光華的小說鋪子
我作為讀者，對於餘華的作品也就停留在《活著》、《許三觀賣血記》、《在細雨中呼喊》成名的三部作品。為什麼對於餘華有深刻的印象，也是有一個過程。當時活著電影已經成名，我既沒看過也沒看過書籍，就在圖書館選了《活著》開始讀，而後一個星期就再也沒有離開過餘華的作品。對於第一次接觸到苦難文化的我，衝擊很大，其中細節現在已經淡忘的七七八八，但是我現在留下印象最深的也就是最後《活著》結尾福貴放牛帶來的一絲祥和平靜。雖然基本生存的苦難已經是我這一輩無法再切身感受的東西，但餘華作品的精髓不僅僅在於文字的衝擊，內容的衝擊，甚至這麼多年後的回憶的衝擊依舊是那麼的明晰。對於江浙一代長大的我，跟餘華有同樣的生活環境，甚至還能從小時候一些零星的記憶去尋找到作品中的那一絲足跡。感謝提問，讓我有再次回憶的機會，作品的印象最深的一定是《活著》，但是我覺得這三部沒有區分。
一種垃圾處理系統
餘華從1983年開始創作，先後創作了《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》等多部作品。而在餘華的所有小說裡面，依然是最出名的《活著》給我留下的印象最深。
我記得在很小的時候，家裡經常播放著一部叫做《福貴》的電視劇，那部電視劇就是由《活著》這本小說改編而來的。其實很多劇情我已經忘得差不多了，但是福貴賭錢輸了全部家產、福貴的兒子因為獻血死了這些經典的場景依舊印象深刻，有時候回想起那些劇情心中還會隱隱作痛。我很記得這部電視劇我只看了一遍就不願意再看了，到後來知道《活著》便是電視劇《福貴》的原小說，我更是直接把已經買回來的《活著》壓在書箱最底部。
可是好書之所以為好書，就是從你翻開第一頁開始，你便不願意放下了。
一天閒來無聊，我翻了那書箱，打開了那本只有十二萬字左右的《活著》看了起來，就算我大部分劇情已經瞭然於心，我還是被熟悉的劇情吸引得一口氣看完全書。讀後，我竟然發現，內心對“悲”的恐懼不見了，尤其是念到類似“鳳霞、有慶都死在我前頭，我心也定了，用不著再為他們操心”的句子時，內心真的出奇的得到一些安定。作者餘華就是用這些樸實無華的語言訴說了“福貴”的善良且悲慘的一生。
當讀完全書，我便發現書裡面好像一切跟福貴有關的人都死了——福貴的爹孃死了、福貴的老婆家珍死了、福貴的一雙兒女死了、福貴的女婿死了，最後福貴的外孫苦根也死了，小說最後獨留福貴一人跟一頭老牛。剛開始的時候，我有點不相信，生命怎麼如此脆弱？鳳霞怎麼生個孩子就死了？有慶怎麼獻個血就死了？苦根怎麼吃個豆子就死了？可是回想到現實，現實中真真切切地發生過一些類似的事情——人本來就是活著不容易，死也很簡單，但是依然要積極勇敢善良地活下去，因為這就是活著應有的姿態。
總的來說，《活著》這本書值得閱讀，它給我留下的印象也是最深刻的，書中小人物身上散發的善良、真誠的光環是值得讓每一個讀者細細品味的。
己亥雜詩
餘華的小說系列中，印象最深的當屬《兄弟》。這部小時裡他精心寫了兩場悲劇，用兄弟情義，來寫愛情天平的傾倒，寫人性的惡無法抑制。餘華自己表示，他寫這部書，是要讓人人都意識到:我們需要自救。
《兄弟》是一部深刻的社會反思小說。主角宋鋼和李光頭兩兄弟。在小說的上部裡宋凡平是英雄的形象，他直接影響了兒子宋鋼的人格。但是等李光頭和宋鋼長大了，社會環境發生了翻天覆地的變化：無賴李光頭有權有勢，老實的宋鋼結局悲慘。也許慾望的魔鬼釋放出來以後，本能就會被放大。本能放大以後，善惡就會被顛倒。
讓人印象最深刻的是宋平凡被人活活打死的情景，而且是層層遞進，愈來愈慘烈。
他在掄起的木棍中間一次次地拼死衝到窗口。脫臼的胳膊被打斷了，他在窗口說完“去上海，買一張車票”，就頭破血流倒在了牆角。然後6個造反派12只腳，一直踢，踢到他一動不動。
宋凡平在昏迷中間聽到了檢票的聲音，他搖搖晃晃地站起來，站起來以後，他衝向檢票口，這6個造反派就跟上去打他。檢票員因為害怕了，就把檢票口給關上了，他進不去了。這6個造反派一直追著他，從候車室一直打到候車室門外。造反派把打斷的鋒利的木棍像刺刀一樣刺向他的腹部，這就致了命。
他聽到了公共汽車開出來的聲音，還叫了一聲，說：“我還沒上車呢”，然後又被打倒在地，這回就徹底地被打死了。
很多女讀者之所以喜歡這部小說的上部，就是因為他寫了一個高大的男人，明知自己是反革命身份，還要到上海去接他的妻子，他是為了妻子而犧牲的。
這部悲劇的《兄弟》讓我們明白人性中間善總是脆弱的，只要有權力，不管是行政的，還是金錢的，給人分成了三六九等，最終都會激發出人性中間的黑暗面。
晏哥說書
作家餘華這幾年的作品不多，但他每年還是能夠拿到非常豐厚的稿費，這是為什麼？就因為《活著》這部小說。這是一部自從1993年正式出版以來一直暢銷的小說，每年都可以為餘華提供幾百萬的收入，其中的原因就在於，這部小說一直都有那麼多中國人喜歡看，願意為它掏錢來閱讀。
中國作家那麼多，能夠寫出這樣一部長盛不衰暢銷作品的並不多，而《活著》確實也值得被更多中國讀者看到，而且值得被多看一遍，或者更多遍。張藝謀根據這部小說拍攝的電影《活著》，也幾乎成為張藝謀最好的電影，這也使得更多國人關注這部小說本身。
《活著》最早發表，是在1992年的文學期刊《收穫》上面，一面世就引發了很強的社會關注。在那之前，餘華從1984年就開始發表小說，但直到1992年《活著》面世，他才引發了更多注意。
我是在1998年左右在大學圖書館看到《活著》這部小說的，早在那之前的1994年張藝謀的《活著》已經拍出，但由於國內沒有公映我也沒有機會看到，只知道有這麼一部片子。不過當我閱讀《活著》的時候，很多情節把我深深震撼，在有些細節上不得不落下淚來。
小說的名字叫《活著》，其實它寫的是死亡，各種人的各種死法，每一個都讓人心傷。一邊讀一邊想，這寫書的也太狠了，最後居然連小外孫子也沒有給老頭子福貴留下，最後只剩下福貴和他的老黃牛相伴。不過同時由於被情節吸引，也不感覺這是作者有意為之，就像這就是真實存在的一家人，並不存在誰來安排他們的生死這件事。
最讓我感動的，是福貴要把女兒鳳霞送給別人家那段描寫。家裡怕養不活鳳霞，就想把她送給一個好人家，把女兒背在背上，福貴就感覺到脖子裡有水，那是鳳霞落下的淚。在福貴被抓壯丁四處打仗那段時間，鳳霞的嗓子壞了變成啞巴，遇到被父母送出去這件事，她明明不願意又說不出話來，只能默默流淚。
福貴把鳳霞放下，鳳霞哭著看著他，福貴也哭了出來，馬上抱起她就往家走，就算窮死，他也不送閨女出去了。
張藝謀拍《活著》不炫技只講故事這部小說之所以受到關注，除了本身寫得好之外，與張藝謀把它拍成了電影也直接相關。不過張藝謀並沒有完全按照餘華小說來拍，起碼在家人去世的情況看，有三個人並沒有像小說中那樣去世，包括鞏俐扮演的家珍，姜武扮演的二喜，還有鳳霞和二喜的兒子。
其實最早張藝謀看上的是餘華另一部小說，看完之後他問餘華還有沒有別的作品，餘華給了張藝謀這一部，張藝謀看完立即決定改拍《活著》。與此前的作品相比，比如《秋菊打官司》，張藝謀這一次就想好好講故事，而不講什麼形式上和電影語言上的突破。事實證明，他這樣做就對了。
《活著》成了張藝謀最好的電影，多年來在豆瓣的評分都非常非常高，在國產電影中僅僅落後於陳凱歌的《霸王別姬》。這部電影也成就了葛優。
在那之前葛優是演喜劇居多的，張藝謀看到葛優身上有福貴那種老百姓的一面。的確，葛優出色完成了任務，並因此獲得戛納影帝。
相對於那之前的張藝謀電影，鞏俐的戲是少了很多的，因為這是以福貴為主的戲。儘管張藝謀為家珍加了戲，在電影中延長了她的壽命，但影片主要情節發展與家珍沒有太大的關聯。好在，好演員就是好演員，鞏俐還是在有限的空間內讓觀眾看到了她的價值。
電影中其他的配角演員比如姜武、劉天池、郭濤，也都表現出色。
最後再說回小說《活著》。餘華是怎麼想到寫這麼一部生死小說的呢？有一次他聽到了一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對待這個世界，沒有一句抱怨。這首歌打動了餘華，他決定寫一篇這樣的苦難又樂觀的小說，於是就有了《活著》。
《活著》小說中最點題的一句話是那句——“人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。”
鄭捕頭
《活著》故事貼進生活，描寫一個地主富二代富貴曲折離奇的一生，名為富貴是對未來生活的美好向往寄託，他的一生中有因禍得福，也有因福得禍。這其中有個人的因素，也有歷史、社會制度的因素。
每個人都不是完美的，每個人的一生都不可能一帆風順 ，幸福，煩惱，快樂，憂愁形影不離的伴隨著我們的一生。
有的人勇敢的為了活著而活著，活著就是勇敢堅強，就是希望就是對生活的理解。順其自然安然面對。
有的人碰到了挫折就對生活失去了希望，感覺天也不藍了，風也不暖了，世界都變成了灰色。甚至連活著的勇氣都沒有了。
人生中最大的事不過是生死而已，活著才有希望，是真正的勇士，死一切皆空，是不負責任，懦夫的表現。
朋友們如果你的生活好，就應該更好的生活下去，享受生活，享受陽光，享受自然，享受親情，友情，愛情，回報社會。當你真心的幫助需要的你的人時，幸福快樂與你越來越近。
如果你生活的不好，也彆氣餒，黑暗是黎明的開始，否極泰來。堅持下去活著，坦然面對。
天高雲淡
絕對是《活著》，這是第一本我不忍卒讀的書，讀了一半就不忍再看下去。
《活著》從一個旁聽者的角度道出了一個普通人平凡而曲折的一生。主人公福貴生活在那個紛亂特殊的年代，經歷了戰爭，殺伐以及一系列動盪的生活，經歷了家庭的興富到衰落，身邊人陸續的死去。在他們一生中，不知失去的多少東西，失去金錢，失去親人，最後只剩下一頭瘦骨嶙峋又險些被人宰割的老牛與他為伴。儘管是這樣，他還是友好地面對世界，一切傷痛的往事在他口中都變得那樣的平淡。也許當我們的生命已將要走到盡頭的時候，回望以前的一切，才會做到安下心去對待，才會做到清醒的重新認識所有的事。我想起陸幼青的死亡日記，那不也是站在生命的邊緣真正完全而清醒的對世人講述一切。
我想人活一生，總要承受這樣的擊，而多年之後，當身邊的人一個個全都被歲月帶走了，那時的我們也許真的會選擇一種平靜，它是多年的感情磨合而成的，是滄桑的經歷，澆鑄而成的。
這個世界的確不公平，有人可以享盡榮華，有人卻要像富貴一樣，面朝黃土背朝天，揮灑著血汗過完一生。面對這樣的不公，憎恨逃避都是徒勞，和福貴的一生比起來微不足道。我們能做的是面對，是繼續熱愛這個世界，這是我們可以從書中獲得的力量。
小宇看好劇
活著，富貴：活著就好
上上兮
每一次閱讀餘華的《活著》，都會震撼心絃。會驚歎同一個人竟經歷瞭如此多不幸，會深深同情主人公的悲慘遭遇，會情不自禁的潸然淚下！人人都有一本難唸的經，看看主人公面對的諸多苦難，我們還有什麼理由抱怨生活！還有什麼理由不努力生活！
詩詞故事匯
在餘華的所有小說中，《活著》留給我的印象最深刻，讀完之後有種欲語淚先流的感覺，餘華用樸實無華的語言，通過一個老人娓娓道來，但卻讓人心潮澎湃，久久不能平靜。人生這一輩子所有的苦難都被福貴經歷了一遍，一次次的打擊，一次次的生離死別，等所有的家人都離開他的時候，他只剩下淡淡的活著。並且這種“活著”並不是他一個人，是一個時代！這部小說講述人如何去承受巨大的苦難，就像千鈞一髮，讓一根頭髮去承受三萬斤的重量，它沒斷！它講述了絕望的不存在，講述了人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。相比於那個年代，現在的我們條件不知道好了多少倍，而且也沒有福貴那樣的苦難，但是現在的人反而越來越不珍惜“活著”，生命在於選擇，選擇的開關握在我們自己手中。不管經歷了什麼，我們還是要像福貴一樣活著···
老師你是鬥雞眼
在餘華的所有小說中，《在細雨中呼喊》給我留下的印象最深。這是一本關於記憶的書，是餘華的第一部長篇力作，是二十世紀九十年代的經典文本。
多年以前，初次讀到這部長篇小說時是在《收穫》雜誌上，當時名叫《細雨與呼喊》。小說第一章開篇寫的是《南門》，是“我”六歲時的記憶。接下來寫了《婚禮》《死去》之後，才是《出生》。如果按照傳統的敘述方法，開篇一定是《出生》，結尾一定是《死去》，好像只有這樣，才符合人們的閱讀習慣。正是這種獨特的敘述方式，吸引了我閱讀的目光，以致於通宵達旦。我讀得似懂非懂，腦海中冒出了意識流、蒙太奇、先鋒文學諸如此類的詞語。儘管似懂非懂，可我偏偏喜歡一次次重讀，因為他的內容、他的結構、他的語言吸引了我。
多年以後，我買了餘華的單行本《在細雨中呼喊》，於是我再次重溫。作品對記憶中時間的感受，讓我又彷彿看到了記憶中的童年和少年，不由發出萬般感慨：細雨中的呼喊，那是怎樣的一種呼喊啊，一次又一次撥動了我們內心深處那柔弱的琴絃……
