說起舒克和貝塔，大家應該都會想起那段很是洗腦的歌詞"舒克x8，開飛機的舒克~貝塔x8，開坦克的貝塔~"，這倆只一個開坦克一個開飛機的小耗子是我們這一代人不可磨滅的童年記憶之一。在近日，潮玩品牌JOYBRAIN就聯合上海美術電影製片廠（下文簡稱：上美影）共同推出了《舒克和貝塔》的Q版可動手辦，售價599元。
很快，一股懷舊的風潮颳了起來。看過這部動畫的人到現在基本上都已經工作，兜裡多少有點閒錢，現在看到自己的兩位老朋友推出了有"正版授權"的手辦後十分開心，紛紛為情懷買單，就跟自己在補票似的。只可惜，他們買的不是情懷，而是在交智商稅。
他們也許並不知道，這款"正版授權"的手辦獲得的所謂的授權，其實是在侵犯原作者，"童話大王"鄭淵潔的著作權。
就在前兩天，鄭老師在微博上宣佈要維護自己的權利。
而我直到看到這篇微博之後才發現，上美影已經不是第一次這麼幹了，因為在鄭老師的微博後邊還附上了向上美影歷次維權的記錄。
在鄭老師給出的記錄裡首先明確了自己當年給上美影授權的範圍，授權書中並沒有授權上美影開發《舒克和貝塔》衍生產品的條款。接著依次列出了5次上美影的侵權操作，其中最早的一次，在1996年。
當年上美影未經授權，單方面授權某出版社推出《舒克貝塔》的連環畫。鄭老師知道後依法維權，版權局裁定上美影和某出版社侵權，收繳銷燬侵權出版物，出版社向鄭淵潔賠償兩萬元。
按理來說，上美影犯過一次錯誤之後應該會好好改正，以免再犯，可事實並非如此。
隨後在2008年，2011年，2016年三年再度犯下三次同樣的錯誤，而鄭老師每一次都成功維權，這些年間他與上美影之間的版權戰爭沒停過。。
上美影屢錯不改，屢敗不改，甚至在2014年的時候還使用了全新手段，惡意註冊"舒克貝塔"商標。次年獲得專用權後幾個月，鄭老師再次使用法律武器反抗。2017年，商標評審委員會裁定上美影惡意註冊的商標無效。
上美影從來沒贏過，可它就是死性不改。
這讓我我很疑惑，當年那個能夠製作出木偶片、水墨片、摺紙片、剪紙片這類令人驚歎的實驗動畫的"國漫巔峰"上美影為什麼變成了現今這個令人感到陌生的模樣。是因為"自負盈虧"改革後無法盈利導致的人才流失？不我確定，但是從南方週末對吉卜力創始人高畑勳的專訪內容或許能讓我看出些許端疑。
1984年，高畑勳、宮崎駿和德間書店的編輯龜山修三個人在《風之谷》拍完之後，作為獎勵，來到中國旅行。其中，去上海美術電影製片廠是最重要的經歷，當時雙方進行了深入交流。
在交流中，中方就"分配問題"問了許多，認為當時統一工資是不合理的，應當將日本所使用的計件薪酬制度引入。
在宮崎駿與高畑勳看來，一旦上美影開始採用不鼓勵創新的計件制度，就再也沒辦法拍出中國學派的影片了。
所以他們很失望，他們對高層只關心薪酬制度的上美影很失望。
實驗動畫與商業動畫兩者之間並不對立，沒有實驗動畫的探索就不會有商業動畫的進步。實驗動畫因創新而蘊藏著無限的可能，這其中的價值一直等待著挖掘。上美影是當時最有可能從中找到一條最適合中國動畫發展道路的製作公司，只可惜，它沒做到。
因現代化而不得不進行改革的上美影從當年一步一步向著"日薄西山"這四個大字靠近，到現在，應該已經站在腳底了。如果說當年談分配說是為了更好的生存還可以理解，而現在，上美影為了利益不斷去侵犯他人權利的作風，或許會讓那些看著這家曾經的"亞洲第一動漫製作機構"出產的動畫長大的"大孩子"們失望吧。
在進入千禧年後，上美影不是沒有拿出值得一看的作品，《我為歌狂》就是其中的代表，雖然說在製作這部動畫的時候有很多借鑑，嗯，引用新華網的評論來說就是：
沒什麼好遮遮掩掩的，《我為歌狂》打出的旗號就是"中國版《灌籃高手》"，它不僅學故事、學技法、學制作，更有一套完整的銷售推廣計劃借鑑日本以及美國動畫片的經驗。
願意學習先進的技術，銷售推廣流程無疑是一件好事，學習後所交出的作業雖然有著一定的瑕疵，但依舊值得稱讚。
在去年，《我為歌狂2》也正式宣佈將於今年首播，此消息一出，對於那些老粉絲來說無疑是一個驚喜。
但是現在，通過"舒克貝塔"手辦授權侵權的事件，我不得不開始思考，是否應該為了一部續作去支持一個對"版權侵犯"習以為常的動畫公司，而且非得盯著一個人侵權。
都說薅羊毛不能盯著一隻羊薅，可我也沒見上美影通過盯著鄭老師的出版物侵權賺到了什麼東西。
每一次單方面給其他企業授權，既損人，又不利己，還會敗壞自家從以前積累到現在的名聲。不遺餘力地挖坑帶著別人跳，我真的看不懂，想不通。
或許，就連跟上美影鬥了30年法的鄭淵潔老師本人也看不懂，所以才會在維權記錄的最後提出那個發自內心的疑問吧。
"你們為什麼不找我要授權呢？我等了三十年啊。"
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