“天才”趙孟頫,勤奮練字的6個細節,值得一看

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這是趙孟頫同時期畫家黃公望在他的一幅畫上做的一個跋,這裡面有兩條信息值得我們關注。首先是:初學者一個臨摹的關注;其次:關鍵是趙孟頫寫字的時候學了些什麼,寫了些什麼,怎麼寫的。

比方說第一段,黃公望說:一般人學書法,從小隨便塗抹成形,到了長大了才學習法書墨跡。但是很遺憾,在小的時候經常被俗筆所蒙,就是學書法剛開始的時候學書法的檔次太低。而趙孟頫剛開始學的時候是《黃庭經》,這本帖子是王羲之的著名的一個傳世作品《黃庭經》小楷書的鼻祖之一,這個是他臨的幾千成百本之一的一本。這個對我們的啟發是,趙孟頫從小的起步很高,一起步就到王羲之了。關於這個帖,他臨了至少成千成百本。


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(黃公望題跋釋文選:“近世人學書,自少小塗抹成形,至長大方解時事,乃習法書,由是不得,不為俗筆所紊。松雪翁—時習字便自黃庭,始不知其臨幾千百本矣。中年收得鍾紹京墨跡,筆意遒勁,不拘楷法。”)

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我們再往下看,這個對我們學書法意義很大。趙孟頫用筆很講究,這個是他寫的一副條幅。這件條幅本身沒什麼,但是他後邊這個跋語非常有意思,說陸穎筆近來不佳如此——可能陸穎是做毛筆的人。趙孟頫寫完了,在後面跋了一行字,說這個筆最近如此不好用,就說他對毛筆的選擇很講究。


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什麼是好的毛筆?我對毛筆比較感興趣,好的毛筆一般的是黃鼠狼的毛,要過雪的,在雪地爬過的,純正的黃鼠狼毛入紙的鋒穎是不一樣的,這個筆一般很貴,一般三四百一下一般是買不到好的毛筆的,但這種毛筆的成本高,一般的學生不願意用,不願用的時候對寫二王體系的書法大打折扣,一般大家喜歡講好書家不擇筆,我對這句話產生疑問,我認為好的工具對藝術的精益求精還是有幫助的。

這個是陸游的手卷,手卷最後落款部分提到猩猩毛的毛筆,沒試過,但估計很好用。


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趙孟頫從小很勤奮。我們來看看他寫字的速度,通過別人題跋瞭解,與他同時代的一個書友,叫鮮于伯機,在他書法後的一段跋語,說趙孟頫的真草隸篆在當代已經第一了,小楷是趙子昂最拿手的,是這裡面寫的最好的。最後的這一句呢,畫線的這點信息很重要,後面看的人能不能知道他寫字如神岀風雨焉?


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趙孟頫日書萬字不殆懈怠的,一萬字大約相當於二三百首唐詩的字數量,說明趙孟頫寫字的速度很快,寫字的速度快是需要紮實的基本功的。我們下面欣賞趙孟頫書法的時候,能夠看到趙孟頫的筆法結構都很精到。這麼一個速度,年輕的時候如果沒有一個量的積累是辦不到的。

我們當代有一個畫家叫李可染,跟著齊白石學畫,最後跟齊老學了一個字,就是“慢”。我年輕的時候寫字也很快,後來改掉了這個習慣。慢慢是自己慢下來了,但是這個慢還是有一定的底量的。

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再一個,他寫字快跟他的用紙也有關係。我們下面會看到趙孟頫用紙的一個狀況。

我們先跳過去。這是明代文徵明的一幅字,這幅字寫得很長,最後他說他得到好紙了。大家看,什麼叫好紙。首先,不洇,很光滑,同時也吸墨——不像我們現在的大板紙,還是一種宣紙,這種紙很適合寫二王的字。這種紙現在很難找,很難得。我對宣紙很感興趣,但是這種紙可遇不可求。如果你寫二王體系的字,如果你在生宣紙上寫的話,那無疑於緣木求魚,效果不會像你想象的那麼好。有的時候我們寫一遍又一遍就是感覺不理想,其實我們實踐功力也到了,但是達不到那個水平,我覺得這個肯定跟紙筆墨有一定的關係。再一個,研的墨會在紙上留下一個清晰的筆跡,筆畫到哪裡筆鋒怎麼調轉,很清晰。


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這是日本書上拍攝下來的,我也見過原作,看了很感動,感覺很親切,我們大致能看出它的墨色變化。

下面這個是宋代蘇東坡著名的字帖,如果在電腦上很清楚,這個紙跟趙孟頫的紙基本上是差不多的,墨色在上面的這種變化很明顯,這也是一種不洇的一種紙,這幅字的原作不是太大,但上面的墨色非常清楚。


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這個大概是趙孟頫33歲寫的太湖石贊,從墨色上看也是非常清楚的,墨色很光鮮。


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這是唐代的書法家叫李邕也叫李北海,一般的人認為趙孟頫除了學習王羲之以外師法李邕的東西特別多,我們仔細看一看李邕的字,我們能看出趙孟頫師法李邕的用心是很良苦的,他們的出處非常明顯,這是利用的一個紙本,我們再往下看,明代大書法家董其昌對趙孟頫的一段評價性的跋語,就在太湖石贊作品後面的一段跋語:“趙文敏學顏魯公,兼學米海嶽”。這一字帖學的是米芾跟顏真卿兩家的本事,下面提到蔡明遠這個字帖。


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這個字帖看了之後,還有顏真卿的這一個字帖。我們對顏真卿的字帖大多數印象是碑刻,結構很森嚴,筆畫很嚴謹。

其實,顏真卿的書法還是有筆意的。你看這幅,跟我們印象中的碑刻不一樣。這一張書法還是很生動的,尤其在刻碑之前,他的用筆沒有那麼多稜角沒有那麼多死板的東西。


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關於這一點,趙孟頫在30幾歲元朝進入元大都(也就是北京城)的時候,他有一封信,跟朋友講了自己學顏真卿的理解。到北京之後感覺北京的書風很不正,學顏真卿學得很肥厚很臃腫,一收一起,在筆道里面轉好幾個圈,這跟他理解的魏晉時期的書法不一樣。我們現在的小孩子好像學書法也是這樣,起筆的時候,收筆的時候哆嗦了好幾下,最後做成的那種有稜有角的東西,對孩子非常不利。

下面,趙孟頫對這種狀態有一段論述,我們看一下。我們看顏真卿手跡本的時候,其實還是跟我們很貼近,還是屬於道不遠人的這個感覺。


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我們再往下看,這是趙孟頫的一個跋,他對這個狀態覺得是南轅北轍。我們再看看別人記述的日記,看看趙孟頫下了多少工夫。這是他朋友的一段日記,說他們兩個人說他們在他們朋友家談話,談完後趙孟頫開始臨摹顏柳薛幾家的字帖,臨完後拿出真跡一比較非常像,毫髮不差或有過之。他的神采氣息比古人還有過之而不及,就是說,趙孟頫在臨摹古人方面非常下功夫,非常純熟。這種純熟,後世對此就產生了異議


“天才”趙孟頫,勤奮練字的6個細節,值得一看



下面是趙孟頫在37歲時在臨二王的《保母帖》。


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我們看,他在30幾歲的時候筆畫還是不太成熟,筆畫跳躍落款是章草風格,那個時候也是元代長草流行的時代。


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這個是趙孟頫33歲寫的一幅字,杜甫的一首詩。我們可以看見,他處理的字的點畫還是比較虛弱的,包括月字旁,都不是他代表的一種風格,還在進化過程中。

很多年輕人不願意在這種基本的書體上下功夫,而我們看他寫的字雖然不如他成熟期風格那麼好,但是他的每一個用筆,筆畫都是很認真、很到位,這個為他將來走向更高的境界打下了堅實的基礎


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我們看看,三個“月”字,中間是晚年(58歲)寫的蘇東坡的詩,兩邊是年輕的時候(30幾歲)寫的。第一個“月”字,筆畫就比較生硬,裡面的點畫也不夠那麼沉實。右邊這個呢,有一些生動的感覺了,但是跟晚年還是不一樣的。


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