導語：《小武》是賈樟柯導演的早期作品，是其首部故事長片，也是一部現實主義題材的傑作。雖然整部影片製作簡陋，畫面粗糙，但是導演卻用深沉的情感，溫柔而有力的表達方式，真實、有力地向觀眾展現了一個普通的小人物在時代洪流中的自我迷失與不斷沉淪的過程，使得觀眾們能夠從中切身感受到小人物的苦悶與無奈，具有很強的現實意義。
九十年代末的中國正處在由計劃經濟向社會主義市場經濟轉型的重要時期，時代轉型、社會變革，不可逆轉的大趨勢將每個人都裹挾其中。生活在山西省汾陽縣的小武也不能例外，作為一個普通的小人物，小武就在這個變革期中徘徊著、迷茫著、掙扎著。被舊思想束縛著的小武，不斷被新時代的浪潮衝擊著，由於他找不到正確的方向，所以漸漸脫離了時代的軌道，且愈行愈遠。
值得一提的是，賈樟柯導演在影片中起用了一批非專業演員，再加上紀實的藝術表現手法，完全將一個小人物由於無法跟上時代的步伐，而漸漸被時代淘汰的無奈和悲哀刻畫得淋漓盡致。本文將從影片劇情出發，分別就小武在友情、愛情、親情三個方面的失意，探究造成其悲劇的一些原因，以及因此帶來的一些現實思考。
1. 不能同步的友情，終究會被思想和身份階層的差異而拆散
小勇和小武本是親密無間的發小，也是朝夕相處的知己玩伴，兩人原本同為扒手，後來又一起坐牢，其親密程度可見一斑。但隨著社會的變革，當小武還在做著“偷雞摸狗”的營生的時候，小勇“順應時代潮流而變”，憑藉著自己的努力和聰慧的頭腦，一舉成為當地赫赫有名的實業家，成了深受百姓喜愛和羨慕的大老闆。
反觀小武卻依然墨守成規、因循守舊，拒絕改變也就意味著拒絕去適應新時代的規則，所以他只能依舊做著自己的“老本行”，成了一個人人唾棄的小偷。後來隨著關於嚴懲偷竊的刑罰和法律的依次出臺，小武的處境也越來越危險，及至最終被飛速變革的時代所遺棄，當然也必然會被昔日的“朋友”所遺棄。
所謂的“有福同享，有難同當”，往往只是貧賤之交之間的一種互相安慰罷了。後來的小勇在自己結婚時不願將大婚的消息告訴小武，其實也不是自己他完全忘記了和小武的情誼，而是兩個人的身份地位已經拉開了巨大的差距，思想上也有了不可逾越的鴻溝，小武再出現在自己的婚禮上已經是不合時宜了。後來小武的行為也印證了這一點。
小武知道小勇將要結婚的消息後後，為了兌現兒時向小勇許下的承諾，依然選擇冒著巨大的風險頂風作案進行偷竊，只為了給小勇送去自己的那份禮金。試想，對小武的金錢來源瞭如指掌的小勇，在自己已經功成名就的情況下，怎麼可能還會接受這樣得來的禮金？所以，即使他感念於小武的義氣，但最後還是不肯收下，將小武的禮金退了回去。
小武給小勇送禮金的場景，導演運用了一個長鏡頭的表現手法，只見兩人一起坐在屋子裡，相顧無言地各自抽著煙，再也不能像以前一樣無話不談，這也體現出了兩人之間在思想上的巨大差距——兩人已經沒有了可以一起討論的共同語言。隨著社會不斷飛速發展，小勇順利搭上改革的快車，跟上了時代的潮流，成功轉型為了精明能幹的實業家，坐擁金山和美人，而此時的小武無論從思想還是身份上，都還保持著原來的面貌。
兩人身份上的巨大差異導致了思想上的巨大鴻溝，使兩人在物質承受能力和對事物的認知上都存在著不可調和的矛盾。導演正是藉助兩人的身份及觀念上的衝突，將社會底層小人物面對時代的飛速變革卻無法融入，最終淪為時代的附庸的悲慘下場淋漓盡致地表現了出來。
這也告訴我們，作為社會的一份子任何時候都不能脫離於時代的發展而我行我素、閉門造車。如果我們無法適應時代的變遷和社會的變革，最終只能淪為飛速發展的時代浪潮中的犧牲品。“小武們”雖然是可悲的，但是他們並不是完全沒有成為“小勇們”的機會，這就體現了以小武為代表的小人物們因為固步自封而註定結局慘淡的無可奈何。
2. 脫離現實的愛情，註定成為悽美灼涼的悲劇
小武終日無所事事，依靠偷竊為生，心情不好時便頻頻出入一家歌舞廳，也就是在歌廳，他遇上了能歌善舞的歌女胡梅梅，並且隨著時間的推移，兩人日久生情。或許，也只有在和梅梅在一起時，小武才能感受到人生中難得的溫情，所以他對梅梅的感情也是全身心的投入。
有一次在梅梅生病時，小武的悉心照料使胡梅梅頗為感動，梅梅用熱水袋暖著肚子，給坐在床上的小武唱她最愛的《心雨》。這個時候，兩人因為相似的人生際遇而惺惺相惜，達到了靈魂和精神上的一種匹配，此時的他們或許有著對美好愛情的嚮往和對彼此的依戀。
甚至於當小武在澡堂洗澡時，還在唱著那首梅梅最喜愛的《心語》。小武一絲不掛的身軀象徵著他最原始的一種心理狀態，以及對於梅梅那種純粹的原始的依戀，這也是電影現實化、原生態的一種具體展現，將小武最真實的自己展現出來。導演對這個長鏡頭的巧妙設置正是對小武人性中的天真無邪一種象徵，反映了小武對自己與梅梅美好愛情的嚮往和憧憬，也是導演對社會邊緣小人物天真美好的品質的一種高度讚譽。
但是，美好的愛情終究抵不過現實的考驗，不求上進的小武也不可能給得了梅梅終生的幸福。迫於現實的無奈，梅梅最終還是選擇與山西富商遠走他鄉，不得不拋棄了小武，這也預示著小武的愛情故事只能慘淡結尾。不管是時代變了，還是人心變了，思想遲鈍的他唯一能感受到的是他已經跟不上世界的步伐了。
在歷史的任何階段，物資和金錢作為人們賴以生存的最基礎的需求，都不能被人們所忽略，特別是在時代變革的重要時期，財富更會成為人們爭相追逐的追目標。但是小武卻無法接納新時代變遷的浪潮，依然我行我素以偷竊為生，處在道德的最低端，因此必然會被時代所淘汰，也必然會被愛情所淘汰，最終梅梅離他而去也沒有太多的懸念。
3. 時代潮流下的親情，也要經歷前所未有的考驗
在友情、愛情接連受挫的沉重打擊下，小武企圖回到家裡尋找一絲溫暖，而家中親情的缺失，卻成了壓死駱駝的最後一根稻草。父母明知小武靠偷竊為生，還要他幫二女兒湊嫁妝，母親拿小武的戒指不還，父親用棍棒把小武趕出家門，這些劇情片段為觀眾們勾勒出了小武賴以生存的家庭現狀。
小武的父母是勢力的、自私的，他們有著貪婪的性格特點，是小農意識的突出代表。由於根深蒂固的劣根性，他們以利益為先，體現了一部分底層人民為了生存可以不計一切的思想風貌。
在影片的最後，小五因偷竊行為被捕了，導演在這裡運用了主觀鏡頭的表現手法來展現了這一情節：被銬在了電線杆上的小武，看見眾人用無比好奇的眼光打量自己時，他內心感到慌張和無助，演員生澀的表演如錦上添花一般，把現實生活中小人物無法適應時代發展而被時代拋棄的心酸和無奈，形象地展現了出來。
小武的父母出身於小縣城，他們也在適應著社會的飛速發展，在時代變遷中追逐著金錢和權勢。但是由於思想的侷限性，他們成了追逐時代的反面典型，貪圖富貴、自私自利，成為了可以因為利益不顧一切的市儈形象代表。
小武及其父母的鮮明對比，是導演對於家鄉中這批被時代淘汰的底層小人物的同情和諷刺，從中我們也可以看出導演對他們的未來的無限擔憂和思考，對落後家鄉未來發展的惆悵關懷，更是對社會底層小人物無力接受時代變革，因此被時代拋棄淘汰的無奈同情和悲哀。
結語
影片中的小武雖然是一個偷盜慣犯，但在影片中卻並沒有太多的偷盜鏡頭，這也這也體現了導演對“小武”式的小人物發自內心的同情和憐憫。或許，賈樟柯導演在小武身上也看到了些許自己的影子，體現出了導演對家鄉的懷念與留戀。
縱觀整部影片，導演以紀實風格化為特色，利用大量長鏡頭等藝術表現手法，記錄了小武作為社會底層小人物，相繼失去愛情、友情和親情的全過程，使整部影片成為了社會底層小人物面對時代飛速變革卻無法融入，最終被時代淘汰的悲哀無奈的真實寫照，也是時代的一個留影。
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