封护胜463

问题 : 宋代叶紹翁"满园春色关不住，一枝红杏出墙来"是纯写景吗？

前言

是不是纯写景很难说，诗人是否另有所指，需要根据其创作时的背景来判断。在不了解其创作北京的情况下，对于作者的用意只能是猜度了。

另外，诗文作成以后，读者如何理解，又是另外一回事了。

下面，老街列举几个有名的杏花诗句，比较一下。看看各类杏花有什么不同，就明白”一枝红杏出墙来“的特点了

一、单纯的杏花 陆游陈与义笔下杏花

南宋诗人陈与义的这两句我最欣赏，每一次读到的时候，仿佛置身于此，感觉空气都清新了许多：

附全诗，《怀天经智老因访之》

陆游的这两句也很有名：

附全诗，《临安春雨初霁》

这两首诗中的杏花，就是杏花而已。

二、拟人的杏花 张先犹解嫁东风

上面这两句，杏花就是杏花，没有其他的意思。但是北宋张先的就不同了：

张先笔下的杏花，用拟人手法，有了人类的个性。这首词是这样的：《一丛花令· 》

和陆游、陈与义不同，张先的这首词很明显，把杏花赋予了人类的性格特点，不是单纯把杏花当作一个植物来写了。

三、似花还似非花 ..叶绍翁的杏花

1、苏轼的杨花

苏轼有一首著名的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》 ：

苏轼词中的杨花，和张先的”犹解嫁东风“一样，都是把杨花当作人来写。我们不去探讨苏轼的杨花词。

只是注意开头六个字：

我们用这六个字，来分析一下叶绍翁《游园不值》的杏花。

2、不同于陆游、陈与义

整首诗毫无疑问是写景，但是后两句杏花时，明显与陈与义和陆游笔下的杏花不同。因为这只”出墙“的杏花，明显容易引起联想。

3、不同于张先、苏轼

但是叶绍翁的杏花，又和张先”犹解嫁东风“的桃杏不同，也和”随风万里，寻郎去处“的杨花不同，后两种有明显的拟人手法。而叶绍翁的杏花没有明显的拟人。

4、类似于柳宗元《江雪》

所以说，叶绍翁的杏花，从主观来说，我们无法知道他是不是和柳宗元的《江雪》那样，背后一定有深意：

也不知道是不是一定和陆游陈与义一样，肯定就是写一个植物而已。

之所以说类似《江雪》，是因为我们了解柳宗元的创作背景，因此大多数人认为《江雪》不仅仅是写景，而是柳宗元在主观上，就是用景语反映其情感。

但是叶绍翁是不是主观上就如此呢? 不好说

四、作者未必是，读者何必不是

一个作品写成，只完成了一半，另一半由读者完成。一千个读者有一千个哈姆雷特。谭献也有”作者未必是，读者何必不是“的说法。

也就是说，叶绍翁写完这首诗以后，无论他主观上，是不是但纯写景不重要，重要的是读者怎么看。

有诗人写”清风不识字何故乱翻书“，结果被认为讽刺朝廷丢了性命，就是一个例子。苏轼的”“乌台诗案”也是如此。无论诗人是否有此意，但是您的作品中却可以让人联想到此意。

结束语

王国维说，一切景语即情语也。其实在创作时，未必每个人都能做到，只有好的景语，才是情语。

这种不动声色，却把景语写成情语的，有时是诗人是有意为之，有时是无意为之。

不管叶绍翁是不是有意为之，但至少不是有意写成今天“红杏出墙”的含义。这应该是后人的发挥了。

@老街味道

老街味道

你好，春天来了，看到这两句诗觉得春的气息正扑面而来。

欣赏古诗有句老话叫“一切景语皆情语”，这两句诗看似写景，实则也表达了诗人的欣喜之情，同时也蕴含着深刻的哲理。

这两句诗出自宋代诗人叶绍翁的七言绝句《游园不值》，原诗是这样的：

诗句的意思是：

春天来了，阳光明媚，春风和暖，我乘兴来到一座小花园的门前，想进园看看园里的花木。

可是我轻轻地敲了半天园门，却始终没有人来开，可能是小园的主人爱惜地上青翠的苔藓，怕我的木鞋把它们踩坏了吧。

我失望地正要离去，一抬头，却看到墙头一枝杏花开得正艳。

看来这满园的春色毕竟是关不住的啊，我从这一枝杏花上已经领略到了满园绚烂的春光了。

一、表面写景。

取景小巧，只有一枝杏花。一个“出”字，将这枝红杏拟人化，它像一个美丽的女子正从墙上探出头来，让人眼前一亮。在它的身后，是可以想见的满园的春色。

二、景中含情。

这首诗表达诗人怎样的思想感情呢？

作者乘兴而来，满怀期待之情；

可惜主人深居简出，闭门谢客，柴门久叩不开，感情转为失望；

然而抬头之间，看到一枝杏花开得绚烂，诗人失望的心情就在这一霎那间变成了惊喜，从这一枝杏花诗人看到了满园的春光，表达了诗人此刻欣喜而舒畅的心情。

作者的感情从期待，到失望，再到欣喜，一波三折，富有层次感。

三、景中寓理。

这两诗包含着什么样的哲理呢？

人们常常把这里的杏花看作新生事物，而把那久叩不开的园门和围墙看作顽固的、保守的力量，这股力量想压制新生力量的脱颖而出，可是新生的力量具有强大的生命力，它们最终将冲破重重阻碍，蓬勃发展起来。

总之，这首诗的最后两句，表面上写景，在冷寂的环境中一枝杏花突兀而出，明艳照人。景中含情，表达诗人看到杏花由失望到欣喜的情感；景中寓理，新生的事物是压制不住的，它们总要冲破束缚，脱颖而出。

至于后来人们用“红杏出墙”来指代已婚女士在感情和行为的出轨，那纯粹是后人觉得用这句诗来形容这种情况，十分形象贴切而借用的，叶绍翁在当时是肯定没有这个意思的。

希望我的回答能让您满意。

眉画张敞

你好！很高兴回答这个问题。

“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”不纯是写春景，还寓有“新生事物敢于逾越障碍、冲破藩篱而展示出勃勃生机”的哲理，给人一种积极进取的精神和奋勇向前的力量。

游园不值

叶绍翁

应怜屐齿印苍苔 ，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住 ，一枝红杏出墙来。

二月的江南，草长莺飞，柳绿花红，正是游园赏春的好时光，我乘兴来到了一座园子前，或许是园子的主人担心我会踩坏他爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久都没有人来打开。透过柴门，园子里百花盛开，争奇斗艳，这满园的春色哪能关得住啊！我不禁摇摇头，准备回去了，一抬头，看见一枝粉红色的杏花伸出墙头来了，正微笑着给我打招呼。我为之一振，应该是这一枝杏花，想得到更多阳光的沐浴和雨露的滋润吧。

巜游园不值》中，诗人出门赏春时的高兴，遇园不进时的扫兴，看见出墙红杏时的得兴，心境阴晴转换，能让我们感同身受，情同此理。

叶绍翁，南宋诗人。在唐宋诗词大家云集的世界里，一首巜游园不值》能有一席之地，确有过人之处。

“红杏出墙”，后来被喻意有外遇，是诗人叶绍翁万万不会想到的。

“春色满园关不住 ，一枝红杏出墙来。”景中有情，景中寓理，给我们以启迪：新生事物是不可能被压制和禁锢的，它一定会冲破束缚，展现出顽强的生命力。

【大家好！我是赵旭666。希望喜欢我的原创文字。一起学习，一起探讨，共同进步，传承文化。】

赵旭666

红杏出墙，在漫长的文化演进中，变成了形容女人出轨的意思，不经让人唏嘘。但是，在原诗中，是非常美的意境的刻画。

叶绍翁，浙江丽水人。本姓李，因家道中落，过继给龙泉叶氏，所以改姓叶。南宋朝，最高统治集团，已经失去了北复中原的意志力，只想偏安东南，湖光山色之间。叶绍翁，也只是做了不大的小官，便隐居于西湖、钱塘江一带。

叶绍翁的诗，很多是在描写田野人间，也被称为江湖派。没有李白的肆意洒脱，不像杜甫的哲理深刻，但是很灵动。存世的40多首诗，多为佳作。

应怜屐齿印苍苔，

小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，

一枝红杏出墙来。

全诗以“游园不值”为题，本意说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想，这或许因为主人怕踩坏园中的青苔，破坏了园中的美景，因此才不让自己进来的缘故罢。柴门虽然不开，满园春色却难以关住，一枝红杏探出墙头，向人们炫耀着春天的美丽。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想。

它启示人们：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。

^_^

漠上独钓

此诗原文是“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。满园春色关不住，一支红杏出墙来。” 我认为此首诗薄意写景，更重要的写意境，抒写心理。前两句写诗人怀着满满的期待来访友，小心翼翼地生怕自己的木屐踩坏了主人门前的花花草草，轻轻地但是又是持久地敲门，但是主人仍然没有前来开门迎客，诗句中把诗人的期待、遗憾描写的活灵活现，让读者如同亲身体会了一般；后两句诗人话锋一转，虽然有院门院墙阻隔，但是一支红色的杏花还是伸了出来，满满的春意盎然还是溢满了诗人的心怀，把未见到主人的遗憾一扫而光。表达了诗人豁达的性格和愉悦的心情。

蔚然成林4

我们通常在理解一首诗所蕴含的情意时，需要根据这首诗的创作意境和作者的时代背景去分析。

叶绍翁，今浙江龙泉人，祖籍建安（今福建建瓯），南宋中期诗人。

叶绍翁原姓李，后因受祖父李颖士牵连，家业中衰，少时即嗣于龙泉叶氏。宋光宗至宋宁宗期间，曾在朝廷做过小官，叶绍翁的仕途并没有长久。后来，他长期隐居钱塘西湖之滨，又与葛天民互相酬唱。是江湖派诗人，常作七言绝句。

江南二月天，正值云淡风轻、阳光普照的时节。郊野一片”热闹繁荣”的景象，早春的花儿竞相开放，沐浴春光，草地嫩绿。

这作为长期归隐的诗人来说，无疑看到了一派生机盎然的景象，心情自然大好。所以，诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。于是，诗人的雅兴之作一发不可收，流芳千古。

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

• 也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。
• 可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。

诗人看到这早春的美景自然是欣喜万分，于是他轻轻敲了几下柴门，没有反响;又敲了几下，还是没人应声。诗人从最初的期许兴致落差到冷寂无奈。看似透露了归隐的冷清，实则道出早春的繁华，一派欣欣向荣的景象，这正是祖国大好河山的写照。

于是诗人猜想，大概是怕园里的满地青苔被人践踏，所以闭门不语。诗人在花园外面徘徊着观赏美景，很是扫兴。他在无可奈何、正准备离去时，抬头见墙上一枝盛开的红杏花探出头来。感情又由失望到意外之惊喜，写得十分曲折而有层次。让读者不曾经历，更有身临其境的感觉，既渲染了浓郁的春色，又揭示了深刻的哲理。

诗句富有哲理:看似冷清又赋予繁华，先有惆怅后有惊喜。一波三折，让读者醉酒其中。

这首诗的高妙之处更在于:

☞俗话说:一切景语皆情语，景中有情，诗中有人。门前青苔”应怜”，小扣柴扉“不开”，足见其人懒于社交，无心利禄，则和诗人有同样的兴趣，流连于山水，欣赏早春的美景，”苍苔”，”满园春色”，”一枝红杏”无不表达了诗人对春天的喜爱之情。

☞将景物拟人化，使诗人从冷清无望中，感受了盛情邀请，更彰显了物我合一，怡然自得。

☞一枝红杏出墙和满园春色关互相映衬，最萌最可爱，写出了春的蓄势待发，不可阻挡的力量。后人更赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。

后续☞

....这首诗后来被有些人误解，于仕途官场相谈，这些理解过于牵强，诗人所处的时代是南宋中期，但唯有其归隐田园，不问世事。其诗语言清新，意境高远，属江湖诗派风格。我辈不应该善自评论。

这首诗和唐代诗人贾岛的《寻隐者不遇》在写法和创作上有异曲同工之妙:

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

感谢欣赏。

阿杰行走记

这两句诗肯定不仅仅是写作者目睹之景。

古人的写景诗大多不仅仅是为写景而写景。作者在写景时往往是要表达个人的思想情感的:或寓情于景，情景交融，如“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，表达了贺知章对春柳、春风、春天以及大自然的热爱与赞美之情；或寓理于景，含义隽永，如“问渠哪得清如许，为有源头活水来”，作者既是写景又是议论，说明人只有不断读书学习获得新知识，才能使自己增长智慧、提高认识，保持如方塘清水一般明澈的思想境界；或因情造景，虚景因真情而真，表达作者的一种生活或精神追求，如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，采菊之地未必在东边的篱笆下，也未必能把南山看得多真切，作者是要营造一幅人与自然和谐相融的画面，表达一种恬淡闲适、无欲无求的精神追求。

“满园春色关不住，一枝红杏出墙来"，不仅仅在写烂漫的春色，也不仅仅在表达对春天的热爱与赞美，其中的思想感情是丰富而细腻的:没有见到门园主人的失望，没有赏到满园春色的遗憾，再看到一枝出墙红杏时，得到了慰藉，满园春色可见一斑，这一枝红杏是多么善解人意，多么生机勃勃！

阴晴雨雪皆为诗

诗人为什么会诗兴大发，肯定是有感而发。人一般写文章都会表达某种目的，抒发某种感情。所以叶绍翁这首脍炙人口的七言绝句《游园不值》，肯定不会是单纯的写景。诗人游园看花却进不了花园，失望之余，却惊喜地发现有一枝红杏偷偷地探出墙外来。此情此景，这样的意境，让诗人很有感触，他猜想园子的主人也许是怕自己的木屐踩坏园子里的青苔，所以迟迟不来开门迎客。但是这样满园的春色怎么关得住呢？那枝忍不住探出墙外的红杏，让人很容易想象，园子里春天的盛景。

唐代诗人写诗侧重于抒情，宋代诗人一般侧重于抒发哲理，春色满园关不住，一枝红杏出墙来，预示着，新生事物的发展是阻挡不了的。

用户樵中

《游园不值》

应怜屐齿印苍苔，

小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，

一枝红杏出墙来。

诗人趁着春色满园，想进去欣赏大自然美景。可惜园门紧闭，诗人不忍离去，轻轻敲打柴门。遗憾的是没有回应。

作者自我安慰应该是主人害怕我的鞋子踩坏园中的青色草苔，可见作者内心的善良。

准备离开，蓦然，看一抹红色的杏花迎风摇曳，香艳多姿。作者内心豁然开朗，由衷感叹，紧闭的柴门也按耐不住春的盎然生机。

诗的后俩句既是写景，也表达了诗人对春天蓬勃生命力的赞美。

寓情于景，更显诗的无穷魅力。

阡陌上的鸟

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

-宋 · 叶绍翁《游园不值》

译文

也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。

赏析

这首脍炙人口的七绝《游园不值》，是宋朝诗人叶绍翁所作。全诗以“游园不值”为题，本意说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想，这或许因为主人怕踩坏园中的青苔，破坏了园中的美景，因此才不让自己进来的缘故罢。

柴门虽然不开，满园春色却难以关住，一枝红杏探出墙头，向人们炫耀着春天的美丽。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想。

它启示人们：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。

同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。

诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道：啊！满园的春色已经溢出墙外，任你主人把园门闭得再紧，也关它不住！“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。但是，后来读者并不以这点儿为满足，而是按照自己的意愿，赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。

至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必然，读者何必不然？”读者的理解，其实有时是比作者还要高明的。

關鍵字: 文化 满园春色 红杏出墙