這些電影，早為如何戰勝傳染病毒做出了教科書示範
「人類統治地球的最大威脅是病毒。」
這句出自諾貝爾醫學獎、病毒學家喬什瓦·李德伯格的話，揭示了人類社會長久以來與病毒共存的事實，它在對人類社會的推動和改變上，甚至和戰爭、革命擁有同樣巨大的力量。
黑死病改變了歐洲的歷史，病菌的力量壓過了槍炮幫歐洲人征服了美洲，這也是為什麼會有許多電影把「傳染病」作為自己的主題，它不僅是對疫病的直接展現，更是對社會進程的隱喻。
已經過了四分之一的2020年，比電影裡的劇情還要精彩，在新冠肺炎已然全球「大流行」的現在，再去回看那些著名的「瘟疫電影」就會發現，它們其實早就已經以抵抗瘟疫過程中的那些慘痛教訓，為我們做出了教科書式的示範，在今天，也值得我們好好重讀。
傳染病開始的第一步當然是病原體的散播，在這個階段，人們往往都還意識不到危險的存在，甚至於直接就是意外導致了病毒進入到人類世界。
像是《卡桑德拉大橋》裡，病毒的散播就是因為警員在追擊恐怖分子的時候，不小心打破了實驗室儀器，把病原體鼠疫細菌撒到了恐怖分子身上。
在索德伯格的《傳染病》中，則是在最後才揭開病原體從哪裡來的秘密，工廠推倒了蝙蝠棲息的樹木，蝙蝠來到屠宰場把病毒傳染給肉豬，貝絲和接觸過豬的屠夫握了手，因此感染上了病毒，成了「零號病人」。
對照下現實多麼相似，蝙蝠是最初的病原體，傳染給人，也是與食物有關。
《傳染病》
當病毒把人變成了宿主，就算是跨越到了下一個階段，從物種進化的角度來說，聰明的病毒會盡量延長自己的潛伏期，削弱人們的警惕性，以求在這段時期內傳播到更多的宿主身上。
就像新冠的潛伏期會長達14天一樣，初期的症狀也並不明顯，就像是普通感冒的發燒咳嗽。
《傳染病》裡也對這個潛伏期做了非常細緻的描述，染病的第二天，貝絲坐在機場打電話，偶有咳嗽，還吃了藥，前男友問起，她完全沒有在意，說自己「只是有時差，很累。」
之後劇情也展示了病毒在不同國度傳播的細節，比如在日本的公交車上，有人感到明顯不適，拉扯衣領，然後倒下，一車人都成了潛在的傳染源。
有症狀者接觸公交車把手、按電梯按鈕這樣的細節，也成為了傳播病毒的契機。
《傳染病》
相比起《傳染病》裡這種不動聲色的細節，韓國電影《流感》則把病毒潛伏期的傳播過程做得更加明顯，病毒的傳播方式和途徑，也有了很清晰的描寫。
染病者去了藥店，買藥時對著藥師咳嗽，一次傳染。
和小朋友說話，摸小朋友的頭髮，再次咳嗽，又一次傳染。
不過，如果病毒足夠厲害，就不再需要這麼長的潛伏期來偽裝自己了。
像是在《人間大浩劫》裡，病毒的發作就非常迅速，人們的血液會凝固，神經錯亂抱頭慘叫後死去。
《人間大浩劫》
在這些瘟疫電影裡，官方通常在傳染病剛出現的初期階段就已經得知情況了，這點跟現實也非常相符，畢竟在科技發達的現代社會，信息的流通更新還是很迅速的。
但這些官方機構以及其主管人員，在初期階段都無一例外地展現出了相似的態度。
比如《傳染病》一開始對民眾封鎖消息。
《流感》的輕視。
在官方不作為，甚至是故意隱瞞實情的狀態之下，本來可以控制的病毒，就開始了悄然的擴散過程。
《卡桑德拉大橋》裡有個情節就暗示過這種擴散的可怕性，帶有病毒的列車，會穿越大半個歐洲，如果不加以控制，這等於是直接把病毒鋪滿了歐洲版圖。
《大明劫》裡，有士兵出現症狀，在訓練時暈倒，但軍隊也沒引起重視，認為「士兵偶發傷寒，不足為患」，繼續採用常規方式治療，這都導致了病毒的進一步擴散。
等到病毒感染了足夠多的人群，第一個爆發期就到來了，這時候就是疫情真正的爆發，在數字激增的那天到來之前，大多數人都不會真正把「病毒」的不可控放在心上。現代社會和現代醫療更是給了人們這種虛幻的信心，就好像在新冠爆發之前，很多人相信的「可防可控，不會人傳人」。
《流感》把爆發期做了特別戲劇化的處理，多人同時發病，市中心發生連環車禍，引發爆炸，城市交通瞬間癱瘓，大家才意識到，疫情來了。
在這個時候，官方也終於意識到了嚴重性，開始了第二階段的應對措施。
《傳染病》裡，政府下令停工停課，停止聚集性活動，關停貿易和公共交通，都是很科學的防疫措施，也是我們正在經歷的當下。
《末日侵襲》裡，政府直接分出了安全區和隔離區，把疫區和健康區分割開來。
古人對於抗疫也很有經驗，《大明劫》裡，就知道要不同症狀的士兵繫上不同顏色的布條，分別安置在不同的治療區，以免輕症和重症之間交叉感染。
《我是傳奇》裡，主角白天出門，夜晚就回到家，也算是一種自行隔離。
如果疫情進一步發展，分區隔離就不夠用了，下一步就是封城，這是前期不夠重視疫情的慘痛後果，整個國家、民眾都得為之付出慘痛代價。
《人間大浩劫》裡，就是直接封鎖了整個小鎮，試圖把病毒物理封鎖在一定區域裡，但是後來證明，效果有限。
《極度恐慌》同樣也軍事封鎖了小鎮。
《極度恐慌》
《卡桑德拉大橋》的做法就更極端了，當得知列車上有病源時，沿途的各個國家都不願意讓列車停靠隔離。
是不是想到了鑽石公主號等多艘國際郵輪無處停靠的現實？
好不容易終於有國家同意接收列車，上前來的居然是一群軍人，直接把列車釘上鋼板，做成全封閉的移動隔離倉。
疫情的爆發階段，是眾生百態的舞臺。
哄搶物資是常見現象，恐慌的民眾蜂擁進《流感》和《傳染病》裡的超市、藥店、醫院，有的健康人甚至在這個過程裡染上了病毒。
《傳染病》
謠言瘋傳，黑心者藉此盈利也是常見亂象。《傳染病》裡就設定了一個很諷刺的細節，曾經最早關注這個疫病的記者，做了虛假視頻，號稱連翹是解藥。
第二天藥店的連翹就被搶購一空，沒買到連翹的市民，陷入了更為恐慌和憤怒的情緒。
在物資短缺時，民眾也總能找到一些自救的辦法，比如《傳染病》的記者就自制了隔離衣。
這也讓人想起來這次疫情裡，大家用雨衣替代防護服，把桶裝水改造成防護面具的操作。
《傳染病》
當然在這裡面，也有很多充滿溫情的部分，比如《流感》裡的救援隊員男主角，就放棄了逃離的機會，留下來幫助被關在超市裡的人。
當女主角說：「這裡沒有任何人知道你是救援隊啊。」他的回答卻是：「可我知道啊，我知道。」簡直是全片中的高光時刻。
也有很多人乘著瘟疫爆發的管制失效狀態，成為新的領導者。
《流感》裡馬東錫飾演的男子，就利用大家求生的慾望，造就了一批示威隊，帶著患病的人們以武裝強行突破封鎖線，以把病毒傳染到首爾為威脅，來換取治療機會。
作為一種類型片的瘟疫電影，也必然會把疫情的嚴重程度，社會的混亂狀態，人性中最醜惡和最溫暖的一面，人類社會對抗病毒最終極的解決方案，和影片的高潮整合到一起。
絕大多數的終極解決方案，都讓人不寒而慄。
《卡桑德拉大橋》裡的解決方案，就是讓列車駛去年久失修的卡桑德拉大橋，並欺騙他們大橋早就翻新過了，試圖以「意外」來消滅病源。
《極度恐慌》和《人間大浩劫》都是典型的鷹派策略，試圖用炸彈和核彈級別的武器，來清洗隔離起來的病源地。
《極度恐慌》
但這些，都不是解決瘟疫的最終手段。因為這不是一場可以用火力打贏的戰爭。
戰場，在醫學研究臺上，以及更廣泛的人性角鬥場中。
不少瘟疫電影都把最終研製出疫苗作為了終極解決方案，而這，往往又要回到疫病的源頭——最初的病原體上來，瘟疫電影也就此構成了它的循環。這種循環是由現實決定的。比如石正麗的團隊就花了九年時間追蹤SARS病毒的病原體。
《極度恐慌》為我們展示了尋找到最初的病原體猴子的重要性，最後的疫苗也是由此得來。
《流感》則讓和最開始唯一活下來的感染者接觸過的小女孩成了抗體的擁有者。
而在《末日侵襲》這樣的電影裡，則根本就沒有疫苗，全靠人體自己產生出抗體，進行物競天擇式的優勝劣汰。
現實也跟電影一樣殘酷，至今為止，我們都沒能研製出SARS和新冠的疫苗。當然，我們不會有像電影裡那樣極端的解決手段，但這些電影中的危機就已經足以警示我們，人類自以為的安全，人類自以為的掌控世界，在疫病爆發面前都幼稚得可笑。
《流感》
引發瘟疫的病毒，不僅擁有生物性的殺傷力，讓疾病擊垮健康的軀體，奪走鮮活的生命，它更是對人類社會賴以存在的制度、文明、人性的巨大考驗，歷史上它輕而易舉地摧毀過許多看似強大無比的帝國。
人類從一次次慘勝中學到的最重要經驗，無非這句話：科學地運用科學。
後一個科學容易，前一個科學難。
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