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而《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》這首詞，便是李清照最著名的作品之一，在這首詞中，李清照以一個絕佳的比喻，將自己的“愁”情抒發的淋漓盡致。

要想理解這首詞中所體現的感情，我覺得必須要了解一下關於李清照的一些背景。李清照年方十八便嫁給了趙明誠，婚後兩人琴瑟和諧，過著幸福的二人世界，但是，婚後不久，趙明誠便“負笈遠遊”，只留下李清照一人，獨守閨房，試想，李清照如何不思念丈夫呢？而作為才女的李清照，思念的方式也很特別，其中之一便是寫詞，李清照在丈夫外出後，寫了很多“相思”的詞作。

公元1103年的重陽節，李清照仍然是獨自一人，人們說“每逢佳節倍思親”，李清照亦是如此，她便是在這樣的情況下，寫下了這首著名的《醉花陰》詞作。

我們先來看原詞，詞曰：

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

李清照這首詞，主要表達了對丈夫的思念之情，或者說自己的相思之“愁”。

整個上片，她只用了寥寥幾語，便將一個滿懷心事的閨中少婦形象表現了出來，她先是走到室外，看到沉悶的天氣，於是頓起思念之愁心，而回到室內，空蕩蕩地只有自己，更覺得百無聊賴了。好不容易熬過了重陽節的白天，卻深感夜晚涼氣逼人。

要知道，重陽節是古人所重視的節日，這一天是團圓的節日，可是李清照卻獨自一人，看到別人都在團聚的時候，自己卻孤孤單單，當真是別有一番滋味在心頭，李清照的“愁”，是不能相見愛人、不能團圓的愁。

下片中寫詞人喝酒賞菊，可是酒越喝，心裡就越難受，此時她的心情更是低落的，所以吟唱出了“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”的絕佳之句！

其實，以花木的瘦來比喻人的“消瘦”，並不是李清照的獨創，但是李清照的這一句卻深受後人的推崇，除了比喻深刻、妙絕之外，還有便是之前她對時節、環境等方面的烘托，所有的畫面組合在一起，才創造出了這樣無比悽清的寂寥意境，也才讓這“人比黃花瘦”的比喻成為史上最知名的名句之一！

所以，單從這首詞來看，李清照的“愁”，歸根結底還是在“相思”二字上，而她寫愁的方式，除了用比喻、烘托等手法外，還在於對環境和心情的細緻描繪，再加上她在詞作方面的大才，才有了這首流傳千古的《醉花陰》。

讀書分享與推薦

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

《醉花陰》在電視劇《甄嬛傳》的片尾曲出現，甄嬛出生官宦人家，選秀入宮後在後宮爭鬥生活。“宮花寂寞紅”，這首詞貼合後宮嬪妃寂寞愁怨的心境，給劇情帶來無限韻味。

“男中李後主，女中李易安”，詞作者李清照號“易安居士”，婉約詞派代表，是中華文壇上鳳毛麟角的女詞人，被譽為“千古第 一女詞人”“千古第 一才女”“詞國皇后”，她的詞極具風格和韻味。這首詞作於她的前期。

《醉花陰》中詞人因為新婚燕爾與丈夫分離而孤單寂寞滿懷愁緒。詞用白描的手法書寫愁緒，非常貼合感人。

李清照愁什麼呢？

這首詞作於崇寧二年公元1103年的重陽節，崇寧是宋徽宗趙佶的第 二個年號。李清照出生書香門第，生活優渥。這年她年方19，跟金石家趙明誠新婚燕爾，兩個人門當戶對，有共同語言愛好，情好甚篤。

“賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。”夫婦二人喜歡的遊戲是賭某事在某史書的第幾頁，猜中就能喝茶，但是贏了就哈哈大笑，茶潑了沒喝到。“賭書潑茶”傳為佳話。

趙明誠出門在外，李清照愁在佳節重陽，卻是“良辰好景虛設”，自己要獨自度過漫長的白天，夜晚孤枕難眠。反映了已婚女子在丈夫出門後百無聊賴寂寞孤單的心境。

這首詞寫於李清照人生的前期，詞人未經亂離，生活悠閒，只有愛人離開的不如意，全是“薄愁”。

• 詞中是如何寫愁的呢？
  

移情於物，用白描的手法表現對周遭景物的感觸，抒發愁緒。

詞中沒有“為賦新詞強說愁”。詞中只有一個愁字，寫了周遭景物，“薄霧”“濃雲”“瑞腦”“金獸”“玉枕紗櫥”，以愁眼看尋常物，物品中都浸潤了愁緒。

“瑞腦”又稱“龍腦”，一種名貴的薰香。又稱龍腦，即冰片。“金獸”是獸形的香爐。薰香在香爐上繚繞，就如同滿懷愁緒，瀰漫開去無法排遣。

適逢重陽佳節，家家團聚，只有自己獨自一人，半夜寒涼襲來，孤獨讓人更冷。

想像陶淵明一樣閒適“採菊東籬下”，喝著菊花酒，聞到菊花幽香。

別說風景不美好，但是就是不開心啊，還不是因為那個人不在身邊。

詞中有著“色香味”多種因素，使愁緒彷彿有了形象。

zui後一句“人比黃花瘦”，畫龍點睛。有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”相似的味道。消瘦是因為思念你啊。

閒愁卻也如此折磨，“才下眉頭，卻上心頭。”

• 識盡愁滋味

彼時詞人是閨中寂寞的“閒愁”，在她人生的後半段才真 正體會到了“愁”。公元1129年，45歲的李清照中年喪夫，又遭逢戰亂，開始逃難，身心憔悴。“而今識盡愁滋味”，李清照卻沒有“欲說還休”，而是淋漓盡致，寫出了《聲聲慢》“悽悽慘慘慼戚”“怎一個愁字了得”。

白居易姑且算以詩“居易”，李易安卻並沒有因為詞“易安”，她晚年顛沛流離，想要收一個女孩做徒弟傾囊相授，卻被拒絕“辭藻非女子事也”。在婦女地位低下的時代，李清照才華超絕也面臨諸多不公。但詞人千古留名，已成為世間女子的榜樣和典範。

風雪月

對於李清照，想必我們大家都很熟悉，李清照的詞被認為是“婉約之宗、詞采第一”，而在她的詞中，我們能感受到很多愁，比如，《一剪梅》中的“一種相思，兩處閒愁”；《聲聲慢》中的“這次第，怎一個愁字了得”；以及《醉花陰》中的“薄霧濃雲愁永晝”。

其實，總的來說，李清照的愁有兩種愁，一是“閒愁”，而另一個則是“命運之愁”。

而《醉花陰》中的愁便是閒愁。

因何而“愁”

李清照的愁，大的來說，無非是兩方面的原因，一是少女的相思離愁，一是少婦的命運悲慼之愁。

而這首詞，作於南渡之前，因而，屬於第一種愁，即相思離別之愁。

接下來，我們就來重點分析一下李清照《醉花陰》這首詞的寫作背景。

首先，關於李清照《醉花陰》的寫作背景一直是有爭議的，主要分為兩種觀點，一種觀點是認為此詞是李清照與丈夫趙明誠婚後久別，思念丈夫而作，而另外一種觀點則是認為此詞是李清照父親李格非政治失勢後被趙家逐出家門後所作的。

觀點不同，那麼，表達的愁自然不同。

第一種觀點，是人們普遍認同的觀點。

公元1101年，18歲的李清照與21歲的趙明誠在汴京結婚，婚後不久，丈夫趙明誠便“負笈遠遊”，於是，在家思念丈夫的李清照在重陽佳節之時寫下了這首《醉花陰》。

可見，如果是這一種觀點，那麼，李清照的愁便是因為與丈夫分離而愁。

接下來，我們來講一講第二種觀點。

公元1102年，蘇軾、司馬光等人被朝廷認定為“元祐奸黨”，而李清照的父親李格非作為“蘇門後四學士”之一，自然而然的受到牽連。

而在1103年，朝廷更是下令，令“宗室不得與元祐奸黨子孫為婚姻”，因而，趙明誠的父親趙挺之斷然決然的與李家劃清了界限。將已經過門的李清照單獨送回了孃家。而彼時的趙明誠不但沒有與之一起回去，更是在這期間納了妾。

父親獲罪，自己又被遣返回孃家，再加上丈夫又納了妾，彼時的李清照怎麼不愁。

這就是第二種觀點。如果說從第二種觀點出發，那麼，李清照的愁在這裡就不簡單的是相思離別的愁了，而更是一種哀怨。

當然，這兩種觀點之中，到底哪一種觀點是對的，我們就需要從詞的內容出發，來品一品詞中的愁。

如何寫愁

關於如何寫愁這一塊，其實我們可以從“詞”、“景”、“境”三方面來分析。

1，用詞方面，俗話說言為心聲，特別是詩詞，詞語的選用尤為重要。

首先是，愁字，開篇點睛，給人以一種強有力的代入感。而接著便是“又”字，佳節又蟲重陽，從語法上來講，“又”字附著在動詞和形容詞的前面，起到了一種強調的作用，而從感情上來講，一個“又”字更是強化了感情，飽含了些許無奈之情。

再往下，便是一個“涼”字，半夜涼初透，這個涼，從中，我們能感受到環境的清冷，同時我們又能感受到詞人心中的悲涼之情。

如果說，詞的上闕是通過此來渲染環境的話，那麼，下闕便是通過詞來進行對物的描述。

首先，是“盈”字，在詞中，有暗香盈袖，在這裡，“盈”是滿的意思，一個盈字說出了花香的多少。

詞人，一個人漫步在家，只有家中的菊花能夠陪伴自己，同時，花香充滿了衣袖，說明，詞人一個人在家是孤獨的，是愁苦的。

而下文中的“瘦”字更是寫出了詩人內心的痛苦與折磨。

從開篇的“愁”字再到末尾的“瘦”字，詞人用詞給人一種更為直觀的感受，使得人們更容易感受到那份愁苦。

2，寫景方面，在李清照的《醉花陰》中，詞人從時間的跨度以及從空間的距離來寫景。

首先是，時間的跨度上。

其實，我們可以很清晰的感受出詞人在詞中時間的跨度，從白晝到半夜再到黃昏。

這種寫法會使得讀者感受到詞人那日夜反覆，無休無止的愁苦之情。

反反覆覆的時間，並沒有消磨掉這種愁緒，反而在反覆之中增強了這種愁緒，所以說，這種時間上的跨多，增強了讀者的感受。

此外，接著便是時間上的跨度。

正所謂距離產生美，詞人在創作中的過程中，從屋內到屋外，景由內及外，而詞人的感情也由內及外的表達了出來。

2，意象方面，在意境層面上，詞人從無我之境，到有我之境。

“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸”，詞人一個人閒居在家，獨自坐在香爐旁邊，看著渺渺青煙隨風遠逝，而自己的濃稠別緒卻始終不能散開。

“玉枕紗廚，半夜涼初透”，看著玉珍、紗櫥，寒冷的壓力詞人難以入眠，心中不禁悲涼。

“東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”，下午時分，詞人漫步在陽光之下，希望藉此來排解愁緒，可是，陪伴自己的卻只有菊花，平白的增添了幾分傷感。

愁景愁人

詞，我們大概理解完畢，讀完此詞，我們會感受到詞中的愁已經化成了痛。

所以說，再回歸到第一段上來講，我認為，詞人在詞中抒發的情，不僅僅是與丈夫分別的愁情，而是一種痛，是一種孤獨的痛，更是一種內心的痛。

所以，我認為，《醉花陰》中的李清照因為父親獲罪而愁，因自己被無情被遣返回孃家而愁，更因為丈夫納妾而愁，而此詞又是通過以痛來寫愁。

世間人物

愁的是夫妻倆分離，不能團聚之苦。薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

重陽佳節丈夫不在身邊，自己一個睡，喝悶酒，吹西風。人比黃花瘦，一個瘦字生動形象地傳達了作者因思念而消瘦的狀態。

好戲天天看

《醉花陰》是宋代才女李清照的作品，全詞為：

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖，莫道不銷魂，捲簾西風，人比黃花瘦。

這首詞是李清照與趙明誠婚後寫的一首詞，重陽佳節思夫而作。上闋把酒賞菊，一句 “薄霧濃雲愁永晝” 道盡孤獨和寂寞，心中愁雲慘淡，情緒低落，真真一個“半夜涼初透”。

下闋詠菊抒情，把自己的濃重感情色彩融入到黃花開遍的黃昏後，“簾卷西風，人比黃花瘦 ” 寫儘自己因飽嘗相思之苦而憔悴消瘦，身心浸透苦水中，這種深沉含蓄，意味悠長的詞句，為後人廣為流傳！

李清照被譽為千古第一才女，與辛棄疾並稱 “二安”。生活在戰亂之中，過著顛沛流離的日子。1107年，趙明城受奸臣蔡京迫害，被剝奪官職，從此隱居家鄉，不久去世。

以後的詞還有很多關於離愁別緒的名詞，“知否知否，應是綠肥紅瘦 ” 更是廣為傳頌！

沙灘陽光飛

《醉花陰》

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這首詞是李清照重九佳節為懷念丈夫而寫。上闋寫半夜枕蓆上吹來冷氣，感到自身孤獨。重陽節也在孤獨冷寂中度過。下闋寫黃昏時在菊圃獨飲。詞人認為自身正如傍晚的黃菊，伶仃瘦損。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”是傳誦千古的名句。以菊花自喻別有創意；一個“瘦”字，使一個身體清瘦滿面愁容的少婦形象活脫脫浮現出來，且符合詞自身內心世界與外在環境，貼切傳神。

得月重樓

《醉花陰》是宋朝著名女詞人李清照的代表作之一，中國文壇幾千年，其中的女詞人寥寥無幾，有才有貌者更是鳳毛麟角，被譽為“千古女詞人”“詞中皇后”的李清照便是其中之一，她的詞婉約唯美，深深吸引和影響著後人。《醉花陰》詞中描寫了九月九日重陽佳節，她獨自一人賞菊飲酒而心生滿懷對丈夫李明誠的綿綿相思之情、悽悽慘慘慼戚的無盡愁思，下面我們一起來欣賞《醉花陰》：

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，捲簾西風，人比黃花瘦。

“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸”開篇就寫出了詞人無聊的生活狀況與精神風貌，一個“愁”字引領全篇並使感情迸發而出。“佳節又重陽”點明時間是重陽佳節，從而更渲染了每逢佳節倍思親的愁思，為不能和丈夫團聚蒙上了一層濃濃的哀愁。“玉枕紗廚，半夜涼初透”：白天日子難過、難熬，晚上更加孤獨寂寞了，天氣涼涼的是身，可想念丈夫而不得見的心涼才是個透徹心扉。“東籬把酒黃昏後，有暗香浮動”下闋起筆寫重陽節這天自己的活動，“東籬”出自陶淵明“採菊東籬下，悠然見南山”，自陶淵明後，“東籬”便成了菊花的象徵，此時，景色是多麼美妙，可是，沒有丈夫的陪伴，再好的風景也無心欣賞。“莫道不銷魂”句的“銷魂”：形容極度憂愁、悲傷。既使面對再好再美的風景，自己也高興不起來，反而對丈夫的思念更增多了，愁思有增無減。“簾卷西風，人比黃花瘦”西風乍起，簾內的人兒因思念丈夫而比菊花還瘦，“黃花”指菊花，此句堪稱千古絕唱。

一葉孤帆行萬舟

《醉花陰》是李清照早期的詞作，也做“重陽”或“九日”，詞中“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”是流傳千古的詞中名句。

《醉花陰》全詞如下：“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

《醉花陰》詞中，李清照僅一“愁”字領銜，便道出自己幽居獨處的無限寂寞與憂愁，而此孤愁與寂寥來自於重陽佳節思念丈夫趙明誠的閨怨心情。

李清照在靖康元年（1126）之前生活無憂，過的是夫唱婦隨的錦衣玉食生活，於書畫金石無所不研習而悠然，詞中情感也幾無《聲聲慢》之悲愴之懷，此詞亦然。

《醉花陰》詞中之“愁”是淡淡的愁深深的思，重九感懷把酒賞菊是古人的雅好，然此時因自身孤獨而顯愁緒重重。

詞中著筆自室外“薄霧愁雲”這些引人悲秋的慣常景色入手，移景入內靜觀香爐裡嫋嫋升起的龍腦青煙出神，概為黯然度日的百無聊賴。

閒愁如許卻思親不見，故無法安睡而倍覺透骨的秋涼難捱，佳節獨寢的傷感不言而喻躍然紙上！

佳節依舊是重陽，菊花依舊盈袖香，兀自一人把酒澆愁爾！勞燕分飛天各一方，詞人之心思親不見消愁無計，愁情銷魂相思難熬，幽然嘆出“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦！”

李清照最後的幽怨一嘆化自“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”之句，或曰“人瘦也，比梅花，瘦幾分”，然而，其筆下勾畫的深秋懷人之愁緒寂寥情思，實乃憐花以自憐的佳節冷落之清涼悽清無限也！

愁中無愁自有愁，花瘦不瘦人更瘦，真堪為落寞無語的西風瘦菊佳人愁啊！

小刺蝟的吉他聲

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

李清照在《醉花陰》裡起拍就說了天氣，“薄霧濃雲”，這是壞天氣啊，心情怎麼會好呢？所以“愁”了，愁什麼？“永晝”啊！當時當地的地理環境，不可能出現“極晝”，意思就是白天太漫長了，寂寥啊！也就是所謂的“愁”什麼呢，白天寂寥，一筆帶過，薰香燃盡，不寫白天了，轉換到季節，又重陽，肯定一下，“又”字，不只是一年的今天的重陽節，前面多少個啊！到了晚上夜涼透，實際上是用景寫情，心涼透了都。這是上闋。基本上心情，意思都表達出來了。那下闋又怎麼寫的？寫的是什麼？

下闋也是承著重陽節來寫，這這一天都幹啥了，因為愁“永晝”了，所以黃昏後出來散散心，我們一看到“東籬”一下就想到菊花了，這就是用典故的好處，

後面的“黃花”也不顯得突兀。在“東籬”把酒，有菊花香縈袖，這裡面也有古代重陽節的習俗。“暗”字用的好，裡面有我們不知道的故事。也許情侶間的唱和，情書，家書啥的呢。是所以才說“莫道不銷魂”，至於“簾卷西風，人比黃花瘦”。這千古名句，也迎合了前面的“暗”字，結的一點不突兀。是寄託，是傳書，傳情。

由此看來，這是一首重陽節寫給遠方的親人的詞。愁的是未歸，不知何日相見。歇拍處，又點名了寄託給遠方的親人“我”的思念以及近況。

風族詩社

醉花陰

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

半生煙雨，半世桃花。她的詞，她的人，就如同一罈佳釀，歷久彌香。李清照的詞屬於婉約詞派，借景抒情，入骨三分。這闕《醉花陰》中的愁，不是閒愁，不是為賦新詞強說愁。而是這薄霧濃雲，讓細膩的女兒心思，動了離別的惆賬。九月初九，重陽佳節，丈夫遠去他鄉，自個兒一個人，獨守空閨。偏偏這霧氣朦朧，雲層深厚，遮蔽了朗朗乾坤，連地面也變得陰暗潮溼，此情此景此節，怎麼能讓人心頭輕鬆呢？每逢佳節倍思親，良人在遠方，此時此刻，也不知怎樣了，是否也在憑欄遠眺思念家鄉的佳人呢？

室內，瑞腦香緩緩燃燒，一縷縷輕煙輕渺，慢慢升騰，彌散在房間裡，聚攏了，又飄散開去。像極了打亂的時光，和丈夫在一起的美好時光，也似輕煙一般，聚少離多。那日君一別啊，又是菊花黃。如今人去樓空，孤獨淒涼的感覺復又襲來，緊緊包裹著她瘦弱的身軀，以及脆弱的相思。重陽節，像一個驚雷，撼動了她的脆弱。各種思緒紛至沓來，但更多的是離愁別緒。斜倚紗廚，玉鈿斜插。昨夜的涼彷彿浸透了身體。有些疼，有些痛，有些委屈。

沒有那人陪伴在身旁，秋夜變成了一把鋒利的刀，森森地傷著這單薄瘦弱的身軀。又該怎樣去排解呢，又該怎樣去自我慰藉呢？越想越煩，越煩越愁。踏上層樓本避愁，愁卻隨我上高樓。

還是出門走走吧，哪怕獨自一人。於是起身，行至東籬，黃昏時分，菊花叢中，獨自坐在石凳上，自斟自酌。微風輕吹，菊香氤氳，舉杯敬愁，彷彿那幽幽的香，盈滿衣袖，是酒香還是菊香已不重要。有誰知道我現在最想要的就是有人陪伴在身邊，乘此良宵，淺吟低酌，賞花賦詩該是多麼浪漫的事啊。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。分別總是在九月，回憶是思念的愁。驀然醒轉，一切美好都如夢境一般。西風起，簾半卷，那人宛在，那人何在？簇簇黃花迎風舞，細看花影瘦，其實人比黃花瘦啊。

清絕重陽，瘦瘦斜陰。遠去的歲月中，何曾忘記，有一女子，才貌無雙，形茗黃花——那是李易安——我前世的姐姐——清照，一個最會寫愁的詞人：總是，才下眉頭，卻上心頭！

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