王導最近要籌拍一個宋代題材的電影，因為其中涉及到好幾處“嬰戲圖”的專業知識，便重金請來了當地重點大學宋代研究專家方教授，來諮詢他這方面的問題。
口頭寒暄，以茶代酒觥籌交錯幾盞後，王導開始把話題引到了“嬰戲圖”上面來，他便請方教授先簡單介紹下這個所謂的“嬰戲圖”是怎麼回事。
方教授輕輕地磨搓著已經見底的茶杯，在王導、陳監製、馬編劇等一圈人的注目下，開始了對宋朝“嬰戲圖”的講述。
蘇漢臣《冬日嬰戲圖》
一、什麼是“嬰戲圖”
方教授開始了嬰戲圖的介紹：“嬰戲圖也叫戲嬰圖，是描繪兒童遊戲的一種人物畫。實際上這種兒童題材的畫歷史很久遠，在戰國、漢朝已有萌芽跡象，在唐朝已臻成熟，盛行於宋朝，而在明清則達到了頂峰，直到現在仍然是繪畫的一個重要題材。”
“比較有名的嬰戲圖，我舉幾個例子，有蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》、《冬日嬰戲圖》、《貨郎圖》、《長春百子圖》，周文炬的《狸奴嬰戲圖》，李嵩的《骷髏幻戲圖》、《市擔嬰戲圖》等等。
蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》
而這類嬰戲題材畫作，宮廷畫家佔多數，比如蘇漢臣、杜孩兒、李嵩、蘇焯、劉松年、劉宗道，這些當時很有名的畫家都是為皇家服務的。由於宮廷畫院大力推動這類嬰戲題材的繪畫，因此，宋代嬰戲圖在整體上就呈現出一種院體風格。
嬰戲圖除了用在畫紙上，還被畫在瓷器上，像定窯、磁州窯、耀州窯、景德鎮窯都曾用嬰戲圖作為裝飾，在那唐朝的長沙窯瓷器上就曾有過嬰戲圖；嬰戲圖也包括兒童釣魚、玩鳥、鬥蛐蛐、玩球、趕鴨子、抽陀螺等諸多豐富的內容，這些兒童周邊形象不但描繪得全，而且將兒童的嬌憨之態描繪得十分傳神。”
清了清嗓子，方教授說：“我再說說蘇漢臣代表的畫作和李嵩畫作的不同，這個和我接下來說的有些關係。”
在座的其他人聽到後也都直起身體，並稍微向前傾著聚精會神地繼續聽著。
方教授很滿意這個效果，就繼續說：“以蘇漢臣為代表的宮廷畫師，他們畫下的幼童，一般都是運用鮮豔明亮的色彩來做背景，來刻畫小孩子們粉妝玉琢、衣著整潔、健康圓潤的可愛形象，尤其注重對細節的描寫，比如對兒童的服飾髮飾、戴的手鐲、玩兒的玩具；
而同樣是宮廷畫師，李嵩和他們的畫風卻迥然不同，他筆下的嬰戲圖所畫的孩童一般都是平民形象，沒有色彩明麗的背景，也沒有刻畫小孩子圓潤的外觀，他表現的就比較現實了。
比如在他的畫作《骷髏幻戲圖》中，小孩被安排與代表死亡的骷髏放在一起，坐在他們旁邊的也不是貴婦，而是一臉愁容望著他們玩耍的平民婦人。
李嵩《骷髏幻戲圖》
我先說到這裡，大家記住這個對比，我先提個問題，稍後我再解釋下原因。”
二、“嬰戲圖”盛行的原因
“現在我問問在座的各位，你們可知道為什麼這類嬰戲的繪畫題材會在宋朝盛行呢？”
大家都下意識地看向王導，王導有眼力勁兒地給方教授倒滿茶後，想活躍下氣氛，便說：“你們儘管暢所欲言啊，好不容易請到我們方教授，問得好的，結尾有‘彩蛋’！”
在大家的叫好聲中，一個人說：“當時宋朝經濟發展不錯。”
看到方教授鼓勵的眼神，第二個人又接著說：“宋朝‘重文輕武’，文化、藝術非常繁榮發達。”
這個人話音剛落，有一個女聲響起來說：“是不是因為當時的人們想要多生孩子，這嬰戲圖才興盛的？就像我朋友她懷孕的時候把好多好看、可愛的寶寶照片都擺在床頭、掛在牆上，早晚都看，這樣生的時候可能會和那些寶寶一樣漂亮！”
方教授聽後點了點頭說：“嗯，大家說得都不錯，都有點那個意思。”
“在宋朝，當時嬰兒的夭折概率很高，你們想想，宋朝各代皇帝共有182名子女，除了宋度宗的兩個兒子死於戰亂外，光是夭折的就有82人，皇家尚且如此高的人口死亡率，更別說醫療條件落後的民間了。所以說啊，嬰戲圖的盛行也是滿足人們祈求多子多福、人壽年豐的夙願，代表性的比如之前提到的蘇漢臣的《長春百子圖》。”
蘇漢臣《長春百子圖》
在眾人似懂非懂的點頭中，方教授停頓了下，又加了一句：“但這只是表面現象。”
方教授的臉色有點凝重起來，望著眾人疑惑的目光，他解釋說：“大家知道，在古代苛捐雜稅名目眾多，而丁賦——就是我們俗稱的‘人頭稅’，卻是廣大農民最沉重的負擔。”
丁賦又稱“丁稅”、"丁錢","丁銀"或“身丁錢”，是歷代政府按丁口計徵的稅種，徵稅對象是男丁，其性質是以錢代役。
“一家七口人，就要交七口人的丁稅，所以誰敢生這麼多孩子啊，生多了也養不活，生多了就把嬰兒溺死。但是宋朝政府不是這個意思啊，他們鼓勵人口生育，因為連年戰爭和賦稅需要民間給他們提供連綿不斷的人口增長。”
丁賦加在人們身上的沉重負擔，使得宋代流行過“殺幼溺嬰”的惡俗，這給宋朝人口勞動力的更新和增長產生了消極影響。
“所以為了鼓勵民間人口增長，宋朝政府也做了很多措施，比如調整賦役政策、建立專門的幼兒救助機構、出資撫養貧困的生育家庭，除此之外，就是蘇漢臣這些宮廷裡的畫師們，他們畫嬰戲圖也是基於這個目的，就是滿足宋朝統治者各種政治或非政治的宣傳效果。”
“大家還記得蘇漢臣和李嵩畫作的對比吧？”眾人聽到齊聲點頭。
“嗯，李嵩畫的就比較寫實了。”
“北宋末年南宋初年戰爭頻繁，戰爭的發生需要新生力量要源源不斷地供給到前線，戰爭的消耗也需要從百姓那裡盤剝賦稅，所以‘興，百姓苦；亡百姓苦’也是對這種現狀的真實反映。
戰亂、賦稅、溺嬰、骷髏、小孩、愁婦，雖然蘇漢臣的畫作在當時最為推崇，但李嵩的畫作更符合當時的社會寫照，畢竟人生活在亂世之中，對生存狀況的擔憂和恐懼才是當時老百姓的常態。”
說完，方教授拿起茶杯抿了一口，又問向眾人：“誰能把剛才大家提到的幾個原因做個彙總？”
王導指向小李說：“方教授，小李做這個很擅長，讓小李給咱們做個原因彙總吧？”接著向小李的方向使了使眼色。
小李是剛進劇組的高材生，既然領導發話這麼提攜自己了，先前沒說過話，現在自己萬不能再躲著，便笑著說：“方教授，王導，那我就獻醜了，如果有遺漏的地方，還請海涵啊。”
說著，用幾秒鐘稍微整理了下思路後，小李便說：“關於宋朝嬰戲圖盛行的原因，剛才大家大概提了這麼幾點原因。”
“一是宋朝經濟發展的積極影響；
二是當時文化、藝術的繁榮發達；
三是滿足人們祈求多子多福、人壽年豐的夙願；
四是丁賦、戰爭這些財政政策、社會時局所導致的社會矛盾和危機，直接導致了人口政策的變化，使得嬰戲圖的創作需要滿足宋朝統治者各種政治或非政治的宣傳效果，來緩和社會矛盾，並解決社會危機。 ”
“大概是這四點，其中我加了些個人意思。方教授，這最後一點應該是最重要的一點了，既然畫這些嬰戲圖的大多是宮廷畫師們，那麼很有可能他們是聽皇帝的命令來作畫吧？畫作裡的孩子們是挺天真爛漫的，但宋朝政府有些粉飾太平的意思啊，是這樣嗎？”
方教授一聽，馬上眼前一亮，先是誇了小李一句，又禁不住對王導讚歎道：“你們這個小李透過現象看到了事物本質啊，是個不錯的好苗子，今後值得好好培養啊！”
王導見方教授高興了，也順應答到：“那是自然的，必須的！哈哈哈，來大家喝茶！”
陳監製說：“王導，您說結尾有‘彩蛋’，那這‘彩蛋’是什麼呢？”
王導這時才神神秘秘地說：“在座的各位，本片拍完後，我送大家每個人片中的一個物件作為紀念品，都是價值不菲的哦！”
大家聽完，又是一陣歡聲笑語。
結語
一個星期後，在方教授的指導下，王導的這部宋朝題材的電影開拍了，跨度從徽宗拍到了理宗，也從蘇漢臣拍到了李嵩，裡面有戰爭，也有方教授提到的丁賦，當然也出現了這些宮廷畫師的作品，有《秋庭戲嬰圖》、《貨郎圖》、《骷髏幻戲圖》……
後來，這部表現豐富多彩宋朝題材的良心劇作在豆瓣得到了9.5分的高分，網友們都評價說這部電影拍得很有深度，不止讓人們瞭解了千年前的宋朝文化，還明白了文化背後的故事和意義。
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