張瑞圖《桃源洞口詩卷》，草書，21cmx322cm，天啟七年(1627)。張瑞圖在晚明書壇的地位相當重要，可以說是晚明新書派標誌性人物。其書法無論是外觀面貌還是內涵意蘊，都與前人迥然不同。凌厲的點畫, 奇倔的字形, 構成作品的主旋律強烈的力感, 動盪的氣勢，給人一種嶄新的審美感受。
明初的“三宋”（宋克、宋廣、宋璲）“二沈”（沈度、沈粲），中期以祝允明、文徵明、王寵等為代表的吳門書派，雖然在追求精緻工整和雍容秀雅方面取得很高成就，但從整體面貌來看，基本上還是宋元書風的延續。而沈度、沈粲以善書獲官，深得皇帝喜愛，在當時名氣極大，群起效仿，愈演愈烈，遂形成“臺閣體”書風。
“臺閣體”是書法工整化和程式化走向極端的結束，缺乏個性和情感發揮，實際上是書法藝術的一個畸形產物。到明代中期以後，陳淳、徐渭以其狂放不羈的個性和驚世駭俗的面目，首先在書壇上掀起波瀾，傳統的審美規範受到強有力的衝擊。
時至明末清初，張瑞圖、黃道周、王鐸、倪元璐、傅山等人異軍突起，脫穎而出。他們以一種縱橫豪邁、酣暢淋漓的氣勢，一掃當時溫文爾雅、甜美柔媚的書風，形成一股十分引人注目的求異出新的浪潮。
張瑞圖《桃源洞口詩卷》
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