說到英雄，很多人會自然的想到《美國隊長》《蜘蛛俠》等超級英雄電影，我們崇拜他們的超能力和無所畏懼的心。但是，現實生活中沒有這些超級英雄，地球還是照樣運轉，我們依然要馬不停蹄的前行。
普通人的人生重大命題不是拯救人類，而是柴米油鹽和七情六慾。這也是我從《飲食男女》這部電影中感受到的：比拯救人類更艱鉅的事是拯救自己。改變和突破自我就是普通人的英雄主義。
《飲食男女》上映於1994年，其導演李安拍過《臥虎藏龍》《色戒》《少年派的奇幻漂流》等多部經典作品，並多次獲得奧斯卡金像獎最佳導演獎。
這部電影講的是臺灣做中國菜的大師老朱和三個女兒的故事。老朱的妻子早逝，十多年來都是老朱照顧著三個女兒，但老朱進來越來越感覺力不從心，他不僅跟女兒的關係愈加緊張，還失去味覺，又遭遇到好友離世的打擊，這一切讓他身心俱疲。
同樣，三個女兒自己的人生都還沒理順，又擔心著父親。他們彼此的愛漸漸成為彼此的負擔，直到他們發現人生的真諦並大膽的做出改變，他們的人生開始了二次成長。
那麼，這一家人面對怎樣的難題？他們如何解脫出來？又能給我們帶來什麼現實意義呢？
一、家庭隔閡是繞不開的難題
週日這天老朱做了豐盛的晚餐，女兒們推掉週日的安排回來陪父親吃飯，他們雖然坐在象徵著和諧團圓的大圓桌旁，然而每個人都心事重重，神色嚴肅，這頓飯並不是我想象中的輕鬆愉快，反而更像一場對峙，他們每個人各佔一個方位，大家各懷心事，卻都開不了口跟桌邊的家人傾訴。
老朱人到暮年，是該為自己著想的時候了，可是三個女兒還沒有歸宿，他開不了口說這份著急；大女兒家珍，多年來圍著家庭和工作打轉，年紀不小，卻始終找不到男朋友，她不想談論感情；二女兒家倩，在家她處理不好和父親的關係，在外面也處理不好和情人的關係，她最渴望逃離這個家；小女兒家寧喜歡上閨蜜的男朋友，發生了不該發生的事，她很煩惱。
在最親的人就在面前，無法交流心事、分擔痛苦，即使留著同一血脈，他們也稱不上了解對方。
正因為彼此不瞭解，所以電影出現了很多出人意料的反轉，第一個反轉發生在小女兒家寧身上，在一次週日聚餐中，她宣佈自己懷孕了，要搬去跟男友住。大家沒想到，本以為最小、最柔弱的家寧卻是第一個分家的人。
家寧離開家時
電影不是沒有細節暗示家寧懷孕的事，其中有一個家寧上學的片段：家寧穿著揹帶褲坐公交，並給一位孕婦讓座。這個片段看似很尋常，但仔細想想：為什麼家寧會穿揹帶褲？為什麼電影會出現給孕婦讓座的情節？
這些細節很容易被忽略，家寧的家人同樣忽略了。他們本應該發現更多細節，然而，家寧從戀愛到懷孕的事，父親和姐妹們竟沒有一個人注意到。
他們同住在一個屋簷下，有著最親的血緣，卻不知道對方真正的需要。也許，世上最遙遠的距離不是生與死，而是我就站在你面前，卻不知道如何走進彼此的心裡。
二、根本原因是壓抑個人慾望，做人的“禮”和心裡的“欲”失調
造成家庭隔閡的原因是多方面的，其中最重要的一個因素來自中國人根深蒂固的傳統思想：我們認為個人的想法不重要，大局更重要。所以我們常常付出，卻不知道對方想要什麼；我們更會以大局為先，剋制自己的慾望。可是，我們不過是芸芸眾生中普通的一員，擔子太重反而會適得其反。
正如“飲食男女”這四個字，本來是出自孔子《禮記禮運》，孔子認為人的行為要符合禮義廉恥，應該遵從禮法而節制慾望。但在電影中，我們看到，如果習慣了隱藏和剋制自己的慾望，不僅會造成家庭隔閡，還會引發一系列痛苦的連鎖反應。
在女兒和觀眾的眼中，老朱是一個早年喪妻，為女兒操勞的威嚴老父親。電影中，我們看到他老了，失去味覺，又失去了最好的朋友，一切跡象都表示他已經到了走下坡路的暮年。
然而，到電影最後幾分鐘，老朱突然宣佈他跟和女兒同歲的錦榮好上了，兩人正準備結婚。幾乎所有人都表示不可置信，因為電影中老朱大多數時候不是在做菜就是在鍛鍊，他和錦榮一起談情說愛的鏡頭幾乎沒有。
我們沒有看到老朱真實的慾望，是因為老朱一直隱瞞著這件事，壓抑著自己的慾望。
老朱從第一次週日聚餐就開始醞釀著告訴大家，可是他憋了一肚子話說不出口，正因為說不出口，他的“口舌”先出問題——他失去了味覺。
食慾也代表一種慾望，而味覺是享受食慾的第一個關口。“味覺”的消失，隱喻老朱做人的禮和心裡的欲失調，他過度壓抑自己，什麼也得不到。他努力做一個好父親，然而家庭關係越來越緊張；他一生的大部分精力都投入到事業中，然而最好的搭檔卻倒在了工作臺旁。
這一切都提醒著老朱，人活著再不為自己想想，去做想做的事，真的要來不及了。
大女兒家珍是家庭中另一個習慣於犧牲自己為家庭付出的人，她是長女，俗話說長女如母。母親過世後，家珍擔起了照顧家庭和父親的責任。她在最應該享受青春的年紀，當起了“家長”。這是一份責任也是一個擔子，她心裡始終擔著“家”這個擔子，所以一刻也不敢放鬆，久而久之，她變得過於嚴肅，失去了同齡女孩的天真浪漫。
家珍在內心裡很渴望體驗愛情，可她又拒絕愛情，矛盾的她編了一個故事，故事中她和同學李凱有一段刻骨銘心的愛情，故事以李凱去美國深造，她選擇留下來照顧家庭，並從此留下愛情的傷痛為結尾。這個故事成為她逃避感情的藉口，她因此不願意讓任何男人走進自己心裡。
可是，家珍過的並不開心。在家裡，她當慣了家長，和妹妹們有了距離。在學校裡，她的課和她的人一樣無趣。她拒絕了慾望，所以青春的花還沒有綻放，就先枯萎了。
三、破解之道是踏上拯救自我的英雄之旅
李安出身於傳統的中式家庭，從小接受儒家思想的薰陶。長大後，他定居美國，他也受到西方浪漫的冒險主義影響。他的電影《飲食男女》中同時體現了兩種思想：電影的外殼是溫情的中式家庭生活，然而電影的內核卻是大膽的冒險主義。
電影在一開始就用隱喻的手法揭示了這個思想內核。一切濃縮在老朱做的第一道菜中——一道清蒸魚，電影開頭特寫了老朱抓魚、剖魚的過程。
這裡的魚其實象徵著慾望。一方面，因為魚產子多，所以在民間魚常常代表著勃勃生機，也可以象徵性，另一方面，魚諧音“欲”，我們發現整部電影都在說著一家人如何打破束縛，追尋慾望，做自己想做的事，所以剖魚，也是剖“欲”。
剖開慾望，坦誠的面對自己，認識到自己是不完美的人，也有“自私”的慾望，然後接納自己，這個過程很痛苦，卻很值得。
父親老朱經歷了失去味覺、失去朋友、女兒離開這一系列的打擊和掙扎之後，終於遵從內心，在週日聚餐上公開了他和錦榮的關係，並決定搬家讓一切重新開始。
那頓飯以錦榮的母親梁女士痛罵老朱，震驚到昏厥，女兒落淚收場。老朱宣佈的這個"瘋狂"的決定，毀了這場週日的聚餐，也讓這個家庭四分五散。
老朱的決定看似錯了，但只有熬過了最黑暗的夜，才能迎來黎明的日出。在這最戲劇性的一幕過去後，生活繼續。影片以錦榮懷孕，老朱找回味覺結尾，而這些徵兆又隱喻著老朱的人生重新煥發生命力，他開始了自己的二次成長。
大姐家珍也在崩潰後覺醒，當時她被每天收到的一封封情書攪動春心，卻突然發現這是學生的惡作劇，她勉強維持的體面被無情的嘲笑擊垮。她崩潰後意識到再不改變就來不及了，於是，家珍大膽地吻住體育老師，並從此把握住自己的幸福。
當我們這些普通人，意識到自己真正的慾望，突破自己，改變自己，在經歷挫折、磨難和打擊後狠狠抓住自己的幸福，這何嘗不是一種英雄主義呢 ？只有踏上這條英雄之旅，我們才有機會從一個普通人變成人生的主宰者。
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