細看古人如何“眉目傳情”！
明 《春苑戲貓圖》局部 首都博物館
東晉畫家顧愷之畫人物不隨便點眼睛，認為“點睛便語”。他常說：“手揮五絃易，目送飛鴻難”。意思就是“畫人難畫眼”。所以他畫人物竟“數年不點目睛”。人問其故，他說：“四體妍媸，本亡關於妙處，傳神寫照正在阿堵中”，可見他對“點睛”是何等的認真和慎重。
清 冷枚 《春閨倦讀圖》局部 天津博物館
北宋蘇東坡《傳神論》第一句話就是“傳神之難在於目”。
明 佚名《仙人像》局部 廣州美術學院
魯迅說：“忘記是誰說的了，要極省儉地畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛，我以為這話是極對的，倘若畫了全副的頭髮，即使細到逼真，也毫無意思。”
明 蔣嵩 《歸思軸》局部 故宮博物院
畫人物，眼睛是重中之重，古人作畫，尤其講求氣韻生動，眼為心聲，古畫中的眼睛更是氣韻流動之所在。
明 陳洪綬 《餐芝圖》局部 天津博物館
古人畫筆下那些不同人物的各種眼睛，雖然只是寥寥幾筆，但人物的喜悅、悲傷、憤怒、孤獨、害怕抑或是愛、恨……表現得淋漓盡致！
明 丁雲鵬 《漉酒圖》局部 上海博物館
明 丁雲鵬 《白描羅漢圖》局部 普林斯頓大學藝術博物館
明 吳偉《太極圖》 局部 故宮博物院
宋 佚名 《無準師範半身像》局部
明 朱見深 《歲朝佳兆圖》局部 故宮博物院
明 張靈《織女圖》局部 上海博物館
明 唐寅 《東方朔圖》局部 上海博物館
張大千 《臨敦煌晚唐十一面觀音像》局部 四川博物院
明 張翀 《張天師圖》局部 上海博物館
宋 《高宗皇后半身像》局部 臺北故宮博物院
宋 趙佶 《摹張萱搗練圖卷》 局部 波士頓美術館
敦煌壁畫 初唐 《大士像》 張大千臨摹
宋 傳周昉 《戲嬰圖》局部 大都會博物館
明 佚名 《貨郎圖》局部 國家博物館
明 《趙撰像》局部 首都博物館
清 《千手千眼觀音》局部 首都博物館
明 佚名 《吳越國王錢氏祖像》局部 浙江省博物館
宋 《神宗後坐像》局部 臺北故宮博物院
元 佚名 《羅漢圖》局部 中央美術學院
唐 周昉 《簪花侍女圖》局部 遼寧省博物館
宋 佚名 《靈芝大師像》局部 日本泉湧寺
宋 傳 門無關 《達摩圖》局部 日本妙心寺
宋摹 唐周昉（傳） 《內人雙陸圖卷》局部 弗利爾美術館
宋 張思恭（傳） 《辰星像》局部 波士頓美術館
明 周臣 《踏雪行吟圖》局部 上海博物館
明 《徐光啟像》局部 王季遷舊藏
《秋庭戲嬰圖》局部 蘇漢臣 宋代
《韓熙載夜宴圖》局部 顧閎中
劉松年 《羅漢》局部
《無香味圖》局部 任伯年 清代
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