腹黑的小憂鬱王子璇
今天的人要寫詩應該押平水韻還是中華新韻呀？
我認為如果寫絕句律詩都可以押。你經常習慣《平水韻》的就用平水韻，習慣用《中華新韻》的就押新韻。但是你要是填詞就不能用新韻了，平仄發聲不一樣。而且詞按譜填詞要求很嚴謹，多一字少一字不行，發仄聲你用聲字那就不是詞譜了。
我們先來了解一下《中華新韻》
中華新韻
由中華詩詞學會於2005年5月頒佈，共分十四韻。
在瞭解前面十八韻之後，就可以十分清楚的看明白中華新十四韻了。新韻將十八韻中的三歌，納入了新韻中的二波；即e、o 同韻。然後將十八韻中的十八東，也一併納入成了新韻十一庚；即eng、ong 同韻。再將六兒與十一魚，一同併入了十二齊。即i，er，ü同韻。
整理改動之後的新韻，也確實顯得比之前簡潔幹練了；但也正由於很多不完全相同韻的同韻使用，格律上又不稍加彌補，最後導致做出來的詩、詞，與傳統詩歌漸行漸遠。說透徹明白了，掌握好16基本韻，分清21複韻母，並逐漸注意在格律上進行創作、限制，難免以後不會再作出好的詩詞。
再來說說《平水韻》
平水韻是從宋朝至今詩人們作舊體詩使用的韻書，在詞韻出現以前，詩人們也是用詩韻來作詞的。近體詩用韻根據“平水韻”，由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。平水韻依據唐人用韻情況，把漢字劃分成106個韻部（其書今佚），是更早的206韻的《廣韻》的一種略本。
每個韻部包含若干字，作律絕詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能出韻、錯用。清代康熙年間，後人所編的《佩文韻府》把《平水韻》併為106個韻部，這就是廣為流傳的平水韻。
平水韻是中國音韻學的寶貴遺產，中國人至今可以看懂並讀出古代文獻，是因為中國一直堅守了隋朝建立的音韻系統。
隋朝以前是用口語押韻作詩，隋朝的陸法言等人編制了《切韻》，從此詩人們作詩有了押韻的標準，從口語押韻改為依照韻書押韻。在唐朝和宋朝，政府機構依據《切韻》改編了唐韻、大宋廣韻、集韻，後來又合併韻部改編成了《平水韻》。
中華新韻，就是現時的音韻專家們，根據現時最普及的語音系統所作的一次整理，其作用就是讓人能夠在現時的語音系統下更方便地創作古近體詩詞。根據時代的特點制定時代的法則，這是每一代人都會做的事，畢竟文藝不可能脫離時代而單獨存在。從這一點上看，我覺得至少不能算是降低詩詞的門檻。
詩詞門檻不應該由使用什麼韻部來衡量。新韻也能出好詩，用新韻，未必就逼格低人一等。其次，用新韻並不低人一等，但只會新韻的，的確要逼格低人一等。
這裡有一個傳承問題。任何文學體裁併不是憑空產生的，你總需要在前人的基礎上先立，然後有破。沒有立而直接喊破的，只能是淺薄。所以你總需要看詩經楚辭，看魏晉六朝，看唐詩宋詞，然後可以立，可以破。
古音是學習前人的一個重要方面。所以，平水韻你可以不用，但不可不懂。
新韻和古韻很難說孰優孰劣？
從繼承上來看，古韻會把新韻爆得渣都不剩，但從推廣上看，新韻有天然的優勢。新韻可以讓初學者在一開始的時候，不陷入複雜的韻部糾結中。使用新韻的作者一旦入了門，真正熱愛詩詞的學習者很快就會發現新韻的侷限之處，這時候他們會主動學習古韻。
為什麼圈內大家默認是古韻？因為大家都意識到了新韻存在的問題，都發現了新韻在傳承上的不足。
平水韻不是金科玉律，也只是當時的一種總結。它不是數學定理，違反就幹不成事。該死十三元的典故雖然可能是好事者杜撰，卻也反映了平水的一些毛病。如果不是專門的語言學者，一東二冬讓現代人去區分的確有些強人所難。新韻在韻腳方面已經非常放寬，所以也就不用有什麼通押了。
新韻沒有了入聲，在語調鏗鏘上有非常嚴重的毛病。無論是讀古詩還是自己創作，使用“積”“習”“則”等字作為平聲是非常難受的，破壞了整個詩句的鏗鏘感。這一點是新韻的致命硬傷。
最後說一個題外話。今人用漢語拼音注音，古人則用反切法。反切法有一個非常大的好處，就是異地兼容性。比如“勞”，注音“郎刀切”，“豪”，注音“乎刀切”。儘管湖南人和上海人念“勞”和“豪”的讀音可能各不相同，但他們看到這個注音，只需要各自用自己的方言“郎”和“乎”切自己的“刀”，出來的都是押韻的。而漢語拼音注音是直接標明音節，ao只有普通話一種讀法，如果你的方言中剛好沒有這樣的音節，就無法知道到底如何讀了。綜上，新韻古韻無高低，但作詩可以不懂新韻，卻不能不懂古韻。懂了古韻之後，再如何取捨，則是自己個人的事情了。
這個問題我覺得應該這樣來看，就說我自己吧，從上學識字開始學得就是中華新韻。參加工作以後，由於工作需要經常寫文章，業餘時間愛寫寫小詩，散文等等。退休後也沒有擱筆，頭些年看到現代詩歌走上了朦朧之路，讀不懂看不明白的時候，我就愛上了律詩和絕句，覺得比看不懂的朦朧詩要好過千倍，自己也在學習練習。原來想學習平水韻，買了書以後，由於自己年齡大了記不住，與新韻老是相混，乾脆就放棄了。現在寫什麼詩都用新韻，因為我只會新韻。
第一，由於流行的一直都是普通話，小時候雖然說學了一些文言文，但是古代的去聲已經歸入了拼音的三四聲裡，沒有專門的研究，是沒有人能夠分出來的。
第二，由於平水韻懂得的人比較少，你即使是使用了平水韻，如沒有註明也是看不出來的。現代人學習的都是拼音字典裡的中華新韻，寫現代詩和寫律詩，詩詞，古風，也都用新韻。
第三，只要是你的詩歌寫得好，有意境之美，又有押韻的音樂之美，還有其它的藝術之美，用什麼韻都無所謂，因為說到底那只是一種表達的工具。
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關於寫詩押韻的問題，詩詞界一直爭論不休。我的觀點是：作為一般愛好者，根據自己的能力和喜好靈活，只要確保不混押即可，也就是在一首律詩（或絕句）中，要麼押平水韻，要麼押新韻，不能混押是基本原則。作為要深入學習、研究古代詩詞的朋友，則需要學習、採用古韻。
- 中華新韻是為推廣詩詞而制定的，根據普通話的發音，第一聲和第二聲為平聲，第三聲和第四聲為仄聲，的確很好區分，總體上也不影響詩詞的創作和賞析。
- 但是，中華新韻捨棄了入聲字，將其分派到平聲或仄聲，另外還有少數今平古仄或今仄古平的情況，因此，對有一定水平和需求的詩詞愛好者也需要了解古韻，這對深刻理解古代詩詞的魅力也重要作用。
- 詩詞創作講究“煉字”，由於古韻窄，新韻寬，所以如果用古韻進行創作，難度會更大，但同時對作者創作能力的持續提高具有一定幫助。
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應該使用《中華通韻》。這是2019年初，教育部委託中華詩詞學會，和北京的一些大學的專家學者們立項研究後通過的。是國家推行的，一部用來規範詩詞、戲曲等韻文創作的用韻依據。
《中華通韻》是根據現在全國通行的法定標準語言_普通話的讀音為依據，整理而成的音韻工具書。具有契合時音，簡單明瞭、科學合理的巨大優勢。以中華通韻為依據創作的詩詞作品，受眾是全國人民，因而，會受到更為廣泛的歡迎和流傳。會對繁榮詩詞等韻文創作，起到極大的助推作用。
因為，新韻剛剛誕生，很多詩詞愛好者早已習慣使用“平水韻”。詩詞創作在目前又是純民間行為。故國家沒有廢止平水韻。但提出“倡今知古”，雙軌並行的方針。就是在目前：大力提倡使用今韻（倡今）對古韻，適當瞭解即可（知古）。看來，平水韻被新韻取代，已是大勢所趨，時間問題了。
在詩詞創作中使用國家通行的新韻，是順天應人的明智之舉。
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在規例上，目前中華詩詞學會推行的是雙軌並行，也就是說，寫近體詩詞，選擇《水平韻》體系，或者選擇《中華新韻》體系，都是可以的。
但有一點要注意，這裡面涉及的不僅僅是“韻”的問題，而且還有“律”的問題。所以我在此用了體系這個詞。
近體詩有著一定的格律規範，習慣上會以平仄進行標示。由於今、古音在聲調上已經發生變化，所以平仄的歸納方式也有變，例如，中古音中，分平、上、去、入四聲，其中以平聲為平，上、去、入為仄。而在今音中入聲字已脫落，在聲調上分為陰平、陽平、上聲、去聲，其中又以陰平、陽平為平，以上、去聲為仄。
那麼，假如是選用《中華新韻》體系，就要以今音的聲調去劃分平仄；如果是選用《平水韻》體系，就要以中古音聲調去區分平仄，兩者不能混用。如果僅僅是涉及韻腳問題，押什麼韻對創作都沒有什麼影響。但因涉及到“律”，問題就有點複雜了。
一個基本的事實是，不論是多年前《當代詩壇點將錄》中推舉的百名大家，還是當下徐晉如推舉的“當代八大詩家”，以至曾一度被稱為詩壇新生代中堅的“後浪社”成員，基本上都沒有人選用《中華新韻》體系。而一些以新韻入門的作者，到一定階段後也多會轉到《平水韻》體系。我們在教學上，也一律採用《平水韻》體系。
主要原因便是聲律體系不能獨立於詩詞語言之外。語言由語音、語詞、語法共同構成，相應於詩詞語言，則為聲律體系、意象體系和詩詞語法體系。
意象是構成詩句的基本單位。傳統詩詞的整個意象體系，都是在《切韻》音系下產生。而《中華新韻》的制訂方式，並非和歷代制訂韻書的方式一樣，以《切韻》為基礎，根據當時的語音變化進行擬定。或者說《中華新韻》體系，是自隋以來，唯一不屬於《切韻》音系的韻書。
假若選用《中華新韻》進行創作，就意味著傳統詩詞中，很多意象的使用習慣和句法上的使用習慣，都會受到影響，會給閱讀和創作帶來不必要的困惑。所以我建議不論學寫詩詞，還是創作詩詞，都選用《平水韻》。
詩詞書院
平水韻和中華新韻都是語言發展到一定階段的產物，古代作詩都是用平水韻的，有一千多年的歷史，而中華新韻只有幾十年的時間，更準確地說，只有十幾年的時間。中華詩詞學會《21世紀初期中華詩詞發展綱要》指出：為了促進聲韻改革和推行新聲韻，很有必要組織學者、專家儘快編出新韻書，以應急需。據此，《中華詩詞》編輯部組織力量才整理出了《中華新韻》（十四韻簡表），公佈時間是2010年。滿打滿算也就10年時間。現在，詩詞界實際上是平水韻和中華新韻雙軌並行。
總體來說，中華新韻比平水韻簡單多了，對於繁榮詩詞創作有很大的促進作用，這是不言而喻的。但是，音韻的改革不是一蹴而就的，新韻並不完美，尚需進一步修訂完善。就我的實踐體會來說，剛開始，我就採用中華新韻，寫詩很實用，用韻較寬，得心應手，寫了幾百首詩後，總覺得有點韻味不足，興趣未致，尤其是與標準的古詩相比，更顯單調。於是，我轉而採用平水韻，雖然難度大一點，但是詩意更好表達，韻味更濃。又寫了幾百首平水韻詩作，頓感遊刃有餘，也日漸習慣！
所以，我認為，平水韻繼承了隋唐的韻書一脈傳承而來，是沒有割裂的文化瑰寶，是應當繼承發展的，不能輕易拋棄！但是，我也不反對採用中華韻，只是覺得中華新韻還要再修訂再完善，聲韻不可太寬泛，這是可以改進的，期待通過改進、提高與磨合，達到更好效果！
平潭老兵曾7089889
關於此問題，一直是仁者見仁，智者見智，莫衷一是。這裡從繼承、順應時代和創作三方面談談個人的體會。
一、從繼承詩詞精華方面來說，有必要學習平水韻，這樣才能在欣賞古典詩詞時，更好的理解它的韻味和格律美。
二、從順應時代的方面來說，用中華新韻創作的詩詞更便於傳播和服務於大眾。
三、從詩詞創作的角度來說，無論詩用平水韻、還是中華新韻，只要肯下功夫，對照韻譜就可進行創作。要創作出好的詩詞，不是由用什麼韻決定的，而是由意境、用字詞和組句精煉達意決定的，韻和格律只是形式。採用中華新韻完全可創作出好的詩作來。當然由於平水韻屬古韻，共一百零六韻，上、下平各十五，上聲廿九，去聲三十，入聲十七。上平、下平韻部字為平聲字，上聲、去聲和入聲韻部字為仄聲字。中華新韻最新版按拼音韻母僅劃分為十四個韻部，其讀音為一、二聲的字為平聲字，三、四聲的字為仄聲字（共五十六個韻）。平水韻韻部多，變化多，但因時代的變化許多字的讀音和聲調與今天有差異，故只有對韻部去創作。而採用中華新韻就簡單多了，從創作用韻和格律方面來說，新韻更利於當代人的詩歌創作，但應注意因韻部寬範，同韻部字用於一首詩押韻時應注意音律的上口合諧。
下面是本人用中華新韻創作的五首律詩，望條友品評斧正。
五絕 趵突泉
趵突泉水澈，三眼湧花蓮。
客賞流波映，源頭自哪山？
五律 秋登鸛雀樓
默步唐詩韻，秋登鸛雀樓。
凌空觀日近，舉手攬雲頭。
遠影青山秀，田原翠色稠。
黃河天際盡，了去萬千愁。
七絕 關中夏收
關中六月麥金黃，日照割機地裡忙。
四五田家乘樾樂，經年汗水化成糧。
七律 徹省因
日月星辰萬象循，翩躚物種地球繽。
神機妙理尤奇異，怎奈饞貓壞宇倫。
暴殮獵食山野味，天咳散落冠毒塵。
舉國之力勢除滅，痛定還需徹省因。
七律 大雁塔
雁塔雄姿矗寺中，千年肅穆向天穹。
晨鐘暮鼓東西守，閱歷風雲氣度宏。
夜晝修行心待客，星移物轉目從容。
終南渭水長空望，靜納紛華默悟宗。
一家之言，不妥之處望海涵。
珒禺
寫詩押什麼韻，要看你的文化程度，平水韻窄，押起來比較困難，新韻寬，寫起來出韻的概率小。剛學寫詩的同志，先押新韻，熟練了，就學習韻律格式，五絕、五律、七絕、七律，循序漸進，作到這一步，遊刃有餘了，就可以換平水韻了。
其實，寫古風詩，意境寬闊、恢宏，也是一件根好的事情，大詩人李白，寫不好七律詩，但是，他的浪漫主義表現手法，是無可比擬的。
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時代的發展變遷，從象形文字到古文字，從文言文到現代漢語，語言和語音都發生了翻天覆地的變化，這是一個不爭的客觀事實。
特別是語音發生了分化，《平水韻》，已經窮途末路，壽終正寢，嗚呼哀哉了！還有一部分人抱殘守缺，無法解脫，井蛙思維。高雅不是用《平水韻》能夠拔高的，用《平水韻》來襯托的。
《平水韻》與現代漢語語音，很不協調。現代人創作詩詞，都是“雜交移植”——“轉基因”，都是“現代漢語+平水韻=偷換概念=不倫不類=照本宣科=閉門造車=故步自封=畫蛇添足=濫竽充數=脫離實際”，都是“掛羊頭賣狗肉”，邏輯思維混亂！
如果追求“高古”可以直接用“文言文+平水韻”，不牽扯現代漢語。如果還不古，可以直接上“唐韻”，與唐代大詩人拼得高下。
現代人既是穿上古代唐裝服飾，也不會認為你是唐朝人，只博得笑料而已。因為生活環境和生態決定了現實的情景。
藝術創作需要創新發展，詩詞創作需要創新發展，需要尊重語言發展的客觀規律。沒有真實情感的創作，都是矯情的，都是虛情假意的“做作”！背離時代語言和語音，寫作詩詞，哪裡還有韻律節奏?
文字，是情感的載體，現代的情感+《平水韻》，牛頭不對馬嘴，等於情感錯亂！
在這裡特別要說明一下，一些大專院校從事古代漢語研究、從事古代文學研究、從事古代文化歷史研究、從事古文字學研究的專家除外，因為他們都是真正做學問的人，都是尊重科學的人，他們寫的古詩詞，他們懂得讀法古韻，靠譜！
除此之外，那些虛假的做作的所謂詩人，已經被“平水韻”牽制，不能自拔，能入不能出，把詩詞學死了，把“韻”學死了，沒有創新思維和創新格調。他們都錯誤地認為只要是用《平水韻》寫作的詩詞，才是“正宗”的！
清•石濤說：“筆墨當隨時代”，科學發展，科學創新，才是硬道理。古詩詞的學習和繼承，不創新發展，就是死路一條。
繼承，不是照本宣科，不是亦步亦趨，不是照貓畫虎，更不是死守教條和死守過時落後的“套路”。學習詩詞要實事求是，用時代語言和語音才是適合的正道。
如今的一些古詩詞愛好者，輸在了《平水韻》上，輸在了格局，輸在了情感，輸在了創新發展思維。
最後，要特別強調一下，如果用《平水韻》寫作古詩詞，是你的自由，但是請在詩詞題目處註明。切記，不要混淆視聽，破壞現代漢語語言語音應用環境，本末倒置，顛倒黑白，邏輯思維混亂。
荊州小太陽作文工作室
感覺既然是古詩詞那就應該絕律用平水韻，詞令用詞林正韻，曲牌用新聲韻。這些在各個詩詞論壇裡已是不成文的規定了✔
例一
（五絕*無題）
平水韻下平六麻
* * *
浮生三萬夢，世味一杯茶。
客串千年裡，何時是盡涯。
例二
【中呂·山坡羊】春之逆旅/中華新韻
一級防禦，全民參與，再長跨度別焦慮。
為國需，寧捐軀，中華兒女從無懼。
昨日咎由今自取。行，也逆旅；逃，也逆旅。
