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藝術家在創作時墨守成規
在平日裡我們經常會聽到“藝術需要創新”的聲音,不創新、一味的墨守成規的話,藝術風格就會被時代淘汰,藝術家的才華也就被“掩沒”,接著被歷史遺忘,在世界藝術史上,那些在創作時墨守成規的藝術家比比皆是,其實,這都是“江郎才盡”的表現,
所以說,藝術家“江郎才盡”,,才導致在創作時墨守成規,這話很容易理解的,不論藝術家的才華如何出眾,總也會有“消耗”的時候,比如,不學習了,接受不了新鮮事物,骨子裡的惰性滋生了,肚子裡的“墨水”自然就會乾涸,那麼此時創作出來的作品就是和之前“一成不變”的風格,這就好比“炒舊飯”,越炒越舊,食之無味,
藝術創作是需要豐富的生活閱歷和想象力的,這生活閱歷是藝術的載體,藝術作品只有“生活載體”才能體現其真實性,藝術來源於生活,完全脫離生活的藝術是不存在的;想象力可以修飾藝術作品的風格特色,藝術家可以通過想象力在生活中獲取創作的靈感,
經上段所述,藝術家在創作時墨守成規,就說明了藝術家缺乏生活體驗,從而喪失了想象的能力,要注意的是,先有觀察力,才有想象力,也才有創作力,當一個人的觀察力不夠敏銳時,是根本沒辦法進行舉一反三的想象,所以也只能墨守成規的創作,最終就沒時代淘汰了。
詩夜城主
近年來,藝術家比較注重文化傳承,無論在講授課程,還是藝術指導方面,給人的感覺是“墨守成規”。針對這個問題,筆者有不同的看法,不認為藝術家這樣做是“墨守成規”,不但不是,而且是引導新學員,在傳承不同類型的傳統藝術下,對藝術完全可以創新的。我們從以下幾個方面就能理解藝術家們這樣做是否是“墨守成規”了。
畫家(網絡圖片)
一、保護來之不易的藝術成果。
我們所說的藝術家指的是上了歲數,從事藝術一輩子的藝術家,例如表演藝術家、油畫家、國畫家、民間藝術家、音樂等等。他們在不同的藝術領域,長期經過長期實踐,磨鍊,總結,有了自己一套獨特的藝術風格,並取得了優異的成績,得到了社會公認和人們的點贊。他們的成果來之不易,應該很好地加以保護。
二、傳承來之不易的藝術成果。
僅僅保護是不夠的。因此,老藝術家們提出要保護文化遺產,傳承民族文化,其中包含著藝術成果的傳承。例如京劇那幾大流派,至今還保持不變。油畫和國畫,在繪畫藝術基礎方面至今還在廣泛使用,教科書寫得明明白白。這些藝術成果都是來之不易的,作為老藝術家提出來保護與傳承是有道理的。
表演藝術家(網絡圖片)
三、強調傳承與創新的關係。
藝術家們談了保護與傳承之後,又有了如何傳承與創新的問題。藝術家們強調傳承與創新的關係:保護與傳承文化藝術,並不是說就不創新了,而是強調在保護與傳承基礎上的創新,而不是盲目地創新。
綜上分析,藝術家們是從藝術發展規律與前途考慮的,應該說是比較全面的,如果照做的話,我們的文化藝術發展的會更快,新的藝術家會叢出不窮的,事實也證明,我們的藝術家在不斷地湧現。
但是,社會中有的人對老藝術家提出的保護與傳承和創新,很不理解,反而認為是老藝術家們為了名利,而擔心前功盡棄,或者是惰性滋生,追求形成自己流派流芳百世等等奇談怪論,這樣用猜測的思維態度,去認識藝術家,是不應該的。
戲曲藝術文化傳承(網絡圖片)
總之,藝術家們大多數是有保護與傳承和創新思想的,也不可否認有“墨守成規”的個別人,即便有個別藝術家“墨守成規”,也不是什麼錯誤,他們也是在保護與傳承,只不過缺少創新精神罷了。
言者青青
什麼原因導致藝術家在創作時墨守成規?
意思是守著老規矩不肯改變, 也可說是守舊不變。
一是不知“變”,變是變通,是創新;這樣的藝術家,古法樣樣精通,拿來用去,得心應手,迎合時人,保自身平安,穩“扎”穩“打”。因此而墨守成規;
二是.不會“變”,生怕畫虎不成反累犬,信心不足不敢變;
三是師門中所謂的清規戒律,老師(師傅)的墨守成規所造成。
……
墨守成規沒有前途,只有不斷創新才可大有作為。
環溪吉峰
你好親,很開心回答你的問題
是什麼原因,導致畫家在創作時墨守成規?
在西方美術史上,最不墨守成規的畫家,非畢加索莫屬了
立體主義畫家畢加索,在早期的繪畫創作生涯,寫實功底就已經練就得非常紮實深厚,但是畢加索,是一位注重藝術創新的畫家,所以畢加索是堅決不會滿足於寫實繪畫風格的
畢加索一生的創作生涯,一生都在推陳出新,從寫實風格,藍色時期,粉紅色時期,再發展成立體主義時期,超現實主義時期,田園時期
看畢加索年少時期創作的寫實風格的繪畫和晚年時期創作的自畫像,其表現手法,繪畫風格,大相徑庭,你都無法相信是同一個畫家創作的
在西方美術史上,個人粗淺的理解,最不墨守成規的畫家,非畢加索莫屬,畢加索一生的繪畫創作生涯,變換了許多創作風格,表現手法。
但是,在西方美術史上,雖然不缺乏才華橫溢的畫家們,每一個藝術時代都是人才輩出的時代,不停出現後起之秀畫家
西方美術史上,許多畫家們,創作了許多流芳百世的傳世油畫經典作品
如拉斐爾,羅塞蒂,克里姆特,高更,弗裡達,卡拉瓦喬等頂尖的畫家,創作了許多經典的傳世名畫,永遠載入西方美術史的史冊
但是,個人斗膽一說,許多畫家,為西方美術史創作出許多經典流傳的名畫作品,但是許多畫家的創作風格,都有其固定的創作模式,為什麼?
比如畫家羅塞蒂,為西方美術史上創作了許多經典作品,如《命運女神》《被祝福的達莫塞拉》《被吻過的嘴唇》《心愛的人》
其實在羅塞蒂畫筆下的女神,都是以畫家的繆斯女神,麗姬為原型創作的繪畫作品
羅塞蒂畫筆下的繆斯女神,都是脖子修長,紅唇厚實性感,神情黯然,眼神憂鬱的模式
對於畫家拉斐爾畫筆下的聖母形象,都是呈現溫柔,端莊,恬靜,親和的固定的聖母形象
在西方美術史上,創作風格呈現濃厚的個人個性化的藝術特色的畫家是,梵高,高更,塞尚,達利,蒙德里安,康定斯基等畫家的作品
欣賞他們的作品,一眼就容易識別其創作風格,一眼就能識別是哪個畫家創作的作品
我想,畫家之所以墨守成規的畫畫,前提是經過無數次的探索,終於形成了自己專屬的創作風格,個性化藝術表現特色,於是就一直沿著這條自己專屬的藝術個性化特色創作下去,不再改變
畫家之所以按照固定模式創作,是因為個性化特色藝術風格已經發展成熟,所以形成了自己專屬的藝術標籤
提起高更的藝術標籤,是純樸,單純,神秘,象徵主義的土著文明
所以,畫家們為了表現宗教獨特,專屬的藝術標籤,所以一直沿著自己的個性化特色創作風格走下去,形,墨守成規的創作模式。
回答完畢
我是藝術狂人,從事少兒美術教育,如有美術,美術教育的疑問,歡迎私信
藝術狂人2
回答這個問題之前,我先就兩個概念提出個人理解,一是藝術家,指的應該是在業界業已成名,而且成就顯著萬眾矚目的人;二是墨守成規,應該是指藝術家對自己已被權威組織和讀者(觀眾)認可的創作形式和藝術風格,不願再推陳出新。
如果我上述理解沒錯的話,我認為藝術家墨守成規的原因無非有三:一是想保護來之不易的名利,藝術家認為,自己既已成名,藝術形式和風格自一體並被萬眾擁戴,就不能輕易改變,所謂的創新,願意實現錦上添花,搞砸了則自我消失於粉絲的視線之外,名利雙失,前功盡棄;二是成名後惰性日長;三是藝術家一旦成名成家,考慮問題就會不自覺地轉移到擴大影響形成流派追求萬世的方面來。
曾銳教授
自古穿鞋腳上傳,赤腳大仙難凡間。
手腳並用紅塵異,天地被床不出臉!
李志鵬詩詞書法
觀念與才情。
人的行為皆從觀念而來,他認為尊重傳統的表現,就是要腳踏實地認認真真地去踐行古法,因而便會亦步亦趨,這也是人們常說的“泥古不化”。
另一方面,他並非不想突破古法,而是才情與修養不足使然,實在是“心有餘而力不足”啊!
中國藝術視點
藝術源生活,
精華恆久揚,
基層深入踐,
強度質悠關。
現代精髓退,
偷懶墨守觀,
無創新理念,
遜色不如前。
郭創輝郭股
怕失敗,不敢創新。
用戶111496993899
外行領導內行時