故事與古玩
學習書法一定要學習古人的書法，以古為師，臨習歷代名貼，打好根基。金石味，是書法線條裡蘊含的一種特別的意趣，在歲月的侵蝕下，青銅、獸骨或石頭上的字跡，會呈現線條局部剝落、殘缺，從而有了歲月的痕跡，盎然的古意，也有了一種經歷滄桑的美感。
在中國人的美學裡，最有意境的美，必然是一種小橋流水人家、浣衣女採桃花，這種自然的、原生態式的美。又或者，邂逅於一條幽深無際的老巷，踩在高低不平的青石板上，踩的不僅是寂寞，還是滄桑，是中國人延綿幾千年、在詩詞浸潤出來的骨子裡的詩意。
金石味的書寫，線條彎彎曲曲，無法一眼看到頭，有如一條幽深的古井，神秘而豐富，讓人擁有無限的想象。在筆法上，它放棄了對形式最直接的追求，不那麼精工，不那麼直接，不追求直達目標，不那麼凌厲，讓自己慢下來，靜下來，就是隨意、自然地向前。這何嘗不是一種生活方？篆書是學習書法不可忽略的練習，應當重視，臨帖不輟才不至於成為野狐禪！
藝中天裝飾
指書體中含有金屬鑄字和刀刻碑石字的那種線條剛韌、雄渾古樸的氣息。也叫"金石氣″。
商周的金文，鑄造在青銅器上，線條厚重、力量感強，加之千百年的埋沒和自然風化，更有自然、高古、蒼茫的意蘊。
‘《子游等字》殘石，(見下圖)。漢隸碑刻，東漢元初二年六月刻。清康有為《廣藝舟雙輯》中評:"有拙厚之形，而氣態波渾，筆頗而駿，殆《張黑女碑》所從出也。″他說的拙厚之形，也指此碑有金石氣。
怎樣臨出此碑的"金石味″？
此碑用筆圓渾，取篆書筆法。強調雄強、厚重、古拙的一面，用筆時，筆畫中段不要象楷書中段那樣平移，而是要讓筆墨下沉用筆鋒頂紙，作上下提頓，揉挫的逆行，使筆畫兩邊粗糙不平而凝重。有古樸老辣的感覺。
郭風惠先生，河北河間人，中國近現代著名學者、詩人、教育家、書畫家、愛國民主人士。曾參加過抗戰。他的書法作品有濃烈的金石味。渾厚蒼茫，質樸天真。
1935年，駐北平曰軍挑釁頻繁，他與好友張自忠、趙登禹、佟麟閣等力主對曰寇堅決抗擊。
1937年7月28曰，郭風惠與趙登禹、佟麟閣並肩在蘆溝橋與曰寇血戰。趙、佟二將軍壯烈犧牲後，他代李宗仁寫了悼詞。盧溝橋事變後，曰軍侵佔了北平。把郭風惠列入了首要通緝的人員名單。他是中國最早直接上前線參加抗戰的學者、書畫家。
郭風惠先生畫的花鳥畫，以書法線條和有的運筆方式入畫。筆調也含有金石氣。(見下圖)。
(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)
神韻軒書法
就個人而言，如果系統學習書法，不能是理論研究還是創作實踐，都繞不開碑和帖這兩個重要組成部分。簡單地說，碑學，以刻字的方式表現書法，而帖學，以書寫的形式傳承。而金石味，是指在書法作品中所表現出來的刀斧痕跡，其中也包括在金文中的鑄造特徵。
清朝以後，不少書者、書家，在書寫中通過用筆在作品中表現“刀痕”以達到一種特殊的線條形狀和質感，也就漸漸形成了“碑體”書法。
大多數堅持書法練習的人，應該都是既臨習過唐楷，也練習過魏碑。這兩者在用筆上有明顯的不同，主要是在起筆和收筆，以及轉折中的用筆差異。
如果追求“金石味”的書寫效果，金文（大篆）和墓誌應該是不錯的臨習範本。
下面發幾幅金文和墓誌的照片，供題主參考。
大盂鼎
元氏墓誌
刁遵墓誌
西廨七叔
怎樣讓作品有金石味確是不易，須要書者涉獵廣博，多研讀金石拓片，心摹手追，勤學慧悟，天長日久必有所成。還有用筆用墨也極其重要。
下面我再說的具體一些，筆用兼毫，磨墨要濃。藏鋒起筆，中鋒用行，緩慢澀進，觸紙有聲。行筆微微顫動，猶如屋漏痕，還是錐畫沙。筆致蒼茫，氣韻高古，金石味自然顯現！
(真傳半張紙，假傳萬卷書。請學友們多品味，自有妙得。吳昌碩就是這樣寫石鼓文的。)
再說一下墨法，寫字時筆鋒要長，蓄墨要多，不能寫一字蘸一次墨，要寫數字或一行，才能蘸墨。這樣濃談乾溼，墨韻自得，切記！切紀！
章法也有講究，大小錯落，疏朗有致，顧盼呼應，渾然一體，要氣韻通達，形散而神不散。當官這個需要慢慢體會的！
最石再總結一下，想寫出金石味，如果用筆到位，幾年就能出來，希望朋友們，悉心體會，寫出絕佳的作品來！
楊志勇68
知名看淡
書法如何寫才有金石味？非得練習大篆才有嗎？
首先，我們要了解一下“金石”指的是什麼？什麼叫“金石味”？
金石，是“金”和“石”的合稱。金指的是商周時期的“金文（亦稱鐘鼎文）”；“石”指的是秦漢以後存留下來的碑刻、摩崖石刻上的文字（包括魏碑）；合稱“金石”。
什麼叫金石味呢？
金石味，是指書法的墨跡中帶有金文鑄造、石刻雕琢、碑刻殘蝕多種痕跡的視覺感受，我們叫它“金石味”。所以說，要想把書法寫成帶有金石味道可並非易事，需要我們臨習鐘鼎文、篆書、漢碑、魏碑等諸多法帖才能感悟到其中的“五味雜陳”。練習大篆僅是其中一項內容，還要練習小篆、漢隸、魏碑等碑帖，去領悟其中奧妙。
近代著名金石考古學家馬衡給金石的定義是：“蓋金石者，乃指金文及碑版而言。金文者，商周以來銅器之文字；碑版者，秦漢以來刻石之文字也。”
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張慶濤中國書法大課堂
晉人尚韻，唐人尙法，宋人寫意，清人尚碑。
金石味是清代的書法家提出的一種概念，書法要有金石味，意思無怪乎就是說，讓你寫書法寫出青銅器上銘文一般碑刻的味道，就是要用毛筆去模仿刀刻。
我不否認這是一種新的審美趣味，但卻覺得是無關緊要的。毛筆因其柔軟而奇怪生焉，寫出的字或粗或細，或提或按，或如蛟龍，或如鶴立，才更富有變化，更有趣味。我們常說的墨跡，便是這種。而刀刻便不一樣了，讓你拿著一把刻刀，去碑上刻字，再怎麼變化，也難難免其生硬之本質。
至於要寫出金石味，是否非要去練習大篆，我個人覺得不是必須的。學習書法有很多的碑帖可以選擇，這些碑帖大都是前人寫好書法，又讓人用刻刀碑刻下來。而我們學習書法，尤其是長期臨摹碑帖的人都會有這麼一種體驗：
就是碑帖臨摹的時間長了，便總會覺得自己的毛筆字有一種生硬僵直的感覺，而這便是碑刻的味道，也就是所謂的“金石味”。
為了去除這種味道，讓書法更顯自然，一些教書法的人就會建議你去臨摹書法墨跡，也就是碑帖與墨跡結合練習。
因此，你想要寫出金石味，只需要去臨摹碑刻法帖，而不去臨摹墨跡版本就行了，時間長了，你的字就會如同一些尚碑的清人書法家那般，有一種生硬的碑刻味道，繼而產生所謂的金石味。
一家之言，觀點說的有些通俗不太客氣，見諒。
