國內的疫情剛剛好點，這不，著名導演陸川又跳出來放大招了。
陸川這次說了什麼嗎？不多說，直接上圖。
看到了吧？他說建議（國家）派飛機把滯留海外的年輕學子們接回國，這是政府現在應該做的。
腦洞大開的是，他居然說：當然機票費自理，回來隔離費自理，也合情合理，還拉動消費一舉兩得。千萬不能對年輕學子們的歸國之路設置障礙。
也就是說，他這麼說的目的是為了拉動消費？
陸川導演是什麼意思呢？積極鼓勵外來疑似感染人員大量湧入中國嗎？還是嫌目前醫護以及相關崗位的工作人員還不夠累，是嗎？
更讓人覺得無語的是，他居然還對武漢當初封城指手劃腳：按說，當初武漢封城之初，醫療援助隊入鄂之前，我們就應該空運病重病人分散到醫療條件好的大城市進行救治。
好吧，我感覺陸川導演怎麼是“祖國建設你不行，忙中添亂你第一”呢？
本來我想說“大放闕詞你第一”的，後來想想，大放闕詞的第一人已經掰給英國影帝黃秋生了，這個忙中添亂的第一人嘛，當仁不讓就是我們著名導演陸川。
我們不是不歡迎海外遊子回國，而是目前這種情況，每一個為了不給國內添亂的遊子，都自覺默默守在原地。我有不少好友身處歐美，讀書工作的皆有，儘管疫情重重，人家也沒有回國的打算。人家的目的其實也很明確：就是為了不給祖國添亂。
曾經有好幾個好友都跟我說過，其實有些慚愧的，自己這些年沒為祖國建設作出貢獻，在國外上學讓給人家掏了不少錢，留在當地工作又給人家納了稅，目前真的感覺有些沒臉回來了。既然自己做不上一點貢獻，那就以不添亂為原則吧。
這才是默默留守原地廣大遊子的心聲，讓我們聽了也感動；至於那些吵著鬧著要回國的，甚至吃了退燒藥要回國的，回來以後公主病巨嬰病發作的，你們真的不慚愧嗎？
不止我一個人覺得，目前留學的學子是累贅是麻煩，你們最大的安穩之處莫過於待在幫地不動最好，為祖國好，同時也為你們自己好。
你們千里一路折騰回來，路上不穩定的因素太多，機艙又是密封環境，長途飛行要真遇上感染，估計誰都跑不掉。
現在對於滯留海外的遊子來說，我認為最好的莫過於：以不變應萬變！
現在我們的基層工作者已經很忙很累了，比如南京某街道“一對一”定點給外國人服務，一天給老外買4次麵包，因為人家要吃新鮮的；給老外的狗找旅館；一天給老外送20次快遞；幫人家把桶裝純淨水扛到樓上……要表功的話，三天三夜都說不完。
陸川導演能不能為我國的基層工作者想想呢？人家為了樹立一個良好的國際形象，都累成這樣了，你還要讓海外龐大的遊子回國，你當人家的勞動力不是勞動力？
援鄂的大批醫療隊最近才陸續返鄉，這批可敬的醫護人員回來之後也不能和家人立刻見面，都得繼續隔離14天，如果再增加工作量，你是打算讓人家一年一頭都見不到家人嗎？換作是你，你忍心嗎？
陸川導演，你知道過年期間國內形勢最緊張的時候，那些基層的村幹部冒著風雪，挨家挨戶去查，查完之後還到村口守著，隔絕外來人員，北方的冬天正是最冷的時候，寒風肆虐，風雪交加。換作是你，不要多，你去站一天試試，你去體驗一下基層工作者的感受，保準你從此能拍出接地氣的電影。
說到拍電影，我在腦海中搜索許久，就是想不出陸川有哪一部電影是我喜愛的，如果要硬說喜愛，無疑是《可可西里》，可這部電影“借鑑”之處也太多了吧。
借鑑了誰的作品呢？就是雲南導演劉宇軍的《我的我的藏羚羊》。劉宇軍導演為了拍好這部記錄片，費上了十年的光陰，多次深入青藏高原，冒著生命危險，在100多個小時的影像素材中反覆取捨加工，創造出了《我的我的藏羚羊》。
我們的陸川導演看了之後，決定依葫蘆畫瓢，《可可西里》完全借鑑了這部記錄片，有沒有人和我一樣，覺得《可可西里》更像一部記錄片？不僅情節，連燈光攝影鏡頭構圖，甚至電影對白都完全一致。
不管是借鑑還是抄襲，如此雷同也挺令人震驚的。作為一個名人應該愛惜羽毛，怎麼能借著自己的名氣反告人家誣陷呢？你當大眾的眼光是傻子？我們不會明辨是非？這兩部片子誰先誰後，從時間軸上就能推算出來。《我的我的藏羚羊》1991年就開拍了，《可可西里》2004年，你不要告訴我，你從八十年代就已經開始籌備了。
再來說說別的陸川導演別的電影。《南京！南京！》看個開頭我就果斷放棄了，影片晦暗，實在讓人覺得壓抑至極。當然，我能夠理解這一部影片這麼做的目的，不過類似的影片在學生時代看的太多，這類題材如果拍的好的話，觀眾心裡是極不舒服的。
這一部我就不作評述了，沒想到《王的盛宴》依然能拍出這一種晦暗效果。陸川導演大概那陣子是迷戀黑色上癮了吧？
海報就晦暗壓抑之至
楚漢相爭的題材雖然影視作品很多，但因為富有戲劇衝突，一直經久不衰。我看過很多很好的作品，比如TVB的《楚漢驕雄》等，拍的真好，相當經典。一直到電影頻道放了這部電影，我這才打開來看，結果發現給陸川拍的挺糟糕。
全片充滿晦暗壓抑的色彩，情節推動也緩慢至及，把一眾人物塑造的比較死板。有人評論他很愛秦嵐，但我覺得他把呂后拍的也不好啊，之前看過呂后的太多形象，比如張可頤、鞏俐飾演的呂后，大氣磅礴，富有心機，雖然不喜歡但真的不討厭，內心裡甚至有點小佩服；怎麼到了秦嵐這裡，不但性格陰鬱，還詭異重重呢？總之，一句話，不討喜。一部電影裡，如果主角不討喜，讓觀眾沒有代入感甚至產生排斥心理，這部電影基本上就完了。
更別說這部電影還出現了大量與史實不符的種種，比如鴻門宴上的手抓飯。陸川導演你有一點常識嗎？商代就已經有了筷子，如果你不知道商代，總該知道千古以來流傳甚廣的狐狸精妲己吧？相傳筷子是妲己發明的，反正不管是不是，商代就已經有了象徵筷子的甲骨文，而且秦漢時期就有了筷子，而且還相當普遍。更別說電影中出現的頭盔鎧甲也不符合史實了。
陸川導演，你能更加走點心嗎？
咱們再回到陸川導演最近的這番言論上來。“風聞熱評”中，一位網名叫“量產戰士”的網友說的很中肯：“陸川的意思就是說‘雖然我不知道該怎麼做，但我覺得應該做。我的任務是煽情，不是做具體工作。謝謝大家，請大家配合。’”
煽情也得有尺度，海外這麼多遊子，如果全部接回來，相當不現實。不說要花多少時間、多少精力、多少經濟，如果萬一被感染，這種連鎖反應真的不是哪一個人或者哪一個相關職能部門可以負責的起。
國內好不容易穩定下來，經濟好不容易才剛剛恢復，說真的，國家耽誤不起，企業耽誤不起，個人同樣也耽誤不起，雪崩的時候，沒有哪一片雪花是無辜的，同時也沒有一個人是可以倖免的。動不動包機回國，這真的不僅僅是錢的問題，當中交叉感染的機率有多大，回來之後如何隔離、如何解決、如何安排等一系列的問題。我們國家沒有阻礙就已經很近人情了，你看看當今有多少國家已經封國了？
我們還沒設阻礙，怎麼陸川導演就著急著要跳梁了？
身為一個導演，一個統籌具體事務的導演，居然也能說出這麼不接地氣的話，不過看看上述那些他不接地氣的作品，今天也就不難理解了。我都不想再去扒他的情感歷史，他和秦嵐為何要分手之類的原因了，據說秦嵐為此付出很多，但陸川呢，終究是負了人家。好吧，一拍兩散也好，白月光富察皇后離開他之後反而好運連連，憑藉《延禧攻略》也徹底翻紅了，咱們也別再扯這樁舊事了。
情感、事業皆不成功的陸川，想要找出一部他的代表作，似乎還很難。這會兒還跑出來刷存存在感，當真“祖國建設你不行，忙裡添亂你第一”。
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