艺国神殿
蚕头燕尾专指曹全的长横写法，蚕无二色，燕不双飞。曹全碑是汉隶中的佳品，用笔飘逸，用笔以圆为主，在隶书中独树一帜，圆笔圆转，飘逸如兰花。所以是指的隶书。
隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。
出处 宋·赵佶《宣和画谱·颜真卿》“惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。
在中国书法史上有一个笔画，我称它为“笔画中的王羲之”，也就是说这个笔画对中国书法是极重要的，它可以说是古体与今体的分水岭，也是中国人审美变化与观念变化的分水岭。这一笔画就是隶书中的“蚕头雁尾”（有的也称蚕头燕尾）。
蚕头雁尾是隶书的关键笔画，也是中国书法的关键笔画。在蚕头雁尾出现之前，中国汉字的书写还没有“锋”的概念和波折概念，比如先秦的大篆和李斯的小篆如果露锋是难以想象的。但在具有波折感的蚕头雁尾出现后，中国人的心被打动了，灵魂也变得超逸了。于是隶书变得丰富多彩，进而从隶书的母体里又发育出其它的书体，可以说这一蚕头雁尾是功不可没的。
他山之石可以攻玉666
诸暨岭北书画周荣奎
虽然没听范老师说过这话，但想想还是有道理的。
蚕头雁尾在书法史上是很重要的，蚕头雁尾出现之前，中国书法一直是篆籀用笔，但蚕头雁尾出现后，书法的用笔开始变化丰富了。直到王羲之的出现，书法的笔法变得异常丰富。
（以下为范笑歌作品）
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这个问题和中国文字方块形状的象形性有关。隶书是经过篆书演变而来，篆书是象形文字的发端，为了象形表意，文字符号注入了许多的动植物、天文地理、日月星辰等外在形态内容。隶书的蚕头燕尾，主要是这样的源脉，后来的章草，仍然遗留了这些痕迹。下图为隶书名帖曹全碑局部。
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