清代龔軾《陶歌》中稱讚青花瓷“白釉青花一火成，花從釉裡透分明。可參造化先天妙，無極由來太極生”。乾隆皇帝也曾有詩曰：“玲瓏剔透萬般好，靜中見動青山來”。而周杰倫的一曲《青花瓷》更是唱出了它妖嬈多姿的美和滲透到靈魂裡的清澈。
青花是有魂的，
那於藍白交錯間流露出的清靈高貴，
美得讓人驚豔，美得讓人浮想聯翩。
如果有人說，
有一種美叫做中國風，
那麼，
有一種中國風就叫做青花瓷！
清乾隆 獸鈕山水紋青花瓷壺
青花瓷又稱白地藍花，是藍白色相間效果的釉下彩瓷器。是運用天然鈷料在白泥上進行繪畫裝飾，再罩以透明釉，然後在高溫下燒成，使色料充分滲透於坯釉之中，呈現青翠欲滴的藍色花紋。
以中國水墨勾染皴擦的特殊暈染，營造出一個花草相親、葉石相依、美人撫琴、棲鶴遊鳳、高人對弈、牧童弄笛的詩意世界，即使不說話，人們也能讀懂她。
製作過程
1、揉泥
揉泥，目的在於排空泥料中的氣泡，使得泥料進一步緊緻。缺少這一道工序，則容易出現坯體中含有氣泡，坯體乾燥燒製時容易破裂變形等情況。
2、拉坯
景德鎮傳統圓器做坯，即是依據最終的器型作出大致相應的坯體，以供後期印坯時使用。
3、印坯
印坯，是為了使手工成形的圓器在燒製後達到整齊劃一。待手工拉坯的坯體自然陰乾後，將半乾的坯體置於土製磨具上以手按拍，使得坯體周正勻結。
4、利坯
利坯，是將印好的坯精加工，使其進一步光整圓潤。
5、上釉
若是器內沒有裝飾的，則需要先上裡釉。器物外面的釉則是後期第二次的浸釉。陶瓷施釉的方法有：噴、吹、浸、澆、蕩等方法。
6、畫坯
上好釉的坯，則可以進入畫坯工序，即用青花色料在坯上畫紋飾。畫者畫而不染，染者則染而不畫。
7、施外釉
繪製完成的瓷坯，需要進行第二次的施釉工序。此時，杯子的底足還未形成。浸釉法需要師傅對坯體、釉料以及瓷器的預期有全面的瞭解和把握。
8、挖底足
瓷坯外部施釉後，在釉面自然乾燥後，就可以進入挖底足的工序了。在挖底足時需要留出底足最外圈的坯，且必須保持外圈的基本一致。
9、寫底款、施底釉
10、裝釉足
釉足，初始狀態是在陶輪上手工製出的小圓泥餅。乾燥後再次在陶輪上旋削出相應的造型，與每一個杯子一一對應。
11、滿窯、燒窯
將待燒的瓷坯合理的分佈於窯體內，稱之為滿窯。滿窯時需要依據窯體的結構大小以及所有待燒的坯體大小合理擺放，並留出合理的火道煙道。
12、開窯
經過12-18小時的自然冷卻，當窯體內溫度降至常溫時，就可以開窯了。這是整個製作過程中最激動人心的一刻。最後，還需要對燒製出窯的瓷器進行檢驗和底足的打磨。
經過千年窯燒的秘密，
等待那一抹天青色的煙雨，
在揉揉捏捏中，在高溫烤熾裡，
沒有人知道它是
經受過怎樣的煎熬，
才最終成就瞭如今的驚豔模樣。
清雍正 青花纏枝蓮大碗
每一件手工陶瓷製品從揉泥到燒造完成，都經歷著十幾道工序，數十個技術關鍵點，凝聚著藝人幾十年年累計的技藝。一揉一拉的打磨，一筆一劃的繪製，使得出窯的每一隻青花都擁有著自己獨特的生命力。
青花纏枝花卉菱口盤
而當青花遇上茶
歷經千年窯燒、高溫鑄就的瓷中極品，
與空靈清雅的傳統茶文化相結合，
在瓷與茶水的交融的那一刻，
緊緊相依，深深相戀。
便是再也分不開的了……
用青花瓷做茶杯，裝上滿滿的普洱，慢慢地邊喝邊看書；
做蓋碗，泡一壺嫩綠爽口的蒙頂甘露，閒坐樹下，幻想一番隱士的瀟灑；
仔細端詳手中茶盞，一朵青花蓮枝在茶湯裡搖曳，那種恬淡的東方式滋味，在舌尖上淺淺低徊回甘。
閱讀更多 老齋古董變現 的文章
