《盜夢空間》的魅力

前言:

尋找迷失在《盜夢空間》的“你” 心理學上,任何兩個人的關係,都可以是一種彼此的內心投射反應,所以在一定程度上而言,愛是孤獨的,然而受到投射影響的又是我們的心,心和物質一樣真實,任何一段關係,都可能讓你經歷煎熬,就像是美穎死後,高比卻越來越無法擺脫她在心裡的糾纏,只要離開我們所謂的現實,她就有可能出現,甚至會在夢中展開殺戮,試圖讓高比和美穎都留在潛意識的邊緣當中。

《盜夢空間》的魅力


\u0001 碎片化敘事的魅力—隨而不斷

他不僅運用包括嵌套式敘事、碎片式敘事、呼應式敘事與多線程敘事等在內的複雜敘事結構來進行電影敘事,還使用繁複的懸念來觸發敘事的敏感點。”在影片中一共有六層世界,這六層世界依次分為:現實世界,第一層夢境,第二層夢境,第三層夢境,第四層夢境,迷失域。正常人活動在現實世界,迷失域不是一個夢境,也不因人而異。只有在服用加強性藥物,在夢境中死去的人才能進入。迷失域裡面的時間無窮盡。而且這個世界裡只有之前到過這裡的人留下的一些場景碎片,進到迷失域裡面,如果死亡會回到現實,但是問題是在迷失域裡的記憶會喪失,所以進入迷失域是不得已的選擇。

不得不說克里斯托弗·諾蘭的碎片化敘事運用的“出神入化”,不管是《致命魔術》還是《星際穿越》亦或是《盜夢空間》中,導演每次的敘事都逃不過“碎片”二字,這種敘事用好的就是懸疑燒腦劇,用不好就是劇情牽強的爛片,諾蘭顯然很喜歡用這種敘事方式,並且掌握的非常好,他有著自己的方法和技巧來勾起觀眾的興趣,然後把觀眾帶入他的“世界”。

影片開始柯布來到一片沙灘,不遠處還有背對著他的兩個小孩兒,鏡頭切過柯布的對面坐著一個老人,在聽完老人說出的話後柯布臉上的表情徹底讓觀眾有了興趣,接著導演用齋藤的臺詞“道具”來引入故事的“正題”部分,畫面一切西裝革履的柯布坐在餐桌上,侃侃而談,和剛才在沙灘上醒來的狼狽之人有著天壤之別,銀色的婚戒在換面中一閃而過,隨後柯布在和齋藤的交談中交代故事裡的“世界觀”。要做一件事情,確定目標是首要的,諾蘭在影片開頭的幾幀畫面中並沒有交代任何關鍵信息,只是靠著小李子的渾身演技來激起了觀眾對影片的興趣。畫面中的柯布一步步逐漸遞進的講述自己的身份、職業、職業能做的事情、以及他做這個職業的能力,一環扣一環的把觀眾帶入“盜夢人”的世界。

具體的道具圖騰—漏而不全藏而顯

《盜夢空間》的魅力


道具在的使用在影片中有著極其關鍵的作用,也許是人物形象塑造的關鍵、也許是敘事的轉折、也許是細節的提醒、也許是一部懸疑片的最終答案…只要是出現在影片的畫面之中,那就有他一定的意義,因為好的電影不會拍“廢物”,《盜夢空間》中,導演設計的最為“明顯”的道具就是盜夢者用來區分現實和夢境的的圖騰,陀螺和隊友阿瑟的特殊骰子,縱觀本片圖騰道具的使用顯然不止用來幫盜夢者來區分夢境和現實,也是幫觀眾來區分夢境和現實,防止混亂劇情的同時也補充劇情,沒有誇大化的闡述,對於一部懸疑片來說重要的道具有時候能決定觀眾是否能銜接劇情亦或是在腦海裡形成對劇情的完整銜接,一部好的電影最起碼要做到敘述的完整性,對於懸疑片來說,“話”永遠是多餘的,對於細節的展示和情節點的設計最好是能將具體的“話”變成具體的“物”,最後隨著情節的深入,慢慢的解開懸疑的“結繩”。在《盜夢空間》中,對於道具“圖騰”的正式介紹是在故事正式開始後,柯布圖騰的出現是在影片開始不久後就出現了,這個部分的設計觀眾讓已經默認陀螺就是柯布用來辨別夢境和現實的圖騰,但事實是這個圖騰原是屬於茉兒的,影片中有一段阿瑟和新隊友愛蓮涅的的對話,阿瑟給愛蓮涅介紹有關盜夢的注意事件,並且以他的圖騰骰子為例告訴她圖騰在夢裡的重要性,其中有一句重要的臺詞,“對於各自圖騰辨別夢境和現實的方法除了自己誰都不能知道”,柯布手裡的陀螺是茉兒的,那對於柯布來說茉兒的圖騰就不能是他的圖騰,顯然柯布也更不能把茉兒的圖騰當成區別夢裡和現實的“道具”,柯布的圖騰到底是什麼,諾蘭在這裡似乎也留了一個“心機”。

抽象化的“具體”道具—服務結局,迴歸主旨

一個故事的發展需要經歷開端、發展、高潮、結尾,在這個過程中要想達到自己想要的效果和感覺就必須做好相應的“準備”——“道具”的使用,這裡的“道具”不僅指具體的道具,因為除了具體的道具之外,影片中的情感線、臺詞、人物形象還有配樂等都可以稱之為“道具”因為他們都是被導演“利用”,用來表現主題、補充敘事、或是豐富電影情節等等,區別於具體的道具,是因為存在“方式”不一樣,也各自服務於各自的“主體”。《星際穿越》中,在太空中他們到了真空的環境因此沒有聲音不能傳播,導演用一段“真空”的聲音“道具”,讓屏幕前的觀眾感覺到了那種處於真空中聲音不能傳播的“窒息”感,在託德.菲利普斯導演的電影《小丑》中,小丑裂開的嘴角,放肆的笑聲,癲狂的神態,這種讓人覺得“誇張”的形象同樣也是導演表達主旨的“道具”。

結語:

一部優秀的作品要藉助一定的“道具”來完成故事的發展,好書不寫廢話,好“影”不拍“廢人、廢事、廢景”,諾蘭用自己獨特的方式來帶領我們進入“盜夢空間”,來感受懸疑的魅力。


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