李平近幾年一直致力於當代水墨創作，從普通的民工到礦工，都在他筆下一個又一個不同程度的表現出來，初看李平的水墨大多數人接受不了，會情不自禁的說“這是畫了一些啥？黑乎乎的”。甚至一些傳統型的畫家也對此貶議，怎麼說呢，藝術這個仁者見仁，智者見智的行當，有褒貶無可厚非，關鍵看欣賞者的眼界和審美來決定，既要對傳統藝術有足夠的修養，還要深入瞭解藝術家的得創作歷程和心境。
| 李平 當代藝術家 竹翁
1979年大連師專美術專業
1985年遼寧大學中文系
1987年浙江美術學院國畫系
2003年中央美術學院油畫系
2005年研修於中央美術學院油畫系材料工作室
當代知名油畫家
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李平的當代水墨是先傳統再至當代藝術語言，從恢復高考後第一批藝術生到遼寧大學再到浙江美術學院隨盧坤峰畫墨竹，這個階段李平是很傳統的，功底非常紮實，後來進中央美院連續進修油畫及綜合材料的寫實階段，你似乎看不出李平的藝術變化，直至離開工作崗位，感覺一下掙脫了桎梏，李平一改原來的面貌，增強了水和墨的發揮，大筆觸墨團團，翻天覆地。
李平當代水墨頭像
40X40cm
2020年
前不久我看到中國美協副主席、廣東省文聯主席、廣東畫院院長許欽松&北京大學教授、藝術家朱青生&藝術家魏青吉三位先生關於當代水墨的畫說。看後讓人有種恍然大悟的頓醒。因此，就精選了部分畫語，配著李平的最近“疫情”期間閉關創作的水墨頭像分享出去，我想，這不僅對李平的當代水墨有深入的瞭解，也對當下的當代水墨有清晰的界定和認識。
李平當代水墨頭像
40X40cm
2020年
@許欽松：過去那麼多年，我們一談起“當代水墨”就一定是國外的那一套——叛逆的、實驗性的，似乎跟傳統沒有任何關係才配稱“當代”。但這個概念本身是不是有值得探討的地方?我們一再強調“筆墨當隨時代”，但這並不意味著丟棄傳統。我聽說一些人“反傳統”，主要認為中國傳統水墨在歷史上已經達到了無法逾越的高峰，所以這條路繼續走沒什麼必要，也走不太通了。但是，從歷史的角度看，藝術的高峰沒有唯一性。
李平當代水墨頭像
40X40cm
2020年
@許欽松：當代和古代，相隔了久遠的時空距離，社會、審美都發生了很大的變化。所以當代一些書畫家一味追求復古，彷彿試圖用古代容納“三寸金蓮”的小鞋裝下今天婦女們的“大腳”，也是萬般不合時宜的。
李平當代水墨頭像
40X40cm
2020年
@許欽松：在當代藝術的版圖中，水墨依舊前程遠大，且發展的路徑有了更多的可能。無論是和傳統結合緊密的，還是有濃厚實驗性質的，再或者是多媒材的。但它必須是中國人自己創造、具有中國文化內涵、有中國人獨特文化判斷和審美趣味的“當代水墨”。
李平當代水墨頭像
40X40cm
2020年
@北京大學教授、藝術家朱青生：中國經歷了一百多年向西方學習的過程，中國的藝術學院已變成按照西方傳統方法在實施教育，連中國畫和書法也不例外。而新的水墨畫也是一個新的文化記憶，真實且符合人性。所以在一定時期，會為人欣賞和追捧。
李平當代水墨頭像
40X40cm
2020年
@朱青生：水墨問題不僅僅指一種書寫材料，也不是一種簡單的繪畫方法。它最大的價值在於：是以人的存在價值為依據來寄託和表達藝術，同西方主要依賴於對世界的認識來進行藝術創作的方法截然不同。水墨中的某一部分精神價值，在上世紀中期之後，就已成為全世界的共同財富，被許多西方現代藝術大師所吸收，但至今還有很多更為深層的問題值得推進。
李平當代水墨頭像
40X40cm
2020年
@魏青吉：每個時代的藝術家都有自己的表達方式。在目前全球化的前提下，中國人的生存環境發生了鉅變，藝術語言的轉換也是必然的。雖然傳統的中國書畫在國內仍頗有市場，但藝術家的使命不是做“受歡迎”和“看得懂”的藝術，他必須走在時代的前端。
李平當代水墨頭像
40X40cm
2020年
@ 魏青吉：如果說當代水墨有一些特殊性的話，那可能是跟中國的文脈銜接得更緊密，中國人也天然地對這種材質更加親近、更有感受。當代水墨其實從不迴避與傳統的關係，但這種關係更多不是圖式上的，而是精神上的，當代水墨藝術家也會極力避免使自己的作品落入“民俗學”的範疇。
李平當代水墨頭像
40X40cm
2020年
李平當代水墨頭像
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2020年
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40X40cm
2020年
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