幸運四葉草luck
最近《安家》一播出就上了熱搜，很多人說演得太真實了，畢竟海清夫婦飾演的雙博士夫婦，工作都很穩定，五口人也才住得起一室一廳的房子。
但是追劇中發現並沒有我們想象中真實——一個大城市知名的大夫，一個高級工程師，工作六七年，可能會過得有點累，可不至於到那麼慘的地步，大家可以打聽一下身邊的朋友作對比。
不過今天想聊的不是什麼工作崗位能買得起一線城市的房子，而是我們的男女主.
不管有意還是無意，兩人同處一個門店店長，關係不可謂不尷尬，孫儷飾演的房似錦和羅晉飾演的徐姑姑誰更接近實際呢？說實話，看起來徐姑姑真的很善良，但現實生活中他在這個公司帶的項目不可能超過一年。
通過房似錦的角度我們看到徐姑姑的手下都是些什麼人。
一個王子健還算兢兢業業，畢竟賣得出去房子；一個老油條，不配合新來的領導可業務不算很強但也過得去； 其餘兩個男生各有各的生存方式我們暫且不談，可是被稱為吉祥物的閃閃，給我們看到什麼叫作死的員工。
兩年零三個月沒出過一單業績，只拿底薪，她可是房產中介額，房產中介的底薪大家可以打聽下，可是卻有錢買大品牌的化妝品，遇到事情第一時間就是撒嬌賣萌裝委屈，上班期間毫無責任感，這樣的員工說實話應該很難過試用期吧！
可是這樣的閃閃還有徐姑姑去向房似錦求情，合著這樣的姑娘生活都不需要錢麼，再不就是富二代？公司老闆的親戚？ 看到這其實我們很理解為什麼店裡業績會下滑了，但是徐姑姑一點改變都沒想有。
雖然不是所有的房產公司都需要天天打雞血，做一些讓員工不適的動作，喊一些誇張的口號，但任運營模式，人員自由發展對一個公司來講很難良性發展——谷歌那種牛人聚集的公司應該可除外。
再看房似錦，她剛開始找客戶、留名片，甚至去客戶家裡看房瞭解需求等一些列事情真的很獲觀眾好感，你看到她的努力和付出，雖然不敵性強，但不討厭。
到了她搶單子這一點，很多觀眾吐槽不合理，其實沒什麼不合理，很多公司裡都有明裡暗裡搶單子的行為，只是吃相沒這麼難看，強同事的單子還振振有詞這一點的安排確實讓人不是很理解。
現實生活中的公司裡，是沒有徐姑姑這樣的老闆的，畢竟商場如戰場，公司不會允許個人拿著公司的錢去做好人。
孫儷飾演的角色幹練冷酷，乍一看真的很招人討厭，搶同事單子也確實讓人討厭，不過有一點就能讓她在社會上如魚得水——凡事認準了就行動，直到撞南牆。 （她說沒有自己賣不出去的房子，確實有些自大過頭也是真的）
有人會說羅晉飾演的徐姑姑只是佛系工作和生活，不那麼強求，真的是這樣嗎？佛系也好，順其自然也罷都不是這樣的。 我們總是喜歡拿“順其自然”來敷衍人生道路上的荊棘坎坷，卻很少承認，真正的順其自然，其實是竭盡所能之後的不強求，而非兩手一攤的不作為。
我們不用學房似錦的殺伐決斷，不需要學心狠手辣，只要行動對得起想法就好。
莫草夏影視快車
先說結論：
從水準上看，《安家》槽點實在太多。
這裡只著重論述一點——
《安家》是一部嚴重“小品化”的連續劇。
1.什麼是電視劇“小品化”？
如果你是孫儷的粉絲，你可以在腦海裡先過一遍娘娘拍過的，讓你覺得沒有尿點的連續劇。
想到了什麼，《甄嬛傳》、《那年花開月正圓》還是《血色浪漫》？
無論哪一部，是否都給你一種類似的感覺，
包括強有力的戲劇衝突、豐富飽滿的人物性格，環環相扣的敘事推進……
而小品則是一種與之相反的表現形式，
短小的故事、幽默的語言和誇張的演繹是主要特點。
電視劇和小品，如同長篇小說和打油詩，
給觀眾提供完全不同的藝術體驗。
而當一部電視劇小品化的時候，就會有一種閱讀長篇打油詩的感覺，
直觀感受就是電視劇變成了大型小品合集——
從故事結構上來說，它由一個個碎片化的故事拼接而成，
從演員表演上來說，它要呈現出一種情緒過於飽滿的“加戲”狀態，
從人物塑造上來說，標籤化則是它的最大特點。
2.《安家》的小品化如何體現？
安家第五集，羅晉有個象徵性的“捉姦在床”的情節。
說象徵性，是因為整場戲，沒頭沒尾，沒細節沒邏輯，
看完你不會為唉聲嘆氣的羅晉感到揪心，
也不會認為“激情犯錯”的張乘乘是個賤貨。
只是覺得導演站在你面前說，看，他老婆出軌了。
為什麼，因為這只是劇情需要的一個“小品”。
《安家》的問題是假大空。
假，劇情失真，職場虛假。
雙店長,佛系銷售，裝修跑道房,迪士尼一樣發傳單,兩年不開單,撬手下的單……
槽點實在太多，每一個硬傷都會給人編劇不懂中介職場的印象，
當硬傷都集合在一起，整個劇集就淪為一個漏洞百出的大型小品，
小品提供了一個故事背景，發生各種狗血的感情即可。
大，滿嘴仁義道德，基本職業素養卻缺失。
明顯導演想把孫儷們拍成一個“非野雞”的地產中介，
這個中介通過自己的努力，讓老百姓都能“找到屬於自己的房子”。
但實際上在強調“正規”和“野雞”對立的同時，
導演又在強調“沒有賣不出的房子”的狼性賣房文化，
這種狼性文化為了賣房並不比同行高尚多少，
也要堵客人堵到堵單位、侵犯客人隱私、賣跑道房給捱辛捱苦的醫生。
這種錯亂的價值觀就像很多小品，販賣一種自己都不相信的價值觀。
空，故事空洞，人物懸空。
《安家》裡沒有一個人物立得住。
狼性店長是個情商為零一心只想賣房的狂人（也只是為了收入），
而且她運氣真的好，每次都能10分鐘賣一套房；
佛性店長…假離婚真租客真綠帽而且被一個實習生綠了，
辦公室五子，一個比一個滑頭，一個比一個油膩，
不如找東北F4來演算了。
這種懸空感更被所有人過火的表演方式給放大，
為什麼要大喊大叫，為什麼要擠眉弄眼，
導演喜歡的這種表演方式，給整個劇集籠罩上一種滑稽戲的氣質。
3.是什麼導致了《安家》“小品化”？
《安家》的小品化，導演和編劇肯定是首鍋。
表象是表演，癥結在敘事。
小品化是一種討巧的做法，它是有好處的，
它增強了劇集的娛樂性和觀賞性，
觀眾關注敘事中呈現的簡單明瞭的衝突。
但它對敘事的傷害很大。
傳統的敘事張力被嚴重拆解，
整個劇集就呈現出軟綿綿，鬆垮垮的節奏。
在這個節奏之下，故事缺乏一致性，人物難以成長，
最後都成了扁平化的提線木偶。
也許，這就是資本想要的呢？
要不然20集的《賣房子的女人》，怎麼能翻拍成53集的《安家》？
噪音Noisy
電視劇《安家》有一定現實意義，用逗趣熱鬧的表演方式展示了房產中介從業人員的工作、生活狀態，比對了店員不同銷售業績的形成原因，展示了優秀員工的日常養成。並且在一定層面反映了這個行業的業內生存環境。![]()
一、同一個門店裡面，從業人員的工作、生活狀態大不相同。
1、店長“徐姑姑”養花、遛狗、泡茶、穿休閒裝，依靠常年來門店積累的好口碑在做生意。
2、店長房似錦賣房能力超強，自認為沒有她賣不出去的房子。她對內整肅紀律，對外果斷殺伐不良習氣。
3、優秀銷售王子健，休閒西裝、風度翩翩，胳膊撒香水為客戶考慮。能把凶宅租賃出去，能在突發情況出現後、合理應對、並把頂級豪宅賣出去。
4、“老油條”謝亭豐，是從業時長資深的房產銷售，有著本地人的悠閒風趣，業務水平中規中矩。
5、“985”闞文濤，重點大學畢業，是經過總部培訓的員工，按照總部裝著。
6、“吉祥物”朱閃閃，常年不開單，平時喜歡臭美、描眉畫紅，沒有壞心眼的單純女子。
7、樓山關，苦孩子出身，隻身一人來上海闖蕩。有把工作做好的願望，也肯付出努力，但是基本功太弱，業務水平較差。
二、《安家》比對了店員不同銷售業績的形成原因，展示了優秀員工的日常養成。
謝亭豐雖然是“老油條”，但是他的銷售水平與房似錦相比，還是差了一大截。特別是在帶客戶看一套569平方的頂級豪宅時，王子健與樓山關的迥異表現，很能顯示各自業務水平。
1、由於沒見過裝修這麼豪華的房屋，樓山關一進入房間、就在主臥床上躺了一下，然後整理房間過程中、由於喝了那包過期酸奶鬧肚子了，他就去主臥衛生間拉屎了。發現房屋停水、無法衝馬桶後，他懷著僥倖心理、想著看房的人、誰會去上廁所呢，於是他開始掩耳盜鈴起來，拿起空氣清新劑在屋裡噴了起來，以為沒有臭味了，就沒事了。
樓山關給客人盡介紹一些不鹹不淡的方面，他告訴客戶這裡的陽臺都是送的，不佔房產證面積的。試想、一個能買得起569平方頂級豪宅的客戶、會在乎一個陽臺送不送嗎？他對意向房屋關注的點壓根就不在這裡。
2、王子健對於突發情況的表現就很優秀，堪稱模範教科書。他對客戶說樓裡面可能有消防演習，您先跟隨我的同事去小區裡熟悉一下外圍環境吧，我去去就來。
他飛快地走進房間，當發現一地鞋套時，就感覺怪異。他給自己的雙腳套上鞋套（職業習慣，不用思考的順手動作），終於找到了衛生間坐便裡有一坨翔了。他趕快開窗通風，然後給物業打電話，說他的客人看房時想用一下衛生間、麻煩把樣板間的水閘打開。
衛生間裡來水了，王自健趕快把穿的西裝外套脫在了外面（畢竟一會還要帶客戶看房呢），順手摺疊一下。然後走進衛生間，親手把坐便器裡裡外外清掃乾淨了。
王子健又把房間清理了一遍，自己認真地把手洗乾淨以後，重新穿上自己的西裝，把地上散落的鞋套收拾好、裝入垃圾袋。同時電話通知同事“985”、可以帶客戶上來了。
三、《安家》在一定層面反映了這個行業的業內生存環境。
由於時常要帶著客戶去各個小區裡面看房，“徐姑姑”他們要維護好與物業公司的關係，這讓某一物業公司經理頂上了，時常以各種理由找他們討要“過節費”。連保安隊長給兒子做手術的錢，他都要截留一大部分。這導致了二人的火拼。
還有，《安家》店員謝亭豐提醒過“徐姑姑”，說“現在敢用活政策的、那都是真愛夫妻”。“徐姑姑”不以為然，為了多買一套房子、與老婆張成成辦理了假離婚。結果，媳婦出軌了，有現實意義啊。
兩年的海
秤子我看《安家》真真切切是衝著孫儷娘娘來的，雖然，他跟羅晉組cp我多多少少覺得有違和感。
說幾點感受吧。
一，孫儷。這部劇娘娘並沒有給我帶來太多的驚喜，人設不算討喜，但根據我的猜測，通常影視劇的最後都會出來一個反差或者說反轉的，大家且稍安勿躁。
那至於一些網友拿她跟她丈夫為疫情捐款少來說事，我真的是無力吐槽。拜託各位不要用上帝視角去審視每一個人，包括明星。他們是公眾人物確實應當承擔比普通人更多的社會責任，評判的標準或高或低或公正或偏頗，但不代表普通人就有資格作為評判的標準。更不應該把觀看劇集和疫情捐款混作一談。兩碼事好吧。
二，劇情。這部劇主要是反映房產中介的生存狀態的，雖然，這一群體的影視劇不是第一次出現了，上一部應該就是AB鄧倫朱一龍演的《我的真朋友》，當然，兩部劇截然不同，《安家》更側重於反映社會現實，《我的真朋友》中介只是女主一個職業身份罷了，骨子裡仍然是灰姑娘的童話故事。
《安家》裡擺出羅晉和孫儷兩種截然不同的工作態度，中介公司裡的各色人物，以及尋求中介幫忙找房子眾生百態。你會貼貼切切的看到自己就生活在這樣一個世界裡，你會因為你的錙銖必較吃虧氣餒，你會因為你的善良佛性被老闆視作眼中釘，也經常會看到中介和物業公司搶單子。反正安家就是讓大家真真實實的看到你生活的當下。被房子和工作壓的喘不過氣的當下。
三，整體。說實話，如果後面的劇情不能出彩，包括羅晉孫儷的感情線沒有閃光點的話，估計這劇的分數高不上去。
這就是我的看法啦。歡迎你給我分享你的看法喔。
不過很奇怪，我評了這麼多影視劇，為何還是沒辦法申精？難道是機器人給我打分？
娛見秤子
《安家》已經上映了幾天。這部劇從陣容上來說已經是非常的強大：有金牌編劇六六和大女主孫儷娘娘。在劇集的播放中，很多觀眾發現，房似錦跑業務總是拿著一把長柄的黑傘。
這個黑傘的用途，孫儷其實在"新劇角色造型討論會"上已經做過解釋了。
房似錦的這柄傘，是給客戶準備的
房產中介，本身就是一個很辛苦的行業。
不論春夏秋冬、雨雪風霜，他們始終要奔跑在戶外，陪客戶看房子。一把傘，也是傍身的必須，可以幫助自己和客戶遮陽擋雨，也可以給客戶留下更好的印象。
孫儷在角色研討會上，提出長柄黑傘的這個設計，也是為了體現房似錦可以處處為客戶考慮，以客戶需求為先的形象。這也是，房似錦可以說出"沒有我賣不掉的房子"，這句話的底氣和實力的體現！
除了傘，房似錦的其他服裝搭配也都是深思熟慮的
孫儷在《安家》這部劇的角色形象設計階段，便提出了自己的總體設想：
不超過5cm的高跟鞋、實用的通勤包、傘、好看的襯衫
1. 房似錦首先是出身貧寒的，所以她的衣服不能太精緻。
衣服必須是普通的，衣服的數量也不能多，但是一定要是符合角色形象的、好搭配的。電視劇鏡頭的拍攝往往集中在上半身，所以為了在符合角色同時，讓觀眾看到角色的閃光點，房似錦的襯衫一定要是好看的、有細節的。
2. 房似錦的鞋子，也是要精挑細選的
她的鞋子必須是結實耐用的基本款，畢竟房似錦的性格是：一雙鞋要穿到破，才會去換掉的。
雖然作為房產中介，要日常奔波。但是為了整體的氣質形象，鞋子也要稍微帶上一點點鞋跟，5cm左右的高度，剛好合適。
這樣的跟高，既能展現氣質，給客戶留下好印象，穿著久了，也不會過於疲勞。
3. 房似錦的皮包，需要是簡單的通勤包。
她的包不能很新，一定要是用了很久的；不能是名牌，一定要是普通的。只有這樣的包，才能表現房似錦出身貧寒，勤儉節約，以工作為先的形象。
《安家》裡的孫儷，演活了中介這個形象
為了這部《安家》，不論是編劇六六，還是主演孫儷，都是煞費苦心的，連細枝末節也完全不肯放過。
《安家》改編自日本電視劇《賣房子的女人》。《賣房子的女人》通過房屋銷售這件事情，來反映當代日本社會的人情冷暖，充滿了傳統日劇治癒與勵志的情懷。這點上，和《安家》的背景和情懷也是很貼近的。
為了讓這部劇更加的本土化，適應中國的國情。編劇六六深入調研了國內的大小中介機構和國內房產行業的現狀，對《安家》做出了更適合中國國情的改編。
女主角孫儷，為了更好的詮釋角色，同樣深入地瞭解了一線中介員工們的日常生活和銷售技巧。她甚至還翻閱了中介們的皮包和抽屜，只為了讓自己的形象更加貼合現實中的中介。
《安家》不論是劇本臺詞，還是演員的演技，都是非常貼合實際的，這也是這部劇的評分持續上漲、熱度不減的原因。
畢竟，連一把傘都要較真的劇組，拍出來的劇集，肯定也是同樣精彩的。
飛奔的晶晶醬
這是我第二次回答這個問題。
下次問麻煩先搜一搜有沒有別人問過了！
謝謝！
由安建執導，孫儷、羅晉、張萌、王自健、田雷、孫佳雨、楊皓宇、張曉謙、王藝哲等自帶笑點萌點實力派演員，主演的都市劇《安家》於2020年2月21日正式開播。
講述了年紀輕輕的房似錦，已是安家房產中介公司的金字招牌。她在上司翟雲霄的授意之下，臨危受命到靜宜門店與徐文昌共同擔任店長的故事。
房似錦空降門店第一天，就把安家靜宜門店情況摸得清清楚楚。反觀隔壁兩家競爭對手，在店長帶領下喊口號做早操就氣不打一處來。
經過幾日相處，房似錦跟店內員工也有了個大概瞭解。不瞭解還好，這一瞭解可算是驚掉眾人下巴。安家上海靜宜一個小小門店，竟是臥虎藏龍老中青一代什麼人都有。
有50高齡的當地人爺叔謝亭豐，銷售向來都是喜歡年輕有活力的員工。房產銷售更是如此，像這種高齡老油條小職員房產銷售，只要業績差點分分鐘會給淘汰。
謝亭豐能在店裡待這麼久也是奇蹟，因為就算謝亭豐願意只拿底薪幹活，公司也還不願意養一個高齡普通職員，這都是職場宣而不語的潛規則。
有混吃等死漂亮美眉朱閃閃，作為一個房產新人入職已經兩年零三個月一單都沒開。這種員工放在現實中，無論是哪個房產公司都是絕不能容忍的。
更別提朱閃閃在門店只是充當吉祥物的作用，發傳單不會、找客戶也不會、什麼都不會只會在上班時間打扮聊八卦。房產公司不是慈善機構，店長能包庇屬下這麼久還不被撤職也是活久見。
小職員朱閃閃職場硬氣生活更硬氣，兩博士一起奮鬥都買不起一套大點的房子，她竟然能靠房產中介底薪在上海生存兩年多，還動不動就要買香奈兒確實了不起。
啥時候房產中介底薪都能讓人衣食無憂了，怪不得有985名牌大學畢業的小職員也在店裡工作。名牌大學畢業的高材生魚化龍，雖說是公司總部剛派過來歷練不久，但是這會不會有點大材小用啊。
現實生活中，房產銷售一直都是秉持人海戰術。入職門檻也比較低，985高校人才幹房產銷售還是很少見。少見不代表沒有，房店長十八般武藝樣樣精通就說明了一切。
為了能讓宮蓓蓓醫生買到合適的房子，房店長一人搞掂毛坯房裝修設計包找人精簡裝修好。
啥時候房產中介這麼厲害，都能全程一條龍服務啦，購房者再也不用為毛坯房裝修操心直接拎包入住。
房產中介要是都有這本事，還不如去開一家裝修公司給自己當老闆。房店長確定是開外掛房產中介無疑，難怪敢放出豪言沒有她賣不出去的房子。
現實生活中，房產中介真沒有像電視劇中那麼高大上，大多數銷售都過得不容易也沒有影視劇說的美好。
《安家》存在著誇大事實的成分，打著給房產中介職場的旗號，實則是一部嬉笑怒罵的職場喜劇。把它當作茶餘飯後消遣的影視作品就好，就像武林外傳的故事發生在一個客棧裡。
房產中介確實有可能帶你走上人生巔峰，但是這個行業要面對的困難也非常多。每天早上空喊口號那兩家房產中介更像是真實的生活狀態，並不是說入了房產中介這行鈔票房子男朋友不久將來統統都會。
90後回憶剪輯
“狗血，虛假，劇情差，故事結構亂......”
網上對於電視劇《安家》的負面聲音不絕於耳，可是在我心裡，它很真實。
因為我有一位做過中介的朋友，通過他的講述，我才發現，
我們認為的虛假和亂象，在中介職業環境中，是的的確確存在的。
比如：同事之間的惡性競爭，搶單，表面一套背後一套
打電話詐客戶信息，忽悠客戶房子很搶手，
吃差價，隱瞞房子的缺點，說謊比唱歌還容易，
總之，為了成交，為了賺錢，無所不用其極。
還有，《安家》中提到了很多房子的成交過程，都來源於生活案例，比如老洋房的故事。
在這個劇裡，人性的惡被展示的淋漓盡致，
或許有人覺得它現實的讓人反感，不過這就是現實，
所以，這部劇還是值得一看的。
畢竟，每個中國人買房子的故事，都是一件精彩的“房事”。
熱辣君
電視劇《安家》是由安健導演，孫儷，羅晉，張萌，王自建，孫佳雨等主演的都市情感劇。講述了賣房子的人和客戶之間形形色色的相處，見證了客戶的喜怒哀樂。
剛開始在電視上看到這部劇的時候，我就覺得被劇中的人物和劇情給吸引住了。孫儷飾演的房似錦為了拯救一家業績下滑的公司被派來當店長，業務能力不在話下，對待下屬性格高冷，表情嚴肅，非常的具有領導範，她主張的是按業績說話，因此與羅晉飾演的徐文昌的自由散漫的處事風格格格不入。兩人之間也逐漸的抵抗和磨合。與客戶之間也發生了許多有趣的事情。下面我來推薦一下這部劇。
一.劇情貼切生活，寫實
這部劇主要是講述房產中介和客戶之間發生了故事，孫儷飾演的房似錦就是一個賣房子的人。她的口號就是沒有我賣不出的房子，對於公司下屬朱閃閃整天描眉畫紅，來了兩年了都沒有出過一單對朱閃閃進行了警告並給與她三個月的時間開單。同時對店裡散漫的工作作風非常的不滿，主張他們穿正裝，激勵性的早會形式，不允許大吵大鬧。這其實和現在的房產中介公司非常接近，也是正裝，早會，主張公司不養閒人。所以看到這裡大家都會這劇非常的吸引人。很貼近生活，很形象了。
二.折射中世間百態
賣房子的這一群人與客戶之間總會有著千絲萬縷的聯繫。海清飾演的婦產科醫師宮蓓蓓和丈夫都是博士畢業來到上海奮鬥了7年卻連一套像樣的兩居室都難買，可以折射出現在的房價多麼的高昂，更別說像魔都上海這樣的大城市，消費水平更加的高。很多人奮鬥一生的繼續都用在了還高昂的房貸上面。賣包子的老婦來上海奮鬥多年，終於攢夠錢給兒子買一套三百多萬的小房子。父母終其一生都是為了子女好，一個包子一個包子賺到的錢都給了兒子媳婦，連房產證上都要加上媳婦的名字。這或許也是當今現下很多的父母為了孩子所做的無怨無悔的決定。又像是房似錦執著的賣房，被觀瀾小區的物業欺騙，被保安攔截，被同行潑水。等等這些就是現在社會圍繞房子，小區起來的隱藏的一面。可以說是非常的現實了。
三。每套房子都有屬於它自己的主人
電視劇《安家》主人公堅信每套房子都有屬於自己的主人，房產經紀人的使命就是幫助顧客找到心儀的房子。每一個職業都是值得尊敬的。看《安家》我們可以體會到賣房子的人如何去賣房子，如何去服務顧客，可以說做一回銷售是可以學到很多的知識的，也是非常鍛鍊人的。我覺得這個電視劇的題材就選的非常的好，房子是很多的人打拼的歸屬，很多人終其一生就是為了能夠在大城市裡面有一套屬於自己的房子，圍繞房子也可以發生許多的故事，我期待電視劇《安家》後面更加精彩的故事。
最愛橘子味
本來以為有孫儷參與，《安家》應該值得看看，哪知道一邊看一邊噁心。
徐姑姑（外號就讓人吐）領了一幫散兵遊勇冒充正規軍：一個靠忽悠富婆賺單子的“賤人”、一個混在幾個小屁孩中間臉不紅的大叔、一個從來不開張也沒準備開張的吉祥物、一個荒廢學業不思進取的研究生以及一個負責出糗的木瓜菜鳥。
這一切所謂的生態平衡貌似很自然很合理的組合因為孫儷空降而肯定“有戲”。
房似錦一來就是各種撬單子，還美其名曰是“鯰魚效應”，好吧，積壓的房源租出去倒算好事，拿這個去激發員工的事業心也是應該的，但第十四集幫一個暴發戶買房給小三就難以自圓其說或是理由牽強了，要知道郭濤買房的心理價位千萬起。
為了說服觀眾，編劇讓徐姑姑身懷絕技（賣洋房），能三年不開張開張吃三年，因此有足夠的理由容忍手下長期不做業務，整天圍著電腦桌各種插科打諢指桑罵槐，就連用於打點小區物業經理的錢都由徐姑姑私下解決。
就是這樣一個優秀的男人，居然和老婆演了一把假離婚，目的是為了名下無房好鑽政府政策空子。
假離婚一定會變成真離婚，這一點觀眾很容易猜得出，但假戲真做的原因很沒水平，幾乎是領到離婚證的當天晚上，徐姑姑的老婆就領男人回家玩了一把“激情犯錯”，老婆犯錯承擔後果的只能是徐姑姑，徐姑姑立馬身無分文有家難歸。
編劇一心要把徐姑姑描寫成一個心和大海一樣寬闊超有愛心的男人，而孫儷卻因家庭背景變得獨立特行我行我素甚至不懂人情世故。
徐姑姑的老婆激情犯錯其實是為了給羅晉孫儷上演愛情戲讓道兒，難道就沒有別的辦法了？比如讓張萌染上新型肺炎病毒？
單子可以撬，撬一兩個就算了，連郭濤的單子（本來是小賤人的）也要撬就顯得不符合情理了。
看到徐姑姑出走（一直在墓園待到孫儷找到他）實在無法再看下去了。編故事一定要有哄死人不償命的本事，哄得觀眾被賣了還幫著編劇數錢，撒謊可以，撒完謊不需要一個接一個去圓謊才是高手。
惟生
2020開年大戲、娘娘蟄伏三年的迴歸之作、著名編劇六六執筆。頂著光環的《安家》，未開播就賺足了眼球。眼下播到將近一半，《安家》的口碑譭譽參半。豆瓣評分6.2，一隻腳邁進了爛片行列。
也是意料中事。畢竟，國產翻拍片，尤其翻拍日劇，向來有著遭人唾罵的優良傳統。看看翻拍日劇的恥辱榜單：《北京女子圖鑑》（6.3分）、《網球王子》（5.4分）、《求婚大作戰》（3.8分）......前兩年的《深夜食堂》更是將這一傳統徹底發揚光大，拿下豆瓣評分2.8、79.9%的人打一星的傲人戰績。黃金檔播出，收視率只有0.48，那叫一個慘烈！全網唾罵的回聲猶在耳旁。
細想一下，從觀眾角度來看，唾罵翻拍乃人之常情。把別人的東西，拿來模仿一遍。這種“差生抄作業”的行為，讓不少人的文化自尊心受到侮辱。不罵一罵，難解心頭之氣。 再加上前作高山仰止。抄的像，罵你沒能力；抄的不像，罵你抄都不會抄。所以說，翻拍實屬吃力不討好。 那為什麼還要翻拍呢？你看，一下說到痛處了！原創難啊！而且翻拍能降低風險、營造熱度，再配上大咖演員，說不定就博來高收視率。至於口碑，let it go! 所以說，口碑其實只是作品的一個側面。真正考驗作品的是收視率！那我們來看看《安家》的收視率。
排名第一！
這沒什麼好辯解的了！說明大多數人是喜歡看的。有人說是託同行的福、其他電視劇都沒法看。也有人說是娘娘的粉絲多，大家願意追下去。這是吃不到葡萄，還嫌人家吐葡萄皮。
高收視率自有高收視率的道理。就像劇中的房似錦，你不喜歡她，但人家確實能把房賣出去，這是本事。那為什麼還有那麼多人唾罵它呢？
一、日劇很難在國內安家
文化不分國界，影視作品卻不能通吃。文化內核、社會背景迥然，作品與觀眾的共情、淚點笑點的產生都有各自的邏輯，很難直接照搬。
不過這倒也不是大問題，編劇的錢也不是白拿的。所以，我們能看到：翻拍片會保留原作的題材、概念、人物關係、人物設定（這是最值錢的部分），然後會在具體事件、臺詞金句上重新編排。
很多人評價《安家》很接地氣，對於國內房產中介的呈現非常真實。比如“房子原來是這樣賣出去的”、”中介之間競爭如此激烈“、”中介與物業還有這麼多潛規則“.....這就是編劇的功勞了。
又有人會說了：現成的人物擺在那，不就是編幾個故事嗎？也太容易了，知乎寫手都能做到！這個我相信，可知乎寫手多忙啊！人在美國，剛下飛機，哪有時間寫啊。
扯遠了。其實編劇還真沒那麼容易。首先要面對兩大客觀因素。
一是劇本要過審。不是你想寫就能寫，比如政治不正確的、同性涉黃的（主要是怕舉報）。戴著枷鎖創作，哪有那麼容易。很多人都說現在的小品為什麼要煽情，其實主創們並不想啊！
二是作品類型。這一點被很多人忽略了。看過原作的都知道，《賣房子的女人》透出一股漫畫風格。從類型上講屬於喜劇。
漫畫的風格、喜劇的類型意味著什麼呢？意味著，一定程度上，觀眾對劇情的包容度會更高、有些超現實的細節也不會去計較。比如女主爬樹夠枇杷的橋段，
正常情況下，摔了這麼多次，非死即殘疾，但女主毫髮未傷，只是褲子被弄髒。作為觀眾，你會去質疑，女人怎麼沒摔死嗎？不會的，好笑不夠了。
這就是喜劇類型所帶來的劇情包容度。而且喜劇成色越足，觀眾包容度的閾值越高。比如無厘頭喜劇裡，劇中人物被炸彈炸了，照樣活蹦亂跳，觀眾也不較真。
如果《安家》也把這個風格複製過來，吐槽的人肯定會少很多。也沒人會質疑：兩年多沒開單的孫閃閃，對新店長語氣那麼硬，早就被開除了。很多情節，大家都不會去摳的那麼細了。
那《安家》為什麼沒有做成喜劇類型呢（不代表沒有喜劇元素）？而一定要走劇情/愛情類型呢？
作品類型是一個大課題，在此簡要分析一下：電視劇不是刷抖音，要讓受眾有沉浸感，如果只有嘻嘻哈哈，是不可能持續追下去的。
而且喜劇給人的感覺太LOW，在很多觀眾看來，喜劇是上不了檯面的，這種戲，娘娘自然也不會接。
另外，喜劇最大的問題在於：一個搞笑的人物很難與觀眾共情。正是基於此，《賣房子的女人》在搞笑上是極為剋制的，大多數時候都是寫實的，真實度足夠，所以才有那麼多走心的情節。
相比原作，《安家》的風格是極為寫實的。即使有搞笑部分，也是由同事之間的調侃來實現。寫實就要來源於生活、忠於生活，觀眾對於劇情的包容度是幾乎零容忍。房產中介的故事就發生在身邊，稍微有點假，觀眾就接受不了。那麼，《安家》裡有哪些”假“是容易被觀眾吐槽的呢？（僅限於前15集）
人設過於套路。
銷售天才，冷若冰霜——這是原作女主的人設。《安家》裡，編劇給房似錦又增加了一層背景，把原生家庭那套東西搬過來，塑造出”美富慘“的人物形象。其實這一筆，顯得特別套路。從人物性格上分析，也非常不合邏輯。
我們試想 一下，一個凶宅都敢住的女強人，攤上一個毫無人性、張口就要一百萬的媽，會採取什麼舉動？當然是一刀兩斷，觀眾也支持她這麼做。而且，以她的頭腦，完全有能力解決。
那為什麼房似錦面對這個問題時，變得婆婆媽媽、一籌莫展，平時的機智、狠勁哪去了？難道是要體現主人公的心地善良？但背景交待的很清楚了啊：”一個生了我的人“——連母女關係都不想承認。說白了，就是賣慘，騙取觀眾同情心。
情節過於狗血。
徐店長跟張乘乘這對人物關係，簡直就是狗血製造機。張乘乘一口一個”哥哥“，矯情至極。徐店長儒雅精緻、謙謙君子風範，為什麼會跟張乘乘那種膚淺的女子結婚？有點費解！其實就是為了生產出假離婚、出軌、懷孕等狗血情節！
還有闞太太手抽房似錦這一段，看的我莫名其妙。這個闞太太腦子怎麼想的？夫妻問題的根本在哪，心裡沒點數嗎？再說了，家醜不外揚，她還嫌知道的人不夠多嗎，一趟趟的跑中介業，圖啥啊！闞太太已經夠愣頭青的了，房似錦卻比她還彪，寧願與所有同事撕破臉也要把房賣給小三，並用”開了單，一巴掌，值了！我認！“來安慰自己，這樣的房產中介，讓觀眾見世面了。
更狗血的是徐姑姑與房似錦陰差陽錯（編劇的一手安排）的合租到一個房間。從此開啟了冗長、曖昧的感情戲。還有設計了多年前溫情邂逅、如今感恩重逢的刻意鋪墊。 當然，《安家》主打愛情片類型，有感情線也無可厚非，有了這條感情線，觀眾才會一路追下去。。只是出租房裡的三人逢場作戲、辦公室裡的地下愛情，都是愛情戲裡極low的爛俗橋段。
而且，孫儷要麼風風火火賣房、要麼大呼小叫訓人、要麼借酒澆愁賣慘。看這樣的女一號談戀愛，特別尷尬。本應該是甜蜜浪漫的橋段，發生在這樣的女一號身上.....這不是我想看到的愛情的亞子。期待房似錦後續會有氣質轉型。
