古裝劇上星難，懸疑劇審查難，戰爭劇不划算，只有現實題材從審查到播出，都佔盡紅利。隨著受眾觀劇屬性愈發清晰，近三年爆款頻出的現實題材也開始迅速分化，一方面，是專攻熱點的話題劇，在煙火氣裡捕捉社會痛點；另一方面，是極致浪漫的甜寵劇，粉紅泡泡裹著少女心；還有一類介於兩者之間，自成風格。
這三大主流現實劇種各自呈現出哪些特性？“爆款”們無疑是最好的觀察載體。
萬千痛點於一身，
一劇閱盡生活難
現實題材爆款之一的《我的前半生》，女主遭遇小三後失婚；另一爆款《都挺好》裡，女主蘇明玉有個重男輕女的媽媽；新鮮出爐的爆款《安家》裡，男主被出軌離婚，女主有個“吸血鬼”媽媽……
以熱點取勝的情感劇裡，小三和不靠譜的媽，已經成為男主和女主的標配，這種悲催的遭遇儘管也能在生活裡找到原型，但經過“戲劇化”加工後，社會痛點的痛感指數倍增，聞者傷心觀者落淚。
《小別離》裡父母們扎堆送孩子出國留學；《小歡喜》裡家長們前赴後繼湧向“學區房”；《帶著爸爸去留學》裡的家長們送孩子出國留學之後，異國他鄉全程陪讀……
在講述親子關係和教育方式的熱點劇裡，留學和學區房是永恆的兩大主題。劇裡的佛系爸爸總是在控制慾很強的媽媽面前屈服，似乎只有懷揣“不讓孩子輸在起跑線上”、“考高分才是人生的唯一出路”的家長才配被稱為“中國式家長”。
作為現實題材裡的“寫實流”，這些把社會痛點放大後變為戲劇衝突的劇，在製造矛盾方面越來越爐火純青，儘管汲取的痛點有著很強的年齡和階層侷限性，但打出的話題影響力卻無差別覆蓋老年人、中年人和年輕人。
將真實的社會背景搬進戲劇裡，故事裡的一磚一瓦、一街一景與普羅大眾家門口的景觀殊無二致，但主人公們卻更為焦慮更為悲催，這樣的電視劇對於觀眾來說，就像近距離觀看鄰居家的狗血八卦一樣，既有身臨其境的衝擊力，又有隔岸觀火的安全感，同情、憐憫、厭惡等情緒遇上社交網絡洞悉人心的精準營銷引導，輕易就能演變成社交話題。
當劇裡的痛點成功點燃民眾的話題探討，除了內容太過放飛而口碑實在無法挽尊的少數劇之外，大部分都能進階為爆款。
霸總與小狼狗各領風騷，
人生無它唯有愛情
現實題材裡另一能打的主流劇種為拒絕接地氣，努力演出架空感的偶像劇。偶像劇在國內的復甦，是從《何以笙簫默》和《微微一笑很傾城》成為爆款開始。前者是霸道總裁與傻白甜兜兜轉轉的虐戀，後者是校花校草仙氣飄飄的青春純愛。原著打底加上名導護航，劇裡的戀情在唯美度和觀賞性方面無可挑剔，再加上偶像演員們個人魅力的加分，這兩部劇都曾在播出時戳中萬千女性的少女心。
經過幾年的扎堆開發，這類唯美傷感虐戀的偶像劇成功引發女性受眾的心理不適，《涼生，我們可以不可以不憂傷》《流淌的美好時光》在高配資源下悄無聲息地撲街。此後，甜寵劇帶著新鮮的審美空降，成為偶像劇的扛鼎劇種。
《親愛的，熱愛的》和《下一站是幸福》就是這類扛鼎劇種裡的扛鼎劇。前者是高冷男神無底線寵溺可愛小白，後者是小奶狗至死不渝追大齡“姐姐”。兩個故事都在開篇狂撒糖，立住甜寵基調之後開虐，在觀眾情緒反彈之前迅速回歸撒糖軌道。不同款的高顏值男神用不同路數的方式花式寵溺女主，屏幕之外的女性觀眾比女主先一步被甜倒。在各種魂穿、代入的幻想下，這兩部劇讓李現和宋威龍相繼成為國內無數少女們的“遐想男友”。
不管是走虐到肝疼的悲情風，還是走明朗歡快的甜寵風，偶像劇必不可少的要素從來都不曾改變。在主題上，愛情凌駕於所有情感至上，是故事的主旋律，人生無它唯有愛情。在風格上，一定不接地氣，滿屏皆為精緻的妝容和少女系的佈景。在人設上，男主一定是富二代或富一代，才華和顏值是標配，在感情上一定要有“雖千萬人吾往矣”的執拗。女主是什麼性格不重要，因為她們只是受眾感受男主魅力的載體，主創們真正想打動的是屏幕外的萬千少女心。
浪漫與世俗不可調和……吧？
相比上述兩大類創作和開發漸趨成熟的劇種，還有一類現實題材介於兩者之間，試圖借職場落地卻力有不逮，最終還是懸浮。在戀情的定位上，既想擺脫瑪麗蘇的套路，又無意接入煙火氣，所以這類劇比較準確的定位是“都市時尚精英愛情劇”，又因為它們不少都在宣傳期打出過職場劇的旗號，所以也被稱之為“偽職場劇”。
《親愛的翻譯官》和《談判官》這兩部劇，從風格和人設上來看是妥妥的偶像劇，因為主人公們戀愛的場景大篇幅出現在職場，所以會有不少職業特性露出，如果將其視為職場劇，內容上當然經不起推敲，但這些職場戲份還是讓男女主的戀情更為寫實，與仙氣飄飄的偶像劇相比，還是多了一些現實基因。
這類劇一度成為影視公司熱衷開發的劇種，《我的真朋友》《幕後之王》，還有當下被大面積吐槽的《完美關係》，都在此列。
現實基因更強一點的劇，有靳東的“都市精英愛情故事”系列：《戀愛先生》《精英律師》。在這兩部劇裡，男女主職業普通，但定位卻是行業精英，談吐不凡，時尚感爆棚，瞬間拉開了與現實普羅大眾的距離。這類劇整體氣質介於情感劇與偶像劇之間，自成一派，與此同類的還有《我在北京等你》。
將浪漫融於現實，是這類劇的創作初衷，沒有抵達目的地的卻原因各有不同，有的是對職場部分的描寫失真，導致整個劇情邏輯失序。有的是人設與定位不符，細節不夠支撐起人物，讓觀眾很難與角色共情。但這些劇走紅的軌跡卻很相似：主演們的號召力積攢下原始劇迷，然後在爭議聲中熱度不斷擴大，最終帶動播出表現。
但這類高配電視劇的相繼迷失並不代表這個品類無法出佳作，在更為類型化的青春校園網劇領域，以《最好的我們》為代表的劇集就將現實與浪漫拿捏得很好，還有豆瓣評分為7.2分的《加油，你是最棒的》，口碑也表現不錯。
結語：
現實題材在近幾年重回市場中心後，迅速進入大規模開發期，經過幾年的嘗試，品類越來越豐富，上述三種不同的流派也在近幾年相繼誕生了不少兼具人氣和口碑的作品，它們成為該領域內容的標杆，指引著現實題材的內容創作方向。
與此同時，也有現實題材步入“話題”誤區，過於追求能帶來戲劇化衝突的熱點，致使劇集偏離定位，走向懸浮，口碑盡失。希望這些被群嘲的作品只是現實題材開發進程裡的試錯之作，後續開發者們能以此為鑑，創作出更多兼具現實意義和看點的精品。
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