那些課本上的文人，多數已經作古，可是其中有一些才華橫溢的作家，若非英年早逝，或許可以將文學史改寫……
01中國古代篇
王勃（650-676）
王勃與楊炯、盧照鄰、駱賓王並稱四傑，從小就有“神童”的美譽。他擅長五律五絕，為格律詩的定型做出了不少貢獻。他的代表作《滕王閣序》，放在今天，仍然能驚豔四座。
可是，他捲入一場疑點重重的謀殺案，父親被貶，在探望父親的途中，他竟也“溺水驚悸而死”了，死因也是疑點重重，只能留給後人無限的猜測與遺憾。
駱賓王（約619-約687）
四傑之一，詩作辭采華膽，格律謹嚴。長篇如《帝京篇》，五七言參差轉換，諷時與自傷兼而有之；小詩如《於易水送人》，二十字中，悲涼慷慨，餘情不絕。後隨徐敬業起兵討伐武則天，倆人一同兵敗被殺。
李煜（937-978）
“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞。”——王國維《人間詞話》
李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。可惜國破家亡，淪為臣虜，因為一首《虞美人》，被趙光義毒殺。（詳見文末《考點李煜》）
高啟（1336-1373）
高啟才華高逸，學問淵博，能文，尤精於詩，與劉基、宋濂並稱“明初詩文三大家”，又與楊基、張羽、徐賁被譽為“吳中四傑”。
蘇州知府魏觀在張士誠（元末農民起義領袖）宮址改修府治，獲罪被誅。高啟曾為之作《上梁文》，有“龍蟠虎踞”四字，被疑為歌頌張士誠，連坐腰斬。
曹雪芹（約1715-約1763）
“都雲作者痴，誰解其中味？”《紅樓夢》寫盡一個“情”字，是中國古典文學一座高峰，可惜，48歲那年他因幼子夭亡，悲傷過度，臥床不起，就這樣病逝了，連《紅樓夢》後四十回都沒寫完，不能不說是個巨大的遺憾。
王國維（1877-1927）
前面剛提到了王國維評李煜詞，可惜他也沒有比李煜多活多久。王國維在教育、哲學、文學、戲曲、美學、史學、古文學等方面均有深詣和創新，可惜，51歲時便在頤和園投湖自盡了。只剩口袋裡一封短短遺書——“五十之年，只欠一死。經此世變，義無再辱”，留給後人無限遺憾與哀思。
02中國現代篇
郁達夫（1896-1945）
新文學團體“創造社”的發起人之一，抗日積極分子。代表作有《懷魯迅》《沉淪》《故都的秋》《春風沉醉的晚上》《過去》《遲桂花》等。因在南洋從事抗日活動，1945年9月17日被日本憲兵暗殺於蘇門答臘。
蕭紅（1911-1942）
民國四大才女之一，代表作《呼蘭河傳》《生死場》《小城三月》等，可惜31歲就因肺結核病逝了，創作生涯不足十年。
徐志摩（1897-1931）
新月派代表詩人，代表作《再別康橋》《翡冷翠的一夜》等，那首寫給林徽因的《偶然》也是琅琅上口，餘味無窮。可惜1931年11月19日準備參加林徽因演講會的徐志摩，遭遇墜機事故遇難。
羅廣斌（1924-1967）
羅廣斌合著有《在烈火中永生》《紅巖》，他忍受得了渣滓洞、白公館的折磨，卻沒挺過文革這一道更可怕的鬼門關。卒年在1966或1967的，多半是同樣一個原因。
老舍（1899—1966）
老舍是新中國第一位獲得“人民藝術家”稱號的作家，代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》。可是文革剛爆發的時候，老舍同許多文學家都遭到了惡毒攻擊，被逼投湖自盡，享年67歲。
（老舍書法作品）
傅雷（1908 -1966）
代表作《傅雷家書》，譯著《約翰·克利斯朵夫》等（詳見文末《我真傻，以為這些作家只會中文》）。可惜文革剛剛爆發，他就被迫害致死，夫人朱梅馥亦自縊身亡。
海子（1964 -1989）
海子15歲時考入北京大學法律系，大學期間開始詩歌創作，後進入中國政法大學哲學教研室工作，從1982年至1989年不到7年的時間裡，海子創作了近200萬字的作品。可惜，就在1989年3月26日，年僅25歲在山海關附近臥軌自殺，只留下一句：“我的死與任何人無關。”
03 外國篇
埃斯庫羅斯（前525-前456）
古希臘世上最偉大的悲劇作家，使古希臘悲劇得以發展，被恩格斯譽為“悲劇之父”，代表作有《被縛的普羅米修斯》、《阿伽門農》等。據說他是被一隻高空拋下的烏龜砸死的，死因離奇，現已無從查證。（詳見文末《悲劇之父》）
拜倫、雪萊、濟慈
拜倫（1788-1824）雪萊（1792-1822）濟慈（1795-1821），這三位英國浪漫主義詩人，都因各種原因英年早逝。拜倫，19世紀浪漫主義詩人，希臘民族解放運動領導人之一，代表作《唐璜》《恰爾德哈羅爾德遊記》等。“假若他日相逢，我將何以賀你？以眼淚，以沉默”成為膾炙人口的名句。可惜因操勞過度而患病，然後淋了一場大雨，一病不起，就這樣病逝了，年僅36歲。
雪萊，代表作《解放了的普羅米修斯》《西風頌》《致雲雀》等，“if winter comes, can spring be far behind？”成為膾炙人口的名句。可惜年僅24歲就因海上風暴翻船而死。他的墓誌銘是引自莎士比亞《暴風雨》中的詩句：他並沒有消失什麼，不過感受了一次海水的變幻，他成了富麗珍奇的瑰寶。
濟慈，代表作《夜鶯頌》，在《希臘古甕頌》中提出了“美即是真，真即是美”這個內涵深刻的命題，對後世抒情詩的創作影響極大。不過26歲就死於肺結核。
普希金（1799-1837）
普希金，俄國文學之父，《葉甫蓋尼奧涅金》是他的經典之作。卻因為妻子岡察洛娃過於美貌，引起各路情敵紛爭，最後普希金死於與情敵的決鬥中。（詳見文末《普希金與葉甫蓋尼奧涅金》）
巴爾扎克（1799 -1850）
被譽為“現代法國小說之父”的巴爾扎克，對現實主義文學有著巨大的貢獻，代表作《驢皮記》《高老頭》等。可惜只活了51歲，就因為腦炎、慢性心臟病和支氣管炎等病去世。雨果說：“他的一生是短促的，然而也是飽滿的，作品比歲月還多。”（詳見文末《來趟不一樣的法國文學之旅》《人間喜劇，文學藝術永遠的豐碑》）
裴多菲（1823-1849）
裴多菲，匈牙利民族文學的奠基人，留下了《自由與愛情》《我願意是急流》等著名詩作，被譽為是在被奴隸的鮮血浸透的肥沃黑土裡生長出來的“一朵帶刺的玫瑰”。他的理念“只有人民的詩，才是真正的詩”，被廣泛引用到中國新文學革命中。可是在自由與愛情之中，他選擇了自由——死於匈牙利獨立戰爭的戰場上，年僅26歲。（詳見文末《不像情詩的情詩》）
04編者的話
還有很多才華橫溢卻英年早逝的作家，鑑於篇幅原因不能一一介紹。在他們短暫的一生之中，可能“作品比歲月還多”，但那些文字的光輝，永遠照亮著我們的文學史冊。
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