《遊騎圖》 唐 佚名 絹本設色 縱22.7釐米 橫94.8釐米 北京故宮博物院藏
《遊騎圖》 唐 佚名 絹本設色 縱22.7釐米 橫94.8釐米 北京故宮博物院藏
此圖描繪一隊人馬由左向右出行的場面。畫面上人馬布置前緊後松。卷首第一騎者和兩步行者以背側面向右後方行進。此馬昂首嘶鳴，兩步行者緊步相隨，人馬一同目視前方，創造了一種遠行的氣氛，從而使右側本來侷促的空間頓顯空曠遼遠。畫家以嫻熟細勁而簡潔的筆法描繪，人馬造型雍容大方，神態各異，自然合度，為唐代畫馬的典型風格。
《百馬圖》 唐 佚名 絹本設色 縱26.7釐米 橫302.1釐米 北京故宮博物院藏
《百馬圖》 唐 佚名 絹本設色 縱26.7釐米 橫302.1釐米 北京故宮博物院藏
《百馬圖》 唐 佚名 絹本設色 縱26.7釐米 橫302.1釐米 北京故宮博物院藏
此圖卷共描繪各種馬95匹，牧馬的奚官與圉人41人在一條河中及岸邊洗馬、戲馬、馴馬、飼馬的場面。這幅圖中所描繪的近百匹黑、白、紅、花等各色馬，有動有靜，姿態各異，生動活潑。畫家對馬的描繪，極善抓住其動態和神情，運動中的馬被表現得活潑頑皮，靜立時的馬又被表現得莊重威武。畫中筆法清秀溫雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法變化的痕跡。
《五牛圖》 唐 韓滉 紙本設色 縱20.8釐米 橫139.8釐米 北京故宮博物院藏
《五牛圖》 唐 韓滉 紙本設色 縱20.8釐米 橫139.8釐米 北京故宮博物院藏
韓滉（723—787），字太沖，長安（今陝西西安）人。官至金紫光祿大夫,東西兩道節度史,後封晉國公。以畫牛著稱於時。此圖畫五頭狀貌、姿態各不同的黃牛。五頭牛均膘肥體壯，強健有力，沉穩而行動遲緩，但又各自有不同的性情，居中一頭更顯沉靜本份，蹭癢那頭顯得有些調皮，回頭舐舌那頭較為活潑，昂首那頭似乎有些膽怯。此畫行筆粗放凝重，設色較為淡雅。作品以淳樸的畫風和精湛的藝術技巧，表現了唐代畫牛所達到的高度水平。
《竹雀雙兔圖》 遼 佚名 絹本設色 縱114.3釐米 橫56釐米
《竹雀雙兔圖》 遼 佚名 絹本設色 縱114.3釐米 橫56釐米
此圖1974年在遼寧省法庫縣葉茂臺七號遼墓出土。雙鉤墨竹一叢，其中三竿竹上分踞三隻麻雀，不管是理羽、覓食，還是向下俯視，神態各殊。分踞左右的兩隻灰兔，活潑清新。整幅畫面具有很強的裝飾性和對稱性，生活氣息也相當強烈，從中不難窺見花鳥畫剛擺脫從屬地位，開始形成獨立畫種的特點。同時，不難了解到遼代繪畫藝術與中原的密切聯繫，又別具一格，值得珍視。
《豆花蜻蜓圖》 五代 徐熙
《豆花蜻蜓圖》 五代 徐熙
此圖是散頁，不知舊在何集冊中，其作風甚為古樸。下押徐熙印，不可靠，但卻是北宋早期徐熙派的畫幅。徐熙，鍾陵人。《聖朝名畫品》雲：世仕為唐，為江南名族。熙善畫花竹林木、蟬蝶草蟲之類。多遊園圃以求情狀。雖蔬菜莖苗亦入圖。寫意出古人之外，自造於妙，猶能設色，絕有生意。《宣和畫譜》（卷十七）雲：今之畫花鳥者，往往以色暈淡而成，獨熙落墨以寫其枝葉蕊萼，然後敷色，故骨氣風神，為古今之絕筆。此圖體察物態極深刻，表現力極強，在紈扇的狹小畫幅上，揮寫著自然界迷人的動息，可稱是寫生的妙手。
《雙喜圖》 宋 崔白 絹本設色 臺北故宮博物院藏
《雙喜圖》 宋 崔白 絹本設色 臺北故宮博物院藏
宋初宮廷花鳥畫以黃筌工緻富麗的花鳥體制為標準，崔白進入畫院後卻以生動自然的花鳥畫，打破了皇家畫派對宮廷花鳥畫的壟斷局面，使畫風發生明顯變化。崔白畫花鳥畫，善於通過對季節變化的自然環境中花鳥情態的細緻刻畫，取得真實生動的效果。《雙喜圖》表現秋風勁吹搖撼樹木，雙鵲掠飛鳴噪，引起野兔的回首觀望，殘枝敗草和鵲兔的生機活躍的對比，既生動地表現了荒寒氣氛，又不失時機地表現了荒涼中的生意。
《萬松金闕圖》 宋 趙伯驌 絹本青綠設色 縱27.7釐米 橫136釐米 北京故宮博物院藏
《萬松金闕圖》 宋 趙伯驌 絹本青綠設色 縱27.7釐米 橫136釐米 北京故宮博物院藏
趙伯驌，字希遠，宋朝宗室,太祖七世孫,趙伯駒之弟。曾任和州防禦使，並出使金國。擅畫山水、人物、花鳥。繪畫上與兄齊名，風格亦相似。其青綠山水糅合了文人畫家水墨山水的一些畫法和趣味，改唐代青綠山水的濃豔輝煌的裝飾性，代之以秀麗和清雅，既“精工之極，又有士氣”。《萬松金闕圖》畫春山茂林、蒼松白雲，山巔微露，瓊樓金闕，煙波浩渺，旭日東昇，景色分外清麗。
《六駿圖》 金 趙霖 絹本設色 縱27.4釐米 橫444.2釐米 北京故宮博物院藏
《六駿圖》 金 趙霖 絹本設色 縱27.4釐米 橫444.2釐米 北京故宮博物院藏
趙霖，金熙宗時人，生平不詳。《六駿圖》畫唐太宗昭陵前石刻（浮雕）六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅和什伐赤。六駿為唐太宗李世民征戰時先後騎乘過的駿馬，征戰中大多受過箭傷。六駿分別取侍立、徐行、奔馳等動態。畫中第一段添畫上行恭像，馬所受箭傷也一一表明。畫法渾厚朴拙，帶有石刻雄渾和剛健的厚樣風味。每段題贊，為金代著名書法家趙秉文所書。後有趙秉文一跋。 趙秉文也為金國人。
《雪梅雙鶴圖》 明 邊文進 絹本設色 縱156釐米 橫91釐米 廣東省博物館
《雪梅雙鶴圖》明 邊文進 絹本設色 縱156釐米 橫91釐米 廣東省博物館
邊文進畫的花鳥，注重對象的形神特徵，對於花之嬌豔，鳥之飛鳴，葉之反正，色之蘊藉，無不刻畫精妙。永樂時，他畫的翎毛與蔣子成的人物、趙廉的虎，曾被稱為“禁中三絕”，是明代畫院中影響較大的工筆花鳥畫家。此圖畫兩隻丹頂鶴，其神態舒展自如，栩栩如生。背景為雙勾綠竹，雪白芙蓉和傲雪白梅，交相輝映。筆墨工緻，設色明麗，是較為典型的明代院體派風格。
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