琪
中國畫的學習和提高，臨摹名家名畫是必不可少的方法。
臨摹雖然是必要的方法，但也必然要講究方式，不然會徒勞無功甚至與臨摹的初衷漸行漸遠，就得不償失了。當然每個人臨摹自有主張和習慣，分享一些自己的體會算是參考吧。
一臨摹要先定位
臨摹也會有很多階段，很多目的，並不是所有的名畫都適合自己，所以選擇臨摹之前，應該對自己的水平還是要有個準確的定位，剛開始學畫的階段，多看名畫是非常必要的，名畫可以說都是經過時間檢驗的，就像讀書要讀名著一樣的道理。
但如果臨摹就要謹慎，畢竟初學對於國畫的技巧還未掌握，對於國畫的境界還不甚瞭解，只是一味的照搬並沒有好效果，何況有時連照搬也未必可能，就說山水畫，皴法就有十幾種不止，所以還是從一些啟蒙畫譜開始臨摹，比如《芥子園畫譜》
二臨摹要有範圍
中國名畫可謂璨若星河，不可能都能臨摹遍，再者中國畫也有很多種類，很多流派，很多風格，就算能臨摹大部分，這樣的臨摹也只能是鬍子眉毛一把抓，而產生不了實際的效果，所以，臨摹之前就應該先找到自己臨摹的範圍。
範圍的確定當然首先是自己的喜好，或者說自己準備學習的風格類型，除此之外，確定臨摹名家的範圍，也要確定名畫時代的範圍，畢竟中國畫歷史也比較長，當然如果有老師，最好讓老師推薦一下，畢竟老師對你的水平和特點比較瞭解，對國畫的認識也高些，這樣臨摹就事半功倍了。
三臨摹要突破
臨摹除了初學時要儘量依樣畫葫蘆，以後就不能照搬了，要有自己理解後的突破，說實話如果真能臨摹的很逼真，能做到的可謂鳳毛麟角 ，如果真能臨摹的惟妙惟肖，恭喜你出徒了，可能就有人臨摹你的名畫了。
也應該在範圍上突破，這與上面有範圍不矛盾，首先是自己的水平達到一定程度，另外這種突破也不是天馬行空，而是要取長補短有的放矢，比如自己多畫工筆，但也會選一些寫意名畫臨摹，藝術也應該互相借鑑，博採眾長。
紅梅工筆佛畫
中國畫的學習和提高，臨摹名家名畫是必不可少的方法。
富春山居圖，黃公望為鄭樗（無用師）所繪，畫被燒成一大一小兩段。較長的後段稱《無用師卷》，縱33釐米，橫636.9釐米，現藏臺北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，縱31.8釐米，橫51.4釐米，現收藏於浙江省博物館。
臨摹雖然是必要的方法，但也必然要講究方式，不然會徒勞無功甚至與臨摹的初衷漸行漸遠，就得不償失了。當然每個人臨摹自有主張和習慣，分享一些自己的體會算是參考吧。
文徵明·松石高士圖一臨摹要先定位
臨摹也會有很多階段，很多目的，並不是所有的名畫都適合自己，所以選擇臨摹之前，應該對自己的水平還是要有個準確的定位，剛開始學畫的階段，多看名畫是非常必要的，名畫可以說都是經過時間檢驗的，就像讀書要讀名著一樣的道理。
但如果臨摹就要謹慎，畢竟初學對於國畫的技巧還未掌握，對於國畫的境界還不甚瞭解，只是一味的照搬並沒有好效果，何況有時連照搬也未必可能，就說山水畫，皴法就有十幾種不止，所以還是從一些啟蒙畫譜開始臨摹，比如《芥子園畫譜》
文徵明·扇面山水圖二臨摹要有範圍
中國名畫可謂璨若星河，不可能都能臨摹遍，再者中國畫也有很多種類，很多流派，很多風格，就算能臨摹大部分，這樣的臨摹也只能是鬍子眉毛一把抓，而產生不了實際的效果，所以，臨摹之前就應該先找到自己臨摹的範圍。
《山水》
範圍的確定當然首先是自己的喜好，或者說自己準備學習的風格類型，除此之外，確定臨摹名家的範圍，也要確定名畫時代的範圍，畢竟中國畫歷史也比較長，當然如果有老師，最好讓老師推薦一下，畢竟老師對你的水平和特點比較瞭解，對國畫的認識也高些，這樣臨摹就事半功倍了。
潘天壽《雨後江山鐵鑄成》
三臨摹要突破
臨摹除了初學時要儘量依樣畫葫蘆，以後就不能照搬了，要有自己理解後的突破，說實話如果真能臨摹的很逼真，能做到的可謂鳳毛麟角 ，如果真能臨摹的惟妙惟肖，恭喜你出徒了，可能就有人臨摹你的名畫了。
也應該在範圍上突破，這與上面有範圍不矛盾，首先是自己的水平達到一定程度，另外這種突破也不是天馬行空，而是要取長補短有的放矢，比如自己多畫工筆，但也會選一些寫意名畫臨摹，藝術也應該互相借鑑，博採眾長。
趙少儼
臨摹歷代名家山水，是要循序一定的順序和規程的，掌握了正確的方法，才能事半功倍。
傳統山水畫論宗，分北宗南宗。北宗以斧劈皴法為代表，實質是以面皴特徵，強調氣勢，重視點線筆法；南宗用水絕倫，擅長渲染，更注重意境。歷朝歷代的山水畫家，無不立足於前人成就，重視師承，在繼承的基礎上努力尋求創新和突破。
所以，在臨摹前一定要搞清楚師承關係，搞清宗派特徵，才會胸有成竹。可立足一家，橫向縱向都有眉目，但動手臨摹，一定要緊盯一人。不能東一榔頭，西一榔頭，終無所成。
臨摹程式，勾，皴，點，染。薄施數為，不能急於求成，濃墨重彩，一步到位。要發揮宣紙的特性，求厚重，忌淺薄。
在此基礎上，掌握了一家特徵，再擴大戰果，發現變的跡象，力爭搞清楚山水畫發展的軌跡，先專後博。先繼承，後創新，才會收到意想不到的效果。
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芥子園入手，需要老師指導臨摹。因為芥子園是刻本，線條比較硬，完全照著臨會畫死。
芥子園好比骨骼結構圖，但是我們要畫的是人，臨的時候腦子裡要有真實的樹石的樣子。
然後臨古畫原作，我個人喜歡臨沈周、倪瓚、弘仁、董其昌，從局部和粗筆開始，因為線條比較明顯，然後全臨。需要找老師幫忙看看，指出不足之處，慢慢地眼光就養出來了。
有個app叫 中華珍寶館 ，裡面有大量高清原圖，推薦使用，我用ipad看，特別高清。
手不要停，哪怕每天畫兩筆，就兩筆，也比擱置著不動彈強。
紙的話從手工毛邊紙入手，然後半熟宣，然後卡紙和絹，各種材料都用一下有利於瞭解它們的特性。生宣熟宣也都可以用用試試，最好不要摁住一種用，然後其他紙的特性一概不知。
顏料的話馬力就可以，青綠和淺絳會用到，水墨不用，但是還是要會上色不是？
大小不同的筆肯定要準備的，初學的話白雲就可以。
作為畫師家屬，學畫四個月餘，最近在臨董其昌。覺得畫畫好開心，我以為我在學畫畫，但是又覺得其實是在養生。因為畫樹的時候是樹的狀態和呼吸感，石頭是石頭的狀態，水是水的狀態，感覺自己在心裡要裝著那個事物，落筆的線條才能有分毫地接近它們，一張畫畫完，感覺遍遊山川，靈魂附體到各種花草樹木上，暢快極了！
康居畫業
學習山水畫要從基礎入門。先了解山水畫是由山巒、山石、樹木、雲霧、水流、湖泊和人物屋宇組成的。學習山水畫必須先把這些景物人物逐個畫好，打下基礎才能開始臨摹創作山水畫。臨摩古人畫先應以介子園畫譜為範本 ，逐個進行臨摩。臨摩畫一個重要方面就是練習筆法和用墨，筆法有聚鋒尖筆和散鋒破筆 ，一般勾線點苔用尖筆 ，皺擦點樹用破筆。關於用墨應注意枯溼濃淡三原則：寧願潦草不要刻板，寧願乾枯慎用溼筆，寧願用淡墨慎用濃墨。這些基本知識掌握了，便可臨摩整幅山水畫進行作品創作了。
毛桂雲47
找到一個自己喜歡風格的作品很關鍵，心中有山水才能畫的好山水。記得也是在頭條裡看的一段視頻大概意思說多讀書，畫自然不一樣。提高自己的修養才是主要的。個人觀點，不喜勿噴。
求闕閣主
首先要喜歡，之後用心，隨著時間流逝，慢慢堅持，堅持到最後就是贏家。
文化眾誠
基礎景物入手。山水畫是由山巒、石頭、樹木、雲霧、瀑布、江湖這些主要景物組成的，學山水當從畫好這些景物入手，從一塊石，一棵樹學起，只有把這些基礎景物畫好了，才能打好基礎畫出好畫。練習筆法墨法。畫基礎景物也是練習筆法墨法的過程，筆法有聚鋒尖筆和散鋒破筆兩種，通常勾線、點苔用尖筆，皺擦、點樹用破筆，墨法初學主要注意筆墨運用三原則，寧草勿刻(寧願潦草勿要刻板)，寧枯勿溼(寧願乾枯用筆慎用溼筆)，寧淡勿濃(寧願用淡墨慎用濃墨)。臨摹先南後北。臨摹練習是學山水畫的主要方法，宜先選擇南派山水入手較好，南派山水通常構圖簡潔，筆法隨意，留白較多，枯筆為主，許多畫連渲染都沒有，比較容易入手。如清四僧石濤、石溪、弘仁、八大的山水都很簡練淡雅。北派山水高山復嶺，蒼松古柏，雲煙瀑泉，較為複雜，技法要求要高得多，可在較熟練後再作。當然，南派簡潔並不是說就簡單，實際上越簡單越難畫出水平，只是容易入手而已。
草莓愛民謠
用心寫好每一個字！
電影賞析情感世界
首先必須要明白的是，人這一輩子想要完成臨摹歷代名家山水畫，從生命時間上來說是個既不現實，又沒有必要去做臨摹歷代名家山水畫的事情。
學習方法很重要，古人早就留下了繪畫之道……”造化自然，師從自然” 。如圖:
古人確實是這麼做的。
就是在現代，生活中也不缺少這樣的場景。
畫的各種皴法，都是古人來之於實景寫生的總結。 “師從自然”證明了古人絕沒有胡說八道！
古人的作畫方式充分的說明了一個現象，畫自己”耳聞目染”的東西是最有生命力了。
本人也來湊個熱鬧，自己眼中的山水……
