影影圈圈
收和放是狂草章法的主要特点，也是狂草区別于小草的根本特征，狂草之狂，就是狂在章法的收放对比上。
收与放，也就是由狂草的挥洒笔势所形成的整体章法中字形笔画开合、擒纵、疏密的巨大变化关系，古人早就总结为一句形容书法章法高级组合关系的行话，即疏可走马，密不通风。
这种多变章法是书法的最高境界，楷书、行书、篆隶和小草都无法达到，因为狂草的收放章法，最终打破了行距，形成了以整幅为一个单位的整体章法，破坏了书法章法中直行的概念，即古人所说的气势通其隔行的书法最高章法。
这种收放自如的狂草章法，别说书写了，连欣赏研究书法的老手都欣赏不了。在这种人的眼里，再狂的草书也得一行一行写，君不见宋代皇家所刻第一部历代书法丛帖《淳化阁帖》十卷，就没有收入这种不分行列收放对比悬殊的狂草。
不仅如此，连苏轼、米芾等大书家都被这种狂草吓跑了，只有黄庭坚在行列上尝试了一下左右参插，不敢再放了。自此以后，狂草也就一蟹不如一蟹。只有狂草的真正开创者张旭、怀素的收放绝狂的狂草在傲视后辈。
不过，拙作新形大狂草不仅收放打破了行列，还参入了汉简、汉碑中的特长线条。这种狂草气势则套用了一句李太白诗：王逸少、张伯英，古来几许浪得名！如有识者请参观批评：
分享到:
