由於語言的隔閡和唱片工業的不夠發達，華語樂壇在多數時候作為世界樂壇的角落，大部分時候只有被輸入的份，輸出能力是非常有限的。但萬事無絕對，在幾十年的歷史裡，有許多歌手都邁出過對外發展的腳步，有的全心全意最後結果美滿，有的無心插柳柳成蔭，當然也有一番努力最後收穫頗微。今天來讓我們慢慢總結一下，都有哪些知名歌手對外有過一番成就。
當然啦，我們只限定歌手，如成龍李小龍章子怡等人，就不在我們今天的討論範圍了。再比如張學友開世界巡演票房相當高，但主要受眾還是華人，而且是男歌手，我們也暫且不討論了。
1.鄧麗君
鄧麗君在我國是沒有爭議的第一天後，同時她也是70年代闖日四人組的代表人物，在日本打拼出了一番事業。想衡量她當時的成功程度，自然要用銷量來說話。以下是她在日本發行單曲的銷量記錄：
最左邊代表歌名，最右面是日期，右數第二欄代表銷量，以萬為單位。我們可以總結出來兩個特點：第一是不太穩定。高的時候固然高，低的時候也相當低。第二呢是前後跨度比較大，七十年代有一定水花，過了好幾年二次闖日，到了八十年代又是一個高峰。
那這個單曲銷量和日本本土歌姬相比大概是什麼水平呢？八十年代的兩大偶像松田聖子和中森明菜，累計的單曲總銷量都是一千多萬。像河合奈保子，藥師丸博子這樣能排進前十名的水平，單曲銷量大概是三四百萬。鄧麗君的單曲總銷量沒有超過二百萬，因此總體來說這個成績不算頂尖，當然這對於一個外國人來說已經非常不容易了。
但是呢，鄧麗君有兩個超出銷量本身的優勢，使得她後來在日本人民心中的地位大大高了起來。
第一個是1984-1986這三年，她憑藉自己的單曲得到了日本有線電視大賞史無前例的三連霸，這是在獎項方面對她相當高的肯定。
第二是大家回頭翻一下銷量那張圖，1986年有一首33.4萬銷量的
《時の流れに身をまかせ》。那這首歌有什麼特殊呢？沒什麼特殊，就是好聽，好聽到獲得了超出銷量之外的傳唱度，被日本人民銘記到今天。這首歌后來在各種評選昭和時代的回憶，乃至ktv點唱榜單裡都名列前茅。而這首歌也被鄧麗君唱成中文版，在國內同樣家喻戶曉，就是《我只在乎你》。"任時光匆匆流去我只在乎你......"過去的銷量隨往事遠去，但直擊人心的音樂可以跨越海洋，迴盪在兩國人民的心間，同時也把鄧麗君永遠留在了我們的心間。
2.翁倩玉
這個名字大家可能已經不熟悉了。她是日籍華人，同樣在七十年代出道，她的總銷量也是一百多萬的區間，比鄧麗君還少一些。但她有她的獨特之處，就是她的一百多萬基本集中在了一首歌。1979年2月，她靠一首《魅せられて》砍下了榜單累計123.5萬的銷量。
123.5萬是非常恐怖的數字，也是當年的年榜第二名。她沒能像鄧麗君一樣多次開花，但靠這一首歌，她當年便受邀參加日本的紅白歌會（相當於日本的春晚），也是華人歌手有史以來第一個，讓她在日本有了相當高的知名度。不過這首歌銷量雖高，傳唱度卻沒有《時の流れに身をまかせ》那麼持久了。大家有興趣的話可以去搜一下試一試，看看自己覺得好不好聽。
3.陳美齡
陳美齡的總銷量是四人裡面最高的，四五十萬二三十萬的單曲能數出七八首之多。而且她從1972年出道，一直到2010年還在發行單曲，當然銷量到那個時候肯定就很少了。但是論活躍的持久性，她是其中最好的。
她還有一段傳奇的經歷：當年她生完孩子之後，帶著孩子上電視臺工作，被當時的日本記者報道出來，引發了爭議。因為日本人默認這時候女人應該在家帶孩子，陳美齡覺得這樣的偏見是不正確的，之後她申請美國博士，同樣帶著孩子，到美國去繼續深造。演藝圈裡有這樣毅力和學習習慣的人著實不多。
4.歐陽菲菲
歐陽菲菲在日本的兩首代表作是《雨の御堂筋》和《love is over》，雖然沒有百萬銷量也沒有我只在乎你那樣的傳唱度，但也具有相當的持久性，偶爾會在各色回憶盤點節目中出現或者被提及。90年代的日本天王槙原敬之曾經表示，自己小時候的偶像就是她。
5.徐若瑄
自從70年代的四人組之後，華人歌手很久沒有能在日本闖出名堂的了。不過到了90年代，有這樣一位幸運兒意外得到了大紅的機會。
她1995年進軍日本，發了一張專輯，但是並沒有什麼水花。轉機來自於1997年。這一年她和另外兩個男歌手組成了叫做“黑色餅乾”的組合，在綜藝節目上和其他組合進行對抗。之後組合推出的單曲迅速爆紅。讓我們看看銷量：
這個組合只存在了短短兩年不到的時間，卻締造了三百萬的單曲銷量。當然，九十年代的唱片市場比鄧麗君那個時代要好很多，百萬單曲並不是那麼罕見了。但儘管如此，這個成績也十分亮眼。黑色餅乾組合也因此拿到了各種獎項，並被邀請參加了98年的紅白歌會。
可惜的是，在組合解散之後，她陸續發行的單曲和專輯銷量就變得很一般了。之後她開始回國發展，唱歌的同時兼顧演藝事業，也都取得了一定成就，不過都沒有超過當年的輝煌了。
6.王菲
王菲在國內的地位不用多說，她跟前幾位提到的人都不一樣，沒有專心在國外發展過，而基本是憑藉自己在國內的名望往外輻射。國外關於她的報道還是有一些，有這麼兩件事，足以證明她的影響力。
第一件事，96年10月14日，《時代》雜誌辦了一期"the divas of pop"的專題，diva指得就是流行天后。時代雜誌是國外非常知名的雜誌，影響力極大。在那期專題裡，一共列舉了8位當時最流行的diva，是哪八位呢？Celine Dion（席琳迪翁）,Mariah Carey（瑪麗亞凱莉）,Whitney Houston（惠特尼休斯頓）,Gloria Estefan（這個大家可能不太熟悉，老牌拉丁天后）,Alanis Morissette（加拿大搖滾歌手，大家可以暫時理解為藝術成就更高也更轟動的艾薇兒）,吉田美和（日本當時很紅的DREAMS COME TRUE樂隊的主唱），還有王菲。這也讓王菲成為了至今唯一登上時代正刊的華人女歌手（李宇春和張惠妹登上的是亞洲贈刊，當然也已經了不起了）
實話講，單論銷量，王菲應該在這八個人裡面是最低的，華語市場的規模既遠不如歐美也比日本差一大截，但時代雜誌封面顯然不是一個靠國人公關能上的地方。但另一方面，時代雜誌給她的評語是"she did it her way“，對她的造型和音樂都給出了好評。96年正是王菲的《浮躁》發行的時候，這張專輯由於過於實驗，所以市場接受度不高，但當時的國內外音樂人的評價都相當好。歐美知名音樂人blood orange還曾經在網上對這張表示過由衷的喜愛。這是少見的中國歌手的作品受到自發讚譽的時刻。
第二件事，王菲當時受邀演唱了日本最終幻想的主題曲Eyes On Me，這張單曲在日本大賣五十萬（榜單銷量沒到這個數，但是後續認證到了），也讓她有了相當的知名度，足以在武道館開個人演唱會。雖然不是非常頂尖的成績，但對於一個沒有專心在日發展過的外國人來說也已經相當不錯了。王菲之後，也再沒有華語歌手能達到這樣的單曲成績。
7.女子十二樂坊
女子十二樂坊是一個相當神奇的組合，畢竟不唱歌只演奏的團體在國內可以說之前是沒有過的。在我的印象裡，似乎十幾年前，她們會經常出現在電視上。大家有沒有想過她們是怎麼火起來的呢？
2003年，女子十二樂坊闖日，發行首專Beautiful Energy，結果大受歡迎。專輯銷量高歌猛進，最終成為了當時的專輯年榜第6名，累計銷量達到166.1萬！作為外國人發行的純音樂專輯，能達到這個銷量可以說是非常恐怖了，這也是華人歌手歷史上取得過的最高銷量。而且整個21世紀，也即00年之後，在所有洋樂（指從日本之外輸入的專輯）裡，女子十二樂坊的首專的銷量也是名列第一，壓過了所有的歐美專輯。
有這樣現象級的成功，女子十二樂坊自然名聲大噪。不過後來的專輯並沒有延續這種輝煌，二專賣了三十多萬，其實也算很不錯，再之後的人氣就不高了。但能有這樣的成就，足以成為華人在海外的一張名片了。她們之後也還一直活躍，不過幾經波折，內部的人員已經換過一茬，不復當年了。
8.阿蘭
阿蘭是00年代在日本的華語女歌手的代表。她天賦很好，無論外形還是聲音都是第一等，當時的avex公司也非常看重她，出道之後以“地球歌姬”的名號宣傳，主打大氣優雅的風格。銷量也還算過得去，但不盡如人意。幾年來所有單曲和專輯的總銷量大概有二十多萬，和之前列舉的人都有不小的差距——不過日本本土每年出道只能賣幾百幾千張的人也不少，所以這個成績沒必要苛求。
不過她當時的歌質量都非常高，後來回國發展，多年後在日本還能有粉絲。雖然回國之後資源有所下降，但是人氣依舊還在。向大家推薦她的《千年の虹》還有《赤壁》主題曲，相信她會給你帶來不一樣的驚豔。
9.朱哲琴
作為知名的實力派歌手，她青歌賽銀獎出道，但走出了一條和其他人截然不同的道路。國內對她的瞭解多半限於《丹頂鶴的故事》和《阿姐鼓》，前者很好聽但是不夠有深度，後者在國際舞臺上大放異彩。《阿姐鼓》這張專輯在全球五十多個國家同步發行，當年被英國的Q Magzine評選為年度五大世界音樂專輯之一，獲得美國錄音協會的經典唱片獎。之後的《央金瑪》和《七日談》也都頗受好評，《七日談》還得了美國的獨立音樂World Fusion單元獎。她是華人做世界音樂的先行者也是最成功的人，至今無人能及。
至於銷量的數據可惜我沒能查到，據說有幾百萬的銷量，不過在美國根本沒有進榜，這個數據可能存疑，所以先放在這裡供大家參考。
10.李玟
終於說到李玟啦。她在這些人裡面是最可惜的一個，因為只有她為了出去闖反而耽誤了自己的事業。
事情還要從1999年說起，我們都知道李玟的風格本來在同時代的歌手裡獨樹一幟。那時她已經成為華語天后，專輯大賣，於是動了闖美的念頭。就在那一年她出了一張英文專輯Just No Other Way，其中主打歌進入了美國billboard的舞曲分榜。雖然沒有進入總榜前百名，但也是華人第一個了。
與此同時又發生了一個大家都知道的事情，就是李安導演的《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳外語片，國外好評如潮，而主題曲《月光愛人》（英文版《A Love Before Time》）則是由李玟演唱。也因此李玟成了第一個也是唯一一個登上奧斯卡舞臺獻唱的華人歌手。
藉著這股東風，李玟從索尼公司的臺灣分部轉到了總部，試圖在美國發展。但華人歌手闖美實在是太難了，宣傳和發行的單曲都沒什麼水花。更為尷尬的是，由於李玟成為了總部的歌手，臺灣分公司那邊自然就不願意過多地傾注資源宣傳，而且00年之後新一代天后紛紛崛起，導致李玟在美國專輯發不出去，在臺灣那邊銷量也在迅速下滑。
這樣一拖再拖，最終2005年李玟終於在美國發行了《Exposed》，這張在美國的商業成績很差，但是質量非常高，從編曲到演繹，完全是當時全球流行的R＆B，是華人歌手至今交出來的“味道最正”的答卷。只可惜明珠暗投，好好的專輯就這樣被浪費了，只能等後人翻音樂軟件來發掘它的價值。2006年李玟在臺灣發行了《要定你》，這是與公司合約的最後一張專輯，一半翻唱，做得也比較敷衍。李玟的音樂事業就這樣在兩邊同時進入了最低谷。
當然，她過往的成績還是十分亮眼，本身實力也在，前年上歌手節目驚豔了很多人，也能過著讓她幸福得生活。不過如果她當時不選擇闖美，現在在國內的資源地位肯定會更高一點吧。
11.薩頂頂
薩頂頂的名字大家應該不陌生。她早年以周鵬的本名在青歌賽獲得銀獎，後來沉寂了一段時間之後改頭換面，用薩頂頂的藝名做世界音樂，後來反拿話筒的事件讓她異常尷尬了一陣。她的行為有爭議，但她的音樂是著實不錯的。首專《萬物生》無論在國內還是在國外的獨立音樂界都引起了不小的討論。2008年她獲得了BBC世界音樂大獎的亞太最佳音樂人獎，參加了全球的上百個音樂節演出，聲勢在同期華語歌手裡一時無兩。2009年她更是憑藉首專獲得了第51屆格萊美世界音樂獎提名。格萊美作為最重要的音樂獎地位不用多說，至今還沒有中國歌手獨立獲得過（音樂人以及有中國歌手參與的專輯還是有）。所以僅僅是提名也已經非常優秀了。
可惜的是，二專《天地合》風格有所改換，環球音樂公司雖然做了宣傳，商業成績還是不盡如人意，之後她在國際上的聲勢也就低下去了。
12.張靚穎
張靚穎已經是內地天后的地位了，但闖美的成績相對來說不盡如人意。她的英語專輯很久之前就要發，但由於各種原因，到了去年才發出來，也試圖在美國進行宣傳，不過唯一的成就就是《808》打進了billboard的舞曲分榜 。分榜的含金量和總榜畢竟還是有很大差別的，因此這次嘗試總體可以說是失敗的。
不過只要不過度影響自己的事業，也不像某些流量男歌手組織粉絲去境外刷榜，這種勇敢對外闖的行為都應該鼓勵。對於歌手本人來說是新的突破，而且對於推廣華語音樂也有好處。真正試圖走出國外的女歌手也並不是一定只有這十二位，大家有興趣的話可以更多去了解。作為文章的結尾，請讓我向這些歌手錶達由衷地敬意。
本文純原創，轉載請私信。覺得有乾貨的朋友歡迎關注一下，之後我的文章會不侷限於華語樂壇，我爭取用數據和實證說話，幫大家更深入地瞭解流行音樂的起起落落。
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