每個人都有故事，你知道怎麼整合出自己的故事嗎？
“所以那些可能都不是真的，董小姐，你才不是一個沒有故事的女同學”。這句歌詞，我想大家都很熟悉。其實，每個人都有自己的故事。一個人從出生、讀書 ，再到進入社會工作，是一個漫長的過程。
童年、少年、青年，每個階段都有不同的經歷，每天都會遇到不同的事情，都潛伏著無數的故事素材。可能有人會說，我的經歷很平凡，沒有什麼出彩的地方，日子也過得平平淡淡，怎麼可能會成為小說的素材呢？
大家可能在這裡會有個盲點，大多數人的生活經歷，都是平凡的，普通的和波瀾不驚的。像是言情電視劇和武俠小說那樣跌宕起伏、大喜大悲的經歷，其實是非常少見的。另外，生活中的平凡小事，比如一局遊戲，戀愛中的一次小矛盾，甚至一次很不起眼的乘坐公交車的經歷，都可能成為絕佳的小說素材。
那麼，我們該如何處理生活中的小說素材，並整合出一個完整而精彩的故事呢？
讓日常生活陌生化
一件普通的不能再普通的小事，想要成為一個故事的起點，該怎麼辦？最佳的辦法，就是陌生化處理。陌生化是文學中一個非常重要的理論，簡單的說，就是把平常無奇的生活變得不尋常，從而增加新鮮感和陌生感。
張愛玲有一篇很著名的短篇小說，叫做《封鎖》。她的素材，就是來源於一次普通的不能再普通的乘坐公交車的經歷。整個故事很簡單，就是主人公呂宗幀和吳翠遠乘坐電車下班回家，突然遇到短暫的道路封鎖情況，電車停滯不前。呂宗楨因為要躲避親戚搭話，坐在了吳翠遠的旁邊。
為了打發封鎖時候的無聊，兩人搭起話來，從而產生了微妙的愛戀情愫，就像是一場豔遇。但這個過程其實非常短暫，封鎖解除後，微妙的愛戀並沒有發生，兩人迴歸到日常生活。我的重述比較簡單，大家可以去找張愛玲的原文讀一讀，感受一下這篇小說的魅力。
封鎖其實是非常普通的事情，就像我們平時坐地鐵突然遇到狀況，需要停十多分鐘。但張愛玲厲害的地方，就是她把電車內部的時間跟現實隔絕。也就是說，在封鎖期間，電車是一個陌生的、與世隔絕的世界，只要她願意，內部可以發展出無限多的故事。
這也是文學與故事的魅力，它能重新定義世界與時間。
所以，日常生活裡的小事，要成為小說的素材並不難。其實最難的是，為這些小事賦予文學的意義。
學會操控時間與記憶
從《最漫長的那一夜》到《宛如昨日》，蔡駿的寫作主題，也許可以簡單的歸類為：記憶。《最漫長的那一夜》中許多短篇小說，都有著作者童年時、少年時的經歷與記憶，而這些又與現實層層疊加在一起，增添了故事的魅力。
在加西亞.馬爾克斯，他在短篇小說集《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉故事》序言中，談到記憶與現實的關係，非常精彩，下面一段請大家欣賞：
真實的記憶就像記憶中的幻影，而虛假的記憶是如此令人信服，以至於取代了現實，因此我無法分辨幻滅與懷舊的界線。這就是最終的答案。我終於找到了完成本書最需要的東西，這個東西只有時光的流逝能賦予我：一種置身於時間之中的視角。
幻影、真假，這是記憶帶給我們的困惑，以至於我們無法分清記憶與現實的界線。馬爾克斯這句話特別重要：一種置身於時間之中的視角。可以說，他所有的小說，都是建立在對時間、對記憶的深刻理解。比如《百年孤獨》的開頭，就包含著過去、現在與未來的三個時態。
藝術來源於生活，但高於生活，大多數的理解是小說家對寫作的選擇與昇華。其實，它也表明了一個事實：故事本身其實跟我們生活很相似，需要時間和空間去承載它。
時間是線，始終貫穿故事的前後，所以，意識流也好，多線敘述也好，沒有時間就不成故事。時間讓故事有了基本脈絡。
一天可以變得很漫長、很緩慢。一年、一輩子也可以過得很快。比如說，寫一個人的成長與一生，抓取他生命中關鍵幾個環節、幾件大事，就可以了。中國歷史的書寫方式，直線式、按照時間順序記錄著某個人的一生。例如：西楚霸王項羽，我們知道他火燒咸陽、舉行鴻門宴，最後烏江自刎，這就是他的一生。其實，項羽的人生之中，還有許多我們未知的時刻，因為司馬遷只記載著他的人生大事，一些日常生活的小事，完全沒有記載。
這就是故事和時間讓人感到奧妙的地方。二十年可能只是一個瞬間，一分鐘可以很漫長。寫作需要學會操控記憶與時間。
讓記憶與現實發生碰撞
人的記憶極其瑣碎，有非常重要。那麼，在記憶的碎片中，我們要賦予記憶現實主義意義，就是讓記憶與現實碰出火花。
我們寫故事不是寫新聞報道也不是做歷史記錄，如果說紀實類的寫作是為了儘可能地還原現實，那麼小說和故事則為了抓住我們的情感和感受，只要能很好的反映出我們的故事主題，我們不必過分苛求記憶是否準確。
其實，我們都不缺寫作的素材，我們只需要多一些耐心去將擁有的素材整合得更為協調統一，或許你的故事就誕生了。
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