剔划花装饰，是磁州窑最主要的的装饰技法，流行于宋金时期。它充分利用磁州窑胎质、化妆土及釉彩的不同特性，经过剔、刻、划等技法对瓷器进行装饰，以黑白、明暗、粗细、凹凸等多般变化和鲜明对比，给人以强烈的视觉冲击和艺术享受。
图1：邯郸私人藏北宋白釉剔花花草纹椭圆形枕
磁州窑的剔、划及蓖纹装饰主要流行于宋金时期，装饰品种主要为枕、瓶、罐、钵、碗、盘等。其纹样题材以花卉纹、草叶纹、动物纹最为多见，如缠枝忍冬纹、缠枝牡丹纹、缠枝蔓草纹、连续草叶纹、莲花荷叶纹、鱼纹、兔纹等。
图2：磁州窑艺术馆藏北宋白釉开光剔划花牡丹纹腰圆形枕
图3：北宋白釉剔划花忍冬花草鱼纹竹节出筋八角形枕
图4：天津历史博物馆藏北宋白釉剔划花花草兔纹竹节出筯八角形枕
牡丹，在民间享有“富贵花”之称，寓意幸福美满，富贵昌盛，为历代百姓所喜爱。因而它自然成为磁州窑装饰中运用最多的图案，单是牡丹花头就有三四十种之多，无论侧面、正面、还是从顶部来表现牡丹花造型，所选取的花头均为健康、丰满、盛开的形象，呈现出枝繁叶茂，生机盎然的景象。
图5：日本大阪市立美术馆藏白釉珍珠地划花牡丹纹豆形枕
图6：广州南越王博物馆藏宋金自釉剔划花牡丹纹叶形枕
图7：日本大阪市立美术馆藏白釉划花牡丹纹叶形枕
图8：磁州窑博物馆藏宋金观台窑白釉划花牡丹纹叶形枕
莲花，象征纯洁，寓意吉祥。因而在磁州窑的碗、盘、钵、盆装饰中被广泛使用。构图有一盛开之花辅助一叶；亦有仰覆莲花，一上一下，两相呼应；还有三组莲花图案，采用莲叶向心式，花头朝外，茎叶弯曲似有转动之势,极为生动活泼。
图9：磁州窑艺术馆藏宋金白釉剔划花荷莲纹椭圆形枕
图10：宋金白釉剔划花荷莲纹椭圆形枕
磁州窑的匠师多来自民间，其刻划纹饰既是日常生活中所闻所见，更是自己对生活的感悟、对美的体验。因此，它不象官窑瓷器受到这样那样的制约，没有程式化的章法，只依据植物生长的一般规律来构图，完全是随兴所至，刻划描绘出自己理想中的花卉形象。
婴戏纹，多刻划儿童逗鸟、溜狗、嘻戏场景，诙谐幽默，雅幼可爱。
图11：日本兵库白鹤美术馆藏北宋剔划花婴戏纹八角形枕
图12：日本藏宋代白釉剔划花婴戏纹叶形枕
图13：故宫博物院藏白釉剔划花婴戏纹豆形枕
珍珠地划花，始于北宋早期，它借鉴于唐代金银器的錾花工艺。它是在文字、花卉等划花纹饰完成后，以管状工具在其纹饰之外的空白处戳以珍珠状的小圆圈（日本称之为"鱼子纹"），用以衬托主题纹饰，丰富装饰手段，以枕面纹饰的凹凸对比、线条的长圆变化，增强划花技法的表现力。观台窑珍珠地划花中，有不少还在珍珠地及划花纹饰中镶嵌有桔红色颜料，被原中国古陶瓷学会会长冯先銘先生誉为珍珠地装饰中"最美者"。
图14：磁州窑艺术馆藏北宋白釉珍珠地划花银锭形枕
图15：磁州窑博物馆藏北宋白釉珍珠地划花束腰形枕
图16：邯郸私人藏北宋白釉珍珠地划花花草纹叶形枕
在珍珠地划花装饰中，还有以划写双钩体文字或人物为主纹饰、再辅之于珍珍地的品种。双钩体文字如"长命枕一只"、"福德枕"等表现了大众的纳吉、祈福思想；而"道德清净“、"见贤思齐"、"忍"等，则体现了儒家思想对士庶生活的深刻影响。
人物纹划写技法亦如双钩体文字，多划写文士、侍女类人物，线条流畅，眉目传神。
图17：故宫博物院藏白釉珍珠地"长命枕一只"文字叶形枕
图18：磁州窑博物馆藏白釉划花"福德枕一只"文字叶形枕
图19：美国印第安纳波利斯博物馆藏白釉珍珠地划花"忍"字叶形枕
图20：磁州窑博物馆藏观台窑址出土珍珠地划花人物纹叶形枕
图21：山东聊城金链斋博物馆藏白釉珍珠地划花人物纹叶形枕
特殊的工艺要求，朴实的审美体验，高超的装饰技艺，造就了磁州窑划花淡雅明快、剔花洒脱豪放的装饰风格。欣赏这些纹饰图案，感到一种轻松自然之美，一种生命跃动之美，你能感受到创作者的兴奋愉悦的心情，感受到人与自然的融合。
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