中小學必讀：肖復興教你如何寫好作文
語文週報
肖復興對於很多家長和學生來說並不陌生，
他的作品可能出現在你的語文課本上，
也可能出現在你的語文試卷上，
也可能出現你的課外讀物上。
那麼作為散文名家，
肖復興的作品究竟好在哪裡呢？
01
好的立意會讓文章奪人眼球
馭文之首術,謀篇之大端。立意是文章之基。
在肖復興的眾多作品中，他寫作的立意十分新穎，擅長從小處著墨而達成特殊的情感。
比如在《鯽魚湯》中，肖復興描寫了那樣一小碗奶白色的鯽魚湯，目的卻是為了懷念釣鯽魚的人。
比如在《花邊餃》中，表面上是在寫媽媽包的花邊餃，實際上是在感慨時光流逝，通過花邊餃這一意象來懷念自己的母親。
一篇文章終要明晰寫作者想要表達的感情，從而達到構思巧妙的境地。
02
好的佈局會讓文章脫穎而出
文章的謀篇佈局是非常重要的，決定了上下文的起承轉合。
肖復興在《喝得很慢的土豆湯》中開頭這樣寫道：
“那天下午兩點多，我和妻子路過北大，因為還沒有吃午飯，忽然想起兒子曾經特意帶我們去過的一家朝鮮風味小館，就在附近，離北大西門不遠，一拐彎兒就到，便進了這家小館。”
看了開頭我們並不知道作者要講什麼，乍一看以為肖復興單純和妻子到朝鮮風味小館吃飯。但是其實不然，那是兒子在出國前帶他們來的餐館。
在這裡他們結識了一位小姑娘。
他在之後的段落中寫道：
“沒有想到，小姑娘這時對我們說道：‘上次你們是不是和你們的兒子一起來的，就坐在裡面那個位子？’”
這時，肖復興設置了懸念：小女孩為什麼能記得他和兒子上次喝了什麼口味的土豆湯。
他對這個女孩好奇極了，直到過了幾個月之後再次來到店裡，他看到了女孩和父親一起喝湯的場面，他不禁感慨：“我忽然明白了，這個小姑娘當初為什麼一下子就記住了我們和兒子，記住了我們要的土豆湯。人同此情，情同此理，沒有比親人之間分別的思念和相逢的歡欣，更能夠讓人感動和難忘的了。親情，在那一刻流淌著，洇溼了所有的時間和空間的距離。”通過前面做的鋪墊，他終於得知女孩為何記住了他和兒子當時喝得是什麼口味的土豆湯，
在文章的末尾，肖復興寫道：“那一個下午，我的土豆湯喝得很慢。我看見，小姑娘和她的爸爸那一鍋土豆湯喝得也很慢。”。情感得到了昇華，並用兒子與自己的不捨之情來襯托小姑娘和爸爸的惜別之情。
03
好的開頭和結尾會讓文章眼前一亮
一篇文章好的開頭和結尾不僅能夠達到首尾呼應的效果，更能吸引讀者的閱讀興趣。
在《年輕時去遠方漂泊》時，肖復興在開頭的第二段就寫道：
“我羨慕他，也支持他，年輕時就應該去遠方漂泊。漂泊，會讓他見識到沒有見到過的東西，讓他的人生半徑像水一樣蔓延得更寬更長。”
開頭就闡明自己的觀點，開門見山，年輕時就應該去遠方漂泊，中間段落列舉很多的例子來論證自己的觀點，在結尾處做到首尾呼應，寫道：
“只有年輕時去遠方漂泊，才會擁有這樣充滿泰戈爾童話般的經歷和收益，那不僅是他書寫在心靈中的詩句，也是你鐫刻在生命裡的年輪。”
論證條理清晰，有助於闡明文章的主旨。
04
好的寫作手法會讓文章意義深遠
肖復興十分擅長用狀物抒情的手法來抒發自己的感情。
狀物，在肖復興看來，還是要從物中寫出一個人或一群人甚至一代人、一個民族的性情來。所以在寫作之前，就要細緻地觀察別人沒有發現的細緻而獨特的觀察物，而且在觀察的同時，還要聯繫觀察者的真情實感，因為觀察的本身就是在觀察自己。
狀物就是要達到貫通物與人共同的情感和性格走向，達到文章的目的。
在《佛手之香》中，肖復興將文章分成了兩個部分，前半部分寫了關於佛手的事情（寫買佛手，寫佛手奇特的樣子，寫佛手的相關知識，寫以前第一次買佛手回家的情景，寫曾經和佛手親密接觸的經歷……），後半部分就寫了佛手之香。前半部分的描寫是十分重要的，肖復興營造了該篇文章單純寫佛手的故事的假象，掩蓋了全文的主旨。全篇的重點落在後半部分上，他寫道：
“一個多月過去了，房間裡還是香飄不斷，可以說沒有一朵花的香味能夠存留得如此長久，越是花香濃郁的花，凋零得越快，香味便也隨之消失了。它卻還像當初一樣，依舊香如故。但看看它的皮，已經從青綠到鵝黃到檸檬黃到芥末黃到土黃，到如今黃中帶黑的斑斑點點了，而且，它的皮已經發幹發皺，萎縮了，像是瘦筋筋的，只剩下了皮包骨。”
這段描寫十分重要，為後面“那一刻，我忽然覺得它老得像母親。是的，我想起了母親，40多年前，我第一次見到佛手的時候，母親還不老。”作了鋪墊，佛手不再只是佛手，母親也不再只是母親。該篇為狀物抒情的最好範例。
05
好的細節描寫能讓文章錦上添花
豐富的細節描寫能讓一篇文章看起來更加飽滿和立體，容易將讀者帶入情境之中。
在《表叔與阿婆》中有這樣一段描述：
“表叔以潔癖聞名全院。下班回家，兩件大事：一是擦車，二是擦身。無論冬夏雨雪，雷打不動。擦車與眾不同，他要把他那輛自行車調個過兒，車把衝地，兩個輪子朝上，活像對付一個雙腿朝天不住踢騰的調皮孩子。他更像給孩子洗澡一樣認真而仔細，溼布、棉紗、毛巾，輪番招呼，直擦得那車鋥亮，能照見人影兒，方才罷手。”
在這段文字中，肖復興將表叔擦車的動作描述得十分細膩而且生動，代入感極強。如果文章有幾處這樣亮眼的細節描寫，就顯得十分飽滿了。
由此可見，寫出一篇好的散文不是一蹴而就的。郁達夫在論述20 世紀二三十年代的散文創作時曾說：“原來小品文字之所以可愛的地方，就在它的細、清、真三點。細密的描寫，若不慎加選擇，鉅細兼收，則清字就談不上了。”
所以肖復興在《肖復興散文》的序言中說：“能夠在平常素樸的敘事中將一些瑣碎的人與事、景與物娓娓道來，一一寫好，串聯成珠，化蛹為蝶，並不容易。”
在敘事散文的寫作中，肖復興喜歡蕭紅的散文，將抒情蘊含在敘事之中；孫犁的散文，在敘事之中含有人生哲思；汪曾祺的散文，在敘事之中浸透生活情趣。他希望自己的作品能夠將上述三位作家的風格與品質相互滲透，融為一體。
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