___葛某某
《燦爛千陽》，讀完這本書的時候，我才深刻的意識到戰爭的恐怖和和平的珍貴。這並不像是一本小說，更像是一部阿富汗的近代史。
接著我想說一下對於餘華《活著》這本書的看法。裡面有一句話，我至今記憶深刻：作為一個詞語，活著，在中國人言語裡是充滿力量的，這種力量既不是來自於進攻，也不是來自於吶喊，而是忍受。去忍受命運所賦予我們的重任，去忍受生活帶給我們的幸福與苦難，無聊與平庸。
我深以為然，作者用一種即使誇張的手法，將眾多災難和生活的苦，都集中在了富貴一個人身上。然後從他以及年邁之時趕著的那頭老牛的身上，來反映人們在面對現實的苦難之時的態度：絕不認輸。
有時候挺著就意味著已經戰勝了一切。就像《老人與海》裡面說的那樣：你能殺死我，可就是無法打敗我。
我認為這才是《活著》這本書最值得讓我們深思的地方。而不能僅僅只感覺壓抑和喪。我們必須從苦難之中，體會分一點點人生的真諦。
南喬舊友
雷蒙德•卡佛《當我們談論愛情時我們在談論什麼》
我是在不知卡佛其人，也不知所謂極簡主義的情況下隨意翻這本書。後來檢索得知他五十歲因病去世，生活窮困潦倒，曾靠救濟金生活。父親是酒鬼，他也酗酒。高中輟學，當過工人、清潔工、看門人、賣電影票。
他現在受人追捧，但他說寫作沒有改變他的生活。作者的遭際就讓我們相信，他會寫點什麼出來。
村上春樹為了致敬他寫了那本《當我們談論跑步時我們在談論什麼》，對我而言後者更出名，這也有點令人唏噓。
1.本以為是愛情小說集，但不是想象的那樣，太現實。
作者的人物大多為底層生活的人，處在社會邊緣，他們的愛情、婚姻裡充滿了矛盾。
每個人物有那麼不善表達，無法解決問題，生活總是存在這樣那樣的缺憾。
這些矛盾沒什麼轟轟烈烈，作者語言簡練，看不出有什麼波瀾。
多希望人物歇斯底里地把話說清楚，把事情給攤開了。但是很多原因交織，脆弱的愛情無法完美維繫。
我們有多少人能夠完全表達內心的，大部分都壓抑在心裡，能夠忘記就是幸運。
生命裡愛情能佔多大一部分？為愛情而活的人首先面對的也是生活，是生存。那些苟且於世需要面對的，愛情都需要面對。
2、極簡主義風格，讓讀者無法置身事外。
我不懂文學理論，但是讀這些短篇小說時，再較低的程度上體會到這種手法。
小說很少介紹人物之間的關係矛盾，需要讀者從談話中尋找蛛絲馬跡，需要我們帶著某種情緒去附加給人物。但是結合那些支離破碎的線索，總要尋到一條路去通順全篇。
例如開篇的《你為什麼不跳個舞》，我們只知道那個男人婚姻破裂，在院子裡賣舊物，一對情侶經過想買點什麼走，然後三人簡略的對話，一起喝酒，女孩跟那個男人跳舞。之後就是女孩對朋友說這個男人的事。
她想說這裡面有更多的事，她都想說出來，但是她放棄了。我們不得不去思考她為什麼放棄了。
在我看來，就像作者不評論人物一樣，很多事情說不清楚，也無法完全明白，我們會選擇放棄。
據說卡佛是實踐了海明威的“冰山理論”。海明威在作品中會忽略或隱藏他真正想要表達的意思，讓讀者親自去領會，卡佛亦如此。
作為讀者，我很想旁觀那些邊緣生活，可是這種筆法不允許我們置身事外，那種壓抑感更加沉重，不僅是作品情緒帶給我們的，還有我們要勞心去構建和參與作品。
讀著讀著，我們就像看自己的人生。
3、現實主義的東西總是壓抑的。
我們無法逃離現實，又要看書中如何剖析現實。越是那種普通的生活場景，越讓我們難以否認，生活本身的壓抑也延續在作品裡了。
讀書侃報
有一部評分很高的電視劇《生存之民工》，雖然不是書，但此劇經過黃渤，馬少驊等演員精彩演繹，可以說讓觀眾自己自然而然的去思考生命，生存，生活的意義何在！
管虎導演引用魯迅的一句話：人必須活著，愛才有所附麗！這也是這部劇最好的註腳。
這部劇絕對能滿足你的壓抑片的要求。並且傳遞出這樣一個訊息：這個世界上，沒有不幸，只有更不幸。
拿此劇與現在整體社會大環境比較，也能看出社會法制，等方面的進步。
周公吐哺天下歸心815
東野圭吾系列如 《惡意》《怪人們》
《羅生門》芥川龍之介
《河童》芥川龍之介
《我與地壇》史鐵生
《悲慘世界》雨果
《百年孤獨》
《金閣寺》三島由紀夫
《二十四個比利》
《局外人》加繆
《敦刻爾克》沃爾特•勞德
《傲慢與偏見》
還有一位有點像太宰治的人 叫坂口安吾 他寫的小說，評論和一些文章也很好
katharsis02
我認為肖申克的救贖符合你的要求。
吃橙子不髒手
《一句頂一萬句》
《白鹿原》
《皮囊》
《兄弟》
這是今年讀過的幾本
on the way
羅生門 芥川龍之介
殺夫 臺灣李昂
慕容雪村的六本
連城訣 金庸
餘華的兄弟 前半部也比較壓抑
三體1 劉慈欣
還有很多，一時想不起來了
秦觀觀點
書：《罪與罰》
影：《被嫌棄的松子的一生》
Rambo噠噠噠
城南舊事，哀樂中年！
皮厚吃肉肉
看《百年孤獨》吧，壓抑程度讓我整整一年不敢看第二遍。
