導語：中國的近代社會始於鴉片戰爭，而且一直面臨著民族危機。因此中國近代的現代化進程是在國外列強的影響下緩慢進行，西方社會的影響從經濟到政治到日常生活都十分巨大。中國的電影行業也是在這樣的背景產生和發展起來的。

如今，走進任何一家影院，我們都能享受優雅安靜的放映環境、最新流行的熱門電影，或許我們會產生這樣的疑問：電影最開始進入中國是什麼樣？實際上，在電影之前，中國市民的娛樂消費活動少之又少，戲園和茶樓大抵是普通百姓最常去的娛樂場所，最初的電影院也是在引進西方的放映技術基礎上，結合了戲園的經營模式和固定客源產生的。

從外商獨攬到"中西結合"，中國近代電影事業在短短几十年間迅速成長，各類電影明星層出不窮，不僅為人們的日常生活提供了新的娛樂消遣，更成為很多政治理論思想的宣傳陣地，深刻地影響了中國的近代化歷程。

一、引進電影前的中國社會

清朝奉行的閉關鎖國政策在英國人的堅船利炮下被迫放棄，天朝中心的美夢開始破碎。面對著日漸嚴峻的民族危機，中國迫切需要做出改變和嘗試。於是各個階層、各種思潮、各種措施相繼出現在歷史舞臺上。同時，被打開的國門使得西方的商業、制度、思想湧入中國，中國社會在西方的影響下開始進行現代化。

鴉片戰爭開啟了中國的近代化歷程

1、思想上：從"重農抑商"到"實業興邦"

英國為首的列強不惜多次用武力打開中國國門，其原因是想在中國獲取更大的經濟利益，所以在數個不平等條約中，列強或要求開放通商口岸，或允許投資設廠，或協商關稅等，都是為了在中國攫取經濟利益。大量商品、外商湧入中國，中國自給自足的小農經濟體制被破壞。中國民眾認識到了西方的商業勢力，開始對傳統的"重農抑商"思想產生質疑。

為應對民族危機，首先登上歷史舞臺的是清政府中最早睜眼看世界的一批官員，在"中體西用"、"師夷長技以制夷"的思想影響下，洋務派開始大興軍工產業，在此基礎上也發展了民用產業。

受到洋務派的影響，傳統的"重農抑商"思想逐漸退出歷史舞臺，取而代之的是"實業興邦"的思想。商業的地位由以往的"下九流"一躍變成了救國救民的希望，大量的民族資本家開始投資實業。中國的資本主義開始在國內國外壓迫的夾縫中開始發展。

民族資本家張謇

而這種對商業的認識變化，影響著民眾的消費觀念。商業的發展要依靠消費拉動，於是民眾的消費行為日漸豐富，娛樂消費的比重逐漸提升。

2、社會上：城市的出現與發展

上海作為較早開放的口岸，藉著這個機會，從一個小城發展成為了"東方巴黎"。外商、買辦、民族資本家等都在這座城市進行商業活動，和今天一樣，上海商業繁華。

商業繁華帶來的就是社會生活的鉅變，衣食住行方方面面都受到外國的影響。西裝革履的人在上海街頭來來往往，咖啡廳、西餐廳顧客絡繹不絕，洋樓在上海租界隨處可見，電車、汽車也成為富人的交通工具等。上海是國外事物傳入中國的窗口和前站，因此它的城市化程度最高。

近代上海圖景

娛樂活動在這樣的城市裡是不可或缺的。傳統的戲曲、雜耍和西方傳入的歌劇、話劇、高爾夫等都在這座城市裡滿足著不同階層的娛樂需求。

二、早期電影的"寄居式"放映

電影在進入中國時，中國的商業娛樂活動處於一個上升時期，但是傳統的戲曲雜耍等是主流，加上當時的電影製作技術還比較落後，影片質量較差、時長也短，因此早期電影只能作為傳統娛樂活動中的一部分，穿插在整個表演的過程中。這種方式可稱為寄居式放映。

1、傳統娛樂場所到公共文化空間的演化

茶樓、戲院是中國傳統的娛樂場所的代名詞，具有深厚的文化基礎和影響力。19世紀70年代後，隨著社會經濟的發展，娛樂消費的增長，以及戲曲人才的大量湧現，茶園的娛樂功能發生了變化。當時出現了四所以聽戲為主、飲茶為輔的著名茶園——金聲茶園、慶芳茶園、協盛茶園和裘勝茶園，並稱為"四大名園"

聽戲為主的茶園

上海內各國租界為滿足洋人的需求，建立了各種公共活動空間，如公園、戲院、跑馬場等，但都禁止國人入內。在這樣的刺激下，國人開始建立自己的公共活動空間，其中著名的有張園、徐園、愚園等，其中最為代表也最富盛名的是是以"味蓴園"命名的張園。

公共文化空間的出現是受到商業影響的結果，也是傳統娛樂場所現代化的趨勢，它迎合了新興社會階層的消費需求，整合了城市的文化資源，也為中國文化產業的發展提供了新的途徑。公共文化空間的出現為電影進入我國提供了平臺基礎。

上海"張園"

2、電影的流動式點映

電影的出現，使得原本依靠靜態的文字、繪畫表現的事物得以通過動態的影像來表達。這種新興時髦的表現方式無疑可以吸引大量顧客。因此，各個戲院、茶樓、公園等娛樂場所都積極引入電影。

但那時的電影技術落後，放映操作複雜，而且影片清晰度差，時間也短，因此只能作為配角出現在娛樂場所中。娛樂場所仍舊以傳統的戲曲表演、奇巧煙火、雜耍說書等為主要活動，消費群體主要是票友和遊園者，電影只能作為新奇事物穿插在表演過程中。因此，電影只能採取流動寄居式點映的方式存在於各種娛樂場所中。

老式電影放映機

電影一開始在城市娛樂場所放映時票價較高，觀眾有限，因此一開始是一個高風險、高投入的產業，投資者必須有足夠的財富和紮實的人際關係。但商人利用薄利多銷的原則，通過降低票價、增加觀眾的方式將電影帶入了茶園等娛樂場所中，使觀眾從單純的洋人、上層階層逐漸擴展到普通民眾。

電影的流動寄居式點映雖然不定期、不定時，但在商人的經營和觀眾的好奇心驅使下，已經成為城市娛樂活動中重要的一環。

三、電影院行業的不斷擴張

和現在一樣，當時的電影產業發展主要是兩個方面，一是影片的製作，二是電影院的放映。在電影剛剛進入我國時，兩者都是在外國人的控制下。當時，影片都是外片，而影院則主要是掌握在雷瑪斯的手中。外商在中國電影院行業的發展中起著重要作用。

1、"電影院大王"雷瑪斯

雷瑪斯像

雷瑪斯起先與加倫•白克採取一樣的方式，但面對著票價過高、影片陳舊的問題，不改變方式是沒辦法的。於是

後來在美國人西門司建立獨立的電影放映場所的啟示下，建立了虹口活動影戲園。虹口活動影戲園成為了上海影院業的起點。而後又建立了維多利亞影戲院，其裝修豪華，設施齊全，相當於高端影院。這樣，雷瑪斯一人就包攬了低端和高端兩個兩極化的消費群體，一邊播放早期影片，品質不佳，環境嘈雜，一邊則放映時髦新片，緊跟世界潮流，觀景體驗極佳。後來雷瑪斯建立了雷瑪斯遊藝公司，成為電影院行業巨頭，其電影院佔當時上海電影院總數的三分之一。

虹口活動影戲園

雷瑪斯被當時人評價為"口銜雪茄，西裝筆挺，皮鞋光亮，完全紳士風度，但眉目之間，流氣隱約可見，好一個強盜扮書生"。就是這樣一個帶有侵略性的國外商人，憑藉自己的商業頭腦，建立了中國最早的電影院行業，為當時製作的影片提供了放映平臺，奠定了中國電影行業的基礎。

20世紀初，國內製片業產生並發展，但影片製作了，卻苦於沒有自己的放映平臺，因此雷瑪斯幾乎壟斷了當時的國片放映。這一情況到20世紀20年代中期得到改變。

1925年春，明星影片公司購買北海路雲南路口的申江亦舞臺改建為中央大戲院，作為明星影片公司出品影片放映的主要影院。1931年，雷瑪斯將自己名下的五家電影院賣給了中央影戲公司，他帶著在華賺取的利益離開，退出電影行業。

上海中央大戲院

雷瑪斯的電影院產業為中國電影院行業提供範本，同時也給中國電影的發展奠定了一定的基礎，其經營手段也對後來產生了較大影響。

2、電影院行業發展對社會生活產生的影響

當時的電影院主要有兩類，一類是仍依託於娛樂場所的低級影院，一類是獨立的高級影院。儘管兩者差別巨大，服務於不同階層，但都是當時重要的文化場所，都有著思想的交織與碰撞，滿足了市民的娛樂消費需求。

電影院行業在發展和競爭過程中採取的商業措施大同小異，核心都是以顧客為中心。第一，一方面積極引進新片，更新片源，一方面用各種方式獲取關於觀眾喜好的信息，放映受歡迎的影片，在影片角度下功夫。

其次，在基礎設施方面著手，為觀眾提供舒適的觀影環境和獨立的觀影空間，做到"座位寬敞，男女分隔，暑用風扇，寒裝火爐，冬暖夏涼，四時咸宜"，基本和現在的影廳差別不大。然後就是各式各樣的宣傳銷售手段，降低票價、做廣告等，刺激著消費行為。

門口貼著宣傳海報的電影院

從當時的電影院行業發展來看，觀影行為的文明禮儀、放映的模式、影片帶來的思想碰撞等都對今天產生了深遠影響，在當時和現在，電影行業和觀影消費行為都是社會生活的重要組成部分。

四、中國商人如何進軍電影行業

中國的電影放映是由外國人引進的，電影院的創建也基本被外國商人壟斷。隨著民族運動的不斷興起，人們的愛國意識越來越高漲，如何將電影行業變成國人自己的產業，成為擺在近代商人面前的要務。

1、《定軍山》的成功嘗試

第一次由中國人自己拍攝的電影是《定軍山》，其中反映了西方放映技術與中國傳統戲曲的結合。《定軍山》的拍攝者任慶泰，是個地地道道的商人，"豐泰照相館的創辦人任慶泰，除照相外，還兼營木器、中西藥店、汽水廠和大觀樓影戲院。"1905年，他邀請京劇譚派藝術創始人譚鑫培拍攝這部戲曲紀錄片。

1905年的《定軍山》黑白劇照

作為一名商人，任慶泰自有他的打算。其一，西方電影與中國京劇的結合，既能滿足追求時髦的年輕人的需要，又能滿足推崇傳統的老戲迷的需求，從而為電影吸引了社會各年齡段的觀眾。其二，當時的電影製作技術不高，劇中人物的面部普遍不太清晰，但選擇了"四海一人譚鑫培，聲名卅載轟如雷"，即使觀眾無法看清其面部表情，但是只要譚鑫培往那一站，自然有大量戲迷為之買單，這有點類似當下的"明星效應"。

再者說來，由於製作價格十分昂貴，電影的時長有限，而以京劇為主要內容，節選戲曲《定軍山》中的三個打鬥和雜耍場面進行拍攝，這種表演重點在於"寫意"而非"寫實"。只消幾個連貫的武打動作，故事發展的前因後果便已經浮現在觀眾腦海中。譚鑫培虛與實之間自如的轉換，讓早期中國電影不止侷限於紀錄片和風光片，拓展了電影攝製的題材和內容。

2、中西合辦的製片公司

中國製片業的起步始於"亞細亞公司"，這是中國買辦與外國商人共同經營的產物。亞細亞影戲公司最初是由美國商人布拉斯基，於1909年在上海香港路1號成立的，1913年又聘請了美化洋行廣告部買辦張石川為顧問，其後張石川則邀請劇評家鄭正秋、翻譯杜俊初聯合組成了新民公司。

上海亞細亞影視公司全體職員合照

此後，開啟了中國近代中方"出人出力"，外方出錢出技術的聯合制片模式。中國電影業興起之初，是由外國商人一手把持的，原因一是中方積貧積弱，沒有足夠的資金獨立創辦電影公司，二是西方壟斷著電影拍攝技術和設備，使得中國商人不得不依附於外國資本。

但隨著中西方資本的合力經營，尤其是買辦商人在這一過程中發揮的重要作用，中方逐漸積累了拍攝影片的經驗和資本，很多買辦商人後來都是中國早期自主拍攝影片的發起者，這批人為中國電影的近代化做出了突出貢獻。1914年一戰爆發後，外資撤出中國，這些買辦商人承擔起了電影行業的重擔，拍攝了不少經典影片，中國的電影事業才沒有在此期間斷代。

結束語：20世紀初，中國電影行業迎來了快速發展期。但由於國內沒有相應的技術和資本，導致早期的電影業長期被外國資本壟斷。但隨後中國的買辦商人憑藉積累的大量財富進軍電影業，雖說還沒有能力獨立發展，但他們在與外國商人合作的過程中不斷學習電影拍攝技術，成為中國電影事業發展的重要推動者。

同時我們也要看到，電影雖然最初是以娛樂消費活動呈現在世人面前，但中國近代社會的複雜性致使其逐漸與政治思想的宣傳緊密結合，電影院等公共場所成為政治家、先進知識分子宣傳解放思想的陣地，起到了開啟民智、開化風俗的效果。從這一點說，電影行業的發展也推動了政治運動的演化，其得益於近代化進程，又反過來推動了中國的近代化。

參考文獻

《張謇全集》

孫寶瑄《忘山廬日記》

黃德泉《民國上海影院概觀》

包天笑《釧影樓回憶錄》

程步高《影壇憶舊》

陳建華《從革命到共和：清末至民國時期文學、電影與文化的轉型》

程樹仁《中華影業年鑑》

許淺林《中國電影技術發展史》

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