曾見過故宮兩位老藝人的製作錦匣，他們把自己的全部心血凝聚在錦匣上，人打糨糊、合紙板到裁紙、立牆、搓棉卷、臥囊無不精益求精。
無論是青銅器、瓷器，還是書畫、琺琅、漆器等工藝古玩，他們可根據不同器物、器型、不同材質，選用不同的紡絹、藍布、麻布、仿宋錦製作囊匣，
使之取之方便，放之容易、不卷不翹、骨別系實不脫，特別是用彷宋錦糊盒花紋拼對工整，使盒物和諧一致，正可謂“葡萄美酒夜光杯”，天休美酒人慾醉，未見珍玩就有一種高雅的享受。
更令人叫絕的是他們能把“薄如紙”的甕碗臥於囊中，將盒從桌上推下落地，唇末亡之，齒不寒，瓷碗完好無損，可見其減震工藝之精，制匣功力之深。
有道是“行家看門道，外行看熱鬧"，通過這次展覽可向文博界的文保專家及工美、包裝業內技術人員提供豐富的技術資料和信息，汲取先人營養，開拓今日包裝。
即使是包裝門外漢也可從展覽中不同質地文物、形狀各異的珍玩包裝，對家中收藏品如何美化、保護得體包裝受到啟迪。
當然在人類進入21世紀之時，我們不僅要繼承傳統，更要滿足現實社會文化意識的需求，使文物、藏品、工藝品的包裝符合國際社會新潮流。
像展品中“鞔皮描金鈴杵盒”未見實物鈴杵，從包裝漆木盒形狀、紋飾就可知內中寶物形狀及屬性。
“ 威弧獲鹿圖”卷畫套形式簡捷，即便於存放又很直觀提示人們內有繪畫精品，極富人情味。如全是大大小小方盒，再好的精品也會令人傷感。
另外，也要注意包裝材料要有利於環保，便於回收利用，這也是當今包裝業發展趨勢一“綠色包裝”。
總之，應使我們的文物包裝既具有中國特色，又內含高科技信息，讓與館藏文物唇齒相依的包裝青春永駐，在與國際文化交流中成為一道新的風景線。
後續文章中繼續介紹青銅器相關內容，幫大家更好的學習，敬請關注！
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