但凡提起娛樂圈，名利雙收是最為直接恰當的一種說法，就算是十八線開外的小明星，薪資也是平常人幾倍不止，正是由於這樣一種備受矚目，同時又能夠獲取高額回報的職業，才導致明星夢越來越多。
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早前一次明星片酬曝光，將一線明星推上熱搜榜單，他們無不是當紅流量小生，同時有著數以千萬的粉絲大團體，與此同時商業價值更舉足輕重，一部作品片酬動則上億，少則幾千萬，聽起來像是天方夜譚，卻也是不爭的事實。
倘若說一部作品酬金不足以證明來錢的快速，那大可對比國內科學家的獎金，他們的一部作品甚至超出科學家獎金十幾二十倍不不止，不單單如此，或許就是平常的一個廣告邀約，酬金都要比科學家的獎金要高出許多。
由於網絡上對於明星片酬的問題，以及疫情發生時各方的關注，迎來廣電總局“限薪令”降臨，廣電總局在下發新規定的時候明確表示：演員單集片酬不得超過1000萬元，總片酬不得超過5000萬元（含稅）同時綜藝節目藝人工資不得超過80萬。
這件事情一經宣揚，頓時迎來無數網友紛紛拍手叫好，認為高額的工資，應該給予那些鑽研科學的科學家們，而並非是熒幕之上跑來跑去的明星。
一件事情總是有著兩面性，限薪令也同樣如此，早前就有曝光曾經爆料國內電視劇電影特效的不出眾，其實這是在壓榨成本，畢竟面對流量小生天價片酬，作品的預算資金就已經出去百分之七十，剩下的百分之三十，需要支付劇組工資，盒飯群演。
實際上真的抽不出太多錢去花在特技特效上，這一次的限薪令將當紅流量小生的片酬一竿子打落下來，或許未來特技特效也會呈現一流水準，畢竟可以在這上面投放更多資金。
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“限薪令”出臺，不僅僅是針對於明星天價片酬的問題，同時也提倡作品緊湊型，劇情連貫性，不拖泥帶水，蒐羅以往的作品，我們可以看到許多五六十集的作品，其中注水的作品更是多種多樣。
因此廣電總局希望作品能夠儘量控制在三十集以內，將更精緻的內容展現在觀眾面前。
回顧往昔某南衛視，以及其他熱播衛視出現的熱播作品，原本的集數並非是四五十集，只是到後來作品有著爆紅的趨勢，就開始將作品拆分，恨不得原本30集的作品，硬生生拆成42集，這樣的例子比比皆是。
當然限薪令有悲有喜，一線流量片酬被腰斬之後，得到的顯然會更少，與此同時導演以及投資方選擇的面也會更加的大。
就比如說當時楊穎《孤芳不自賞》片酬8000萬，吳亦凡鹿晗片酬都是億元起步，隨著限薪令的來臨，片酬對於他們的影響尤為巨大，但是對於那些老戲骨而言則是並沒有多大的影響。
這樣一來也是將片酬整體拉向一個可控的方向之上，並不像以往片酬的起伏讓人感覺落差極大。
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片酬降低之後，流量明星似乎都在尋找各自的出路，首當其衝的便是近期登上熱搜榜單，入職阿離的歐陽娜娜。
當初歐陽娜娜在直播中試口紅色號，同時銷售產品，引來一陣哄搶最終賣斷貨，00後的她不僅有著這方面的才能，同時在圈內發展也不錯，可謂是小一輩的代表。
明星帶貨似乎是針對於明星價值最重要的一種方式，在上一年的明星銷售影響力榜單上，歐陽娜娜名列第二位，由此可見實力不俗，她更像是娛樂圈直播帶貨中的一匹黑馬。
有所才能就會被注意，這時“限薪令”無疑是將歐陽娜娜推向直播界的導火索，與此同時阿離也穩準狠地將歐陽娜娜收入麾下，成為時尚合夥人。
目前曝光歐陽娜娜年薪百萬，這或許僅僅只是底薪，相比未來在這項職務之中，歐陽娜娜拿到的酬薪或許並不比當明星來的差多少。
不知道未來的歐陽娜娜是將重心繼續放在娛樂圈的事業上，還是放在直播事業上，這一點不得而知，後續的發展還有待觀察。
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