话说《借东风》
说起京剧《群英会》，这个戏，剧情复杂，对白精彩，但是唱腔大部分是[散板]、[摇板]、[快板]之类，缺少大段的包括各种板式在内的完整的成套唱腔。而马连良先生演出《借东风》是紧接《群英会》之后的一出以唱腔赢得极大声誉的好戏。今天，就跟大家说说这出戏。
京剧舞台上演“三国戏”最早得追溯到清朝“三庆班”的卢胜奎。他擅长“三国戏”里的诸葛亮，而且这个人有编戏的本事，他根据《三国演义》编写的36本连台本戏“三国志”最著名。京剧丑角一代宗师萧长华曾经是卢胜奎的义子，虽然卢胜奎把《三国志》的手本传给了“三庆班”的老生演员周长山，但是萧长华还是从周长山那里把剧本抄写过来。当他在“富连成”科班担任总教习的时候，就组织“喜”字班的学员排演了《群英会》。这时的《三国志》已经由原来的36本压缩到6本。表现诸葛亮在南屏山借风的这一折，当时称为“祭风台”。内容比较简单，诸葛亮上场只有几句道白，没有唱段，属于交待情节的过场戏。早年有些演出甚至把这场戏作为暗场处理。
是历史的变迁，使京剧艺术发生了许多的变化，京剧的剧目在表演上也有了诸多新的提高。《借东风》当然也不例外。当年富连成社里，在“连”字班的学员排演“三国戏”的时候，发生了和今天的《借东风》必然永远联系在一起的历史传承，这就是由马连良扮演诸葛亮。从此《借东风》就载入了马派戏曲表演艺术史册。
当时，萧长华看到马连良披发执剑的形象，联想到传统剧目《雍凉关》里诸葛亮夜晚观天上星斗的时候也是这身打扮，但是有一段成套的[二黄]唱腔，于是，决定移植到《借东风》里来。也就是说《借东风》里的大段[二黄]唱腔有马连良先生首唱的。
《雍凉关》不在36本《三国志》连台本戏里，我听著名演员朱宝光老师讲过，它演的是“三国”后期司马懿与诸葛亮的一次斗智。司马懿驻扎雍州和凉州，诸葛亮上表刘禅，请求出师讨伐。出师前，诸葛亮夜观星斗，唱了一段[二黄导板 回龙 原板]唱腔，[导板]是“习弦机学兵法孙武一样”，[回龙]是“知天文晓地理八卦阴阳”，后面的原板是历数往事，一直叙述到观看星空的活动。“借东风”也是一种观察天象的过程，把这一段移到《借东风》里，唱词也没作大的改动。（不过，传统戏《雍凉关》这个剧名倒应该提一提。雍州和凉州在《三国演义》里是两个州郡的名称，可是清朝末年，一些艺人演着演着就改成了一个关隘的名字，后来有人查对，才知道是错误。）
马连良先生对剧本非常重视，他排戏常常要用很多精力研究唱词，对《借东风》里移用的那大段唱腔他反复不断地加工打磨，还对化装、服饰进行细致的雕琢，直到晚年，他都没有停止过对这段唱的再加工。他尊从翁偶虹先生在《赤壁之战》里的创作，把唱词中有关宿命论的成分剔除得干干净净，“学兵书习阵法犹如反掌”一句已经没有什么迷信色彩了，但是他还是改成“天堑上风云会虎跃龙骧”，把一位战略家的胸怀放到更加广阔的意境之中。马连良先生的艺术创造，使《借东风》成为“马派”[二黄]唱腔体系中最为脍炙人口的唱段，集中体现“马派”严谨、俏丽、潇洒的特征，《借东风》这出戏从此在京剧史册中占有重要位置。
现代名家把《群英会》和《借东风》连缀起来演出，还不仅仅是为了这出戏故事情节的完整，更重要的是为了满足欣赏的渴望，《群英会》的表演加上《借东风》的唱腔，更让人惬意、过瘾。您说是吗？
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