月初的時候，“大魔王”凱特·布蘭切特擔任製片並出演的新劇《無界之殤》在澳大利亞ABC電視臺黃金時段播出。
國內不少賬號順勢放出了大魔王在劇中秀舞技的片段，讓好多人誤以為這是一部稀鬆平常的愛情歌舞片。
其實不然，在柏林電影節開幕並被Netflix購買全球放映權的《無界之殤》走的是真實事件改編的難民題材路子，目前豆瓣評分8.3分，小眾得很，僅有108人打分，屬於典型的小眾佳作。
自從2016年開始，由於歐洲各國難民政策的收緊、衝突的升級，曾經以庇護友好而聞名的德國開始大量遣返難民，這樣具有複雜國際政治關係的議題也讓歐洲三大電影節格外關注，尤以喜愛政治議題的柏林電影節為甚。
接下來的幾年，難民題材電影也如雨後春筍般，開始遍佈柏林的各種單元。
貫穿柏林的難民題材電影，引線各有不同。有用黑色幽默架構雙線，展現難民和小資產階級狹路相逢的《希望的另一面》（2017），也有記錄孤島海域偷渡船沉沒的哀歌《蘭佩杜薩紀事》（2016，本片獲得柏林銀熊獎）。
左起：《希望的另一面》《蘭佩杜薩紀事》
這次《無界之殤》更是獲選為柏林開幕，其被重視程度可見一斑。
這部6集迷你電視劇取材於真實的故事。2004年，幼年就生活在澳大利亞的的德裔婦女Cornelia Rau，被當成精神不健全的非法移民，在巴克斯特拘留所關押長達一年。醜聞一經曝光，引發澳洲婦女組織的強烈抗議，以至於國會介入進行調查。
故事的開始是這個衣著襤褸的金髮女子奔跑在廣袤無際的沙漠地帶，像是被什麼所追逐，但看不清容貌。
隨著鏡頭的快速切換，容貌姣好的端正空姐登機帶著聖誕禮物趕回家，兩個孩子的父親在家裡與兒女共享歡樂時光。
還有身處阿富汗的一家人，他們揹著行囊彷彿要遠遊，一切都看似平和有序。
這三個畫面描繪的正是整部劇的三個主要人物，來自澳大利亞的Sofie，來自阿富汗Ameer和澳大利亞獄警Cam。這三個平行的人物終要在Baxtar這座沙漠中的“集中營”交會。
三分鐘的快樂是短暫的，痛苦卻是持續而永久的。Sofie從小得不到父母的肯定，就連聖誕這樣團圓的日子，她進家門前都憋著一口氣。母親希望她有穩定的工作，再嫁一個和姐夫威廉一樣的多金富商。
餐桌上的不愉快讓Sofie逃往了她的心靈淨土，一個標榜鼓勵與幫助的療愈舞蹈中心。
不料主理人拿夠錢後就毫不猶豫地把處在抑鬱中的Sofie一腳踢開，“邪教”培訓班和家庭的雙重打擊讓Sofie在夜色中一頭扎進大海中，想要游到未知的國度去。
同樣想要逃離的還有Ameer一家，他們乘船從阿富汗到印度尼西亞，想要以政治庇護的名由逃到澳洲。沒想到偷渡商人把大家的錢騙光了，將他們留在了印尼。Ameer用生命做後盾，將妻兒送上了飄搖的小船，渴望她們能到達大洋彼岸。
Cam，有兩個尚且年幼的兒子，獄警微薄的薪水不足以供給他想給妻子的優渥生活。他想逃離日復一日枯燥的工作，良知與責任卻緊緊束縛他不能輕別。
就這樣三個截然不同的個體在Baxtar難民拘留中心相聚。
《無界之殤》是真實的, 與其他著重離散敘事和身份建構的難民電影文本一樣，在國界跨越的邊緣碰撞中，完成想象共同體的共築。
在這個過程中，涉及的三方——政府、難民、夾在中間的工作人員，他們的態度被完整地記錄了下來，口吻客觀而現實。
《無界之殤》沒有給這樣的困境一個完整而篤定的解決方案，也沒有用說教的鋪陳來塞滿，只是把人物的每一面隨情節發展而展開。
我們會看到Cam的掙扎，當他用人性化來面對這一群難民時，幫助孩子搭鞦韆，儘可能放鬆監察以保留尊重感，收穫的是難民的暴動與人身攻擊。
我們也會看到另一個女長官Clare的崩潰，當面臨人事調動的她以一貫鐵血風格來控制拘留中心時，卻也目睹Ameer與妻兒重逢又分離的心碎而神傷。
來自澳洲的攝影師Bonnie Elliott擔任了本劇的攝影，在她的鏡頭下，水變成了具化的意象，承載了遠方的不定性卻又帶著Sofie和Ameer一家的希冀。
水同時象徵著各個人物情緒的發展，從平和到驚異，再到憤怒，如水般不停波動。與前期經常出現的大海相對應的則是乾涸，空洞的沙漠，拘留中心矗立在此，黃金耀眼的光輝與深夜藍色的大海，在時間線中穿插覆蓋彼此。
在關於構築想象共同體而讓人們深切認識到“難民”這一議題上，凱特·布蘭切特與其他三位製片人有自己的見解。
2013年，關於澳洲難民問題的拍攝計劃就已經有了，選擇敘事上，製片人Tony Ayres表示此劇真實地展現了政府的為難，在維護邊境安全的同時又企圖用更人性化的方式去處理移民問題。
如何讓人們認識到，這些難民，不僅僅是麻木的數字，而可能是鮮活的你我他。
在這樣的企圖上，Cornelia Rau的故事提供了靈感。通過塑造Sofie這樣一個戲劇性的“放逐者”身份，被“邪教”組織所清除的她和離散的難民群體有了共鳴，在這樣一個壓抑的環境中群居，他們都失去了正常生活的標的，家人，朋友，家庭成為了幻想。他們中甚至有人五年都未曾離開，就這樣在這裡經歷死亡。
而中心裡的那些守衛們，他們同樣經歷著這樣心靈重創的打擊，他們眼睜看著家人的分離，承受著來自上級“躲避媒體”的壓力，使他們的自我建立於如此殘酷的標的之上，從而變得更加無情。
這樣三方位沉浸式的體驗，只為了給觀眾最真實的景況寫照。凱特和她的同伴們明白，難民收容這樣一塊難啃的骨頭，沒有什麼萬能的解藥。
作為藝術創作者，能夠呈現出讓觀眾能理解並感同身受的情節，就是對這一議題最好的回應。
在剩下的兩集中，本劇另一位女性導演還有許多任務，Sofie是怎麼被關進拘留中心的，最終中心的“官僚”體制是否會有所改變，值得期待。
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