說起德劇，似乎除了《我們的父輩》等戰爭片以外，給人留下過印象的似乎就是《暗黑》《屌絲女士》等小成本、小格局劇集了。
如果你有類似想法，或對德劇接觸不多，今天給大家強烈推薦的這部，絕對能讓你有所改觀。
4000萬歐元成本，破非英語劇集成本記錄。850萬的觀看數據，破德國付費節目收視紀錄。
它便是——
巴比倫柏林 第三季。
巴比倫柏林 第三季 / Babylon Berlin Season 3
2017年播出前兩季，口碑極佳，豆瓣季季過9；
爛番茄至今保持100新鮮度。
不僅格局宏大，製作精良，影響力更是近年德劇之最，連一向矜持的德媒NZZ都說出這樣的話——
「電視革命」級別。
不過目前還只有不到1000人看過，有點太低調了吧？
目前第三季剛完結，關注度卻仍在繼續攀升，超過100個國家買下了本劇播出權。
憑啥？尺度，噱頭？
沒那麼簡單。
《巴比倫柏林》改編自德國新一代小說家，福爾克爾·庫切爾（Volker Kutscher）的硬派推理小說《溼魚》。
講的是魏瑪時期特殊政治背景下，一件件離奇的案件，和令人瞠目結舌的
納粹崛起史。
《溼魚》系列小說
背景設定在1929年，對於德國來說是一個非常敏感但甚少有人留意的年份，往前推，德國剛在一戰中落敗，往後推，納粹即將開始黑暗統治。
中間的這幾年，德國曆史上第一次建立起起議會制共和國——魏瑪共和國（1918年至1933年）。
這時期德國表面繁華，實則千瘡百孔，國內多方勢力密謀奪權，境外勢力步步侵蝕。
在此大背景之下，官二代格里安受父命，偵查一件政府高官的「豔照門事件」。他需要找到當時留存的膠捲並將其銷燬，避免醜聞曝光。
混亂時期的敏感案件，怎麼查？
格里安進入了風紀委員會，以「掃黃」為由查探各處風月之地、不法角落。
本劇懸疑劇情極為用心，前兩季不到最後一集，觀眾幾乎都是一頭霧水，然後被最後一集的神轉折和謎題答案打得不知所措。
但探案，只是《巴比倫柏林》最明顯的一條主線。本劇的野心不止於此，它還有一項重要的任務——還原當年的柏林「奇景」。
劇組為該劇專門搭建的實景
格里安出沒各大風月場合，將柏林「上等人」的奢靡之風展露無疑；另一邊，女主角夏洛特則成了串聯起柏林貧富階層的紐帶。
夏洛特出生貧寒，每日從破舊不堪的平民住房起身，一家老少生活開銷一肩擔，這條線呈現的正是柏林「下等人」的貧困和無奈。
她白天在警局做處理兇案照片的編外工作，晚上為謀生計在舞廳賣春。但她還有一個遠大的夢——加入重案組成為女警，為此，有時需要不擇手段。
男女主的人物線因各自特殊任務的執行串聯起來，柏林的全景也完整展現。
是時代劇也是懸疑劇，但你以為這就是《巴比倫柏林》的全部？
當一列裝滿黃金的車廂出現時，本劇才開始展露真正的野心。
逃亡柏林的蘇俄貴族運出整整一車廂黃金，準備送給斯大林的死對頭——身在土耳其的托洛茨基，好讓他建立起「第四國際」。
這一節車廂被混在了滿載毒氣的列車當中，引來多方勢力爭奪——
第四國際「紅色堡壘」勢在必得，密謀策反的「黑色國防軍」頻頻插手，執政黨社會民主黨盼充實國庫，本地黑幫欲強取豪奪。
黃金車廂，落入誰手都可能造成各方實力洗牌，你死我活的黃金爭奪戰就此展開。
三線共進：
一條是連環案中案；
一條展開魏瑪各階層圖卷；
第三條線則是多方較量，暗潮洶湧，通通指向最後納粹黨奪權的真相。
全劇三季人物系統龐雜，派系林立，各種歷史事件穿插其中，連環懸念讓人慾罷不能。
第一季人物塑造為先，第二季黃金爭奪成重頭戲，第三季納粹展露嘴臉更多勢力捲入爭鬥，由徐入急，分毫不亂。
除此之外，《巴比倫柏林》所承載的背景和它在劇中的表現形式，更讓本劇擁有了普通劇集難以企及的歷史厚重感。
對於這樣一部有明顯歷史背景的劇集來說，如果不熟悉相關歷史，剛剛開看可能會有些懵，我們這就為大家進行一些觀劇必備的簡單科普。
首先是片名，「巴比倫」指的便是古巴比倫王國。
它是四大文明古國之一，擁有古代兩河流域地區最繁華的都城，但王國後期的奢靡之風給這個文明古國帶來了滅頂之災，它也因此被基督教當作墮落的象徵。
如銜尾蛇般頭尾相接的片名「巴比倫柏林」，暗示著二者的共通之處。
20年代的柏林，幾乎是巴比倫的一個翻版。表面繁華的背後是滿目瘡痍，浮華的柏林最後也因二戰爆發變成廢土之城。
1927年德國劃時代的電影《大都會》（1927），展現的正是當時德國人對「通天塔」的嚮往
本劇的發生時間1929年，德國正處在決定國家命運的十字路口，一戰失利讓它成為歐洲最弱的國家，共和制的確立又在國內飽受詬病。
面臨內憂外困，政府卻腐敗無能，導致社會各階層矛盾重重，各黨派皆在暗中積攢力量，魏瑪共和國名存實亡。
富人仍然掌握財富，夜夜笙歌，殊不知所經歷的已是最後的狂歡；平民受盡打壓，窮者更窮。
一向以善於反思聞名的德國人，為何在此時選擇了希特勒，又如何一步步走向了軍國主義道路？
這正是本劇前兩季在三條主線之下埋著的暗線。
為了解答這個問題，編劇精心塑造了各種團體——第四國際、社會民主黨、德國共產黨、蘇聯政府、民族主義者、納粹……
以及形形色色的個體——猶太人、性工作者、黑社會、警察、政要、富人、普通人……
他們都有可能是雪崩前的那片雪花。
本劇編劇亨克·漢德洛滕（Henrik Handloegten）在採訪中也曾解釋過拍攝本劇的目的：
拍攝《巴比倫柏林》的主要原因之一，就是要展示所有這些納粹分子不僅是從天上掉下來的。
他們是對德國社會的變化做出反應並做出相應決定的人。
塑造這麼一大群角色，歷史原型的借鑑必不可少。本劇所借鑑的原型，有些直接以歷史人物真實姓名出現，也有些是隱晦致敬。
相同的是，他們都是單拎出來能拍部好萊塢大片的「狠人」。
其中最狠的一位，當屬蘇聯女間諜索羅金娜。
她有四重身份，一是酒吧樂隊指揮，二是藝術畫廊老闆，三是夜總會「男」歌手（女扮男裝），四是間諜。
其原型致敬的是美國黑人傳奇舞女Josephine Baker，被稱為「黑珍珠」的Baker在柏林最著名的一場表演中，全身只「穿著」16根香蕉。
她是舞女、歌手，也是法國地下組織成員，還曾幫助過後來成為法國總統的戴高樂，索羅金娜在夜總會的經歷，很可能來源於她。
能直接找到原型的還有片中「政要豔照門」主角康納德市長，他其實就是20年代時的科隆市長，也是後來德國的第一任聯邦總理康納德·阿登納（Konrad Adenauer）。
女主角夏洛特在警署的長官根納特，也有明顯原型——德國著名犯罪學家恩斯特·根納特（Ernst Gennat），「連環殺手」這個名詞由他初創。
左：劇照，右：現實
猶太裔議員本達則脫胎於本納德·威斯（Bernhard Weiss）——魏瑪共和國時期的柏林副警察局長，社會民主黨的積極擁護者。
左：劇照，右：現實
有意思的是，這名角色的扮演者馬蒂亞斯·布蘭特（Matthias Brandt）是冷戰時期德國政客威利·布蘭特（Willy Brandt）的兒子。
威利曾於1964年至1987年擔任社會民主黨領導人，並於1969年至1974年擔任西德總理，現實與虛構在此有了一個巧妙的結合點。
除上述，本片還有一大堆能找到原型的歷史大人物，奇怪的是，最重要的二位主角卻似乎完全對不上號。
事實上，他們的原型正是德國當時平民與官僚兩個階層中的芸芸眾生。
這一類人看似不具備任何左右局勢的本事，不站隊，無立場，只因職業需要去機動地完成一項項任務，無論動機，不管結局。
但也正是這些貫徹「釘子精神」的普通德國人的存在，才讓德國曆史的下一步成為了必然。
捲入權力中心的黑暗旋渦之中，在這些大人物的操控下，小人物開始逐漸意識到局勢的變化和自身的危機——
該反抗還是服從？
讓觀眾代入小人物視角，反覆思考這個問題，也是本劇牽動人心的安排。
既有歷史大人物們左右歷史進程的鬥爭與堅守，又有小人物們與命運螳臂當車式的較量，《巴比倫柏林》呈現出的就是這麼一片魏瑪眾生相。
手握如此龐大的人物系統，還能做到絲毫不亂，導演湯姆·提克威（Tom Tykwer）顯然功不可沒。
對歐洲電影不太熟悉的觀眾，或許對湯姆·提克威這個名字也比較陌生，但他的代表，你絕對都聽過：《香水》《羅拉快跑》《雲圖》《超感獵殺》……
妥妥的神作「批發商」。
不僅作品牛逼，湯姆·提克威的電影生涯也頗具傳奇色彩。
他13歲就進入了電影圈，被當時德國電影人稱作「電影神童」、「電影娃娃」。
快人一步的電影人生讓他精通與電影有關的方方面面，不僅攝影、執導、編劇等分內活在行，就連配樂和演出都不在話下，堪稱一人一劇組。
當然，他最擅長的還是執導和編劇，且在編導領域也是罕見的全能型選手，科幻片、驚悚片、愛情片、犯罪片，各種類型都嚐了遍且都出過佳作。
但全能、風格多變以外，提克威的作品也存在共性——深刻、生動的人物心理刻畫，人物群像塑造更是一絕。
《香水》就不用說了，那一大波群像看過的絕對印象深刻。
最具代表性的還要數他跟沃卓斯基兄弟合作的《雲圖》和《超感獵殺》，將他人物塑造的功底展現得淋漓盡致。
多角色佈局，多線敘事，用多變的視聽元素呈現人物內心，最後貫穿成一條完整的主線，一氣呵成。
《雲圖》人物譜
《超感獵殺》人物譜
《巴比倫柏林》這樣的史詩級大劇，無疑也給足了提克威足夠的發揮空間，在這部劇裡，提克威試圖打造的是一種神秘氛圍。
劇中主要角色出現時，絕大多數都是從背後或後腦勺特寫開始，讓觀眾摸不清，看不透。
他們或多或少都有偽裝的身份或不為人知的野心，角色的設計也始終帶著點曖昧，更多時候，角色的命運和心理狀態用光影與配樂展現。
作為一部以懸疑為主的劇集，本劇更多用對話推動劇情，虛虛實實真假難辨。
各處神轉折也顯然經過精心安排，每當困惑迭生，一次大轉折馬上就能讓你恍然大悟，然後進入導演設計的下一個圈套中。
重重懸念置於歷史洪流中，魏瑪德國的波詭雲譎，眾生百態皆得到完整呈現。
是懸疑劇，是時代劇，也是政治驚悚劇，《巴比倫柏林》擔得起近年德劇之最。
已經養肥了，還不趕緊看起來？
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