百無壹用
这个问题比较有趣。
按照题意，魏楷笔法应该是指北朝北碑，而晋人笔法应该是指二王。
其实王羲之的书风在南北朝时已经影响到了北朝，魏碑的民间书法家多多少少也受到了王羲之书风的影响。
北朝魏碑，上承汉晋，下启唐宋，在中国书法史上地位尤殊。其笔法浑穆、点画峻厚、意态奇逸、骨法洞达。
而南朝南帖书法表情达意已渗入书法家心灵与灵魂，书法成为一种自由生命形式。
必须清楚的是，无论是魏碑还是南帖，两者都是钟繇书系，毕竟钟繇是楷书鼻祖嘛。二者本身都有千丝万缕的关联的，不可能一刀切的割裂开来。
钟繇《宣示表》
北朝发展到北齐、北周末魏碑基本销声匿迹而被“二王”书系和隋楷取代。
到隋朝统一，北碑南帖也归于完全融合统一。隋朝书风上承北魏书体，下开唐朝新风，是南北朝到唐之间的津梁。
隋朝《董美人碑》
初唐四大家都是继承了前朝的书风，深受魏碑的影响，而他们也受二王书风的影响。比如虞世南是智永的学生，直接继承了二王精髓，欧阳询在陈朝时也学习过二王书法。他们都是集南北书风于一体的集大成者，而又有所创新 。
所以本人观点是，唐初四大家的书法，本身就是魏楷笔法与晋人笔法的融合，直接学他们就可以了。如果觉得还不够，也可以单独学习，自己融会贯通是最好的。
青溪散人
把魏楷笔法和晋人笔法结合起来，首先必须了解这两种笔法的技巧要义，让晋人笔法的大法切实服务于魏楷。
魏楷的方笔是独特的特征，也有圆笔，更有方圆兼互的。正是由于这种方笔笔法的特质和存在，所以，人们才把魏楷确认为楷书的一个门类。
至此，我们学习魏楷，首要的要解决方笔技巧问题，这是魏楷笔法技巧的难点所在，也就是解决关键技巧问题。
这里，我们必须提示的是，学习魏楷方笔，千万不能用“唐法解魏法”！
我们提倡的是“用最简捷最轻松的方法写出标准笔形包括变异的笔形”，这种方法才是合理的、科学的方法。
我们尤其注重方笔技巧的训练，也不忽略圆笔的获取，所有这些不仅仅是纯技巧的获得的课题。更重要的是一旦掌握方笔，又通晓圆笔，那么你就得到了打开魏楷仓库的钥匙。有了这钥匙，我们在临帖取法上就十分自如，就少了障碍。当我们笔法训练有素之后进入魏楷体系巡游之际，会发现临绝大多数的东西就有似曾相识的感觉，触类旁通，就是所谓的贯通，临什么都能上手。
这样的学习理念和训练手段，会引导学员逐渐能够向魏楷的纵深挺进发展。我们可以按照自己的审美定势和艺术追求去临帖取法，但是取晋人笔法为上法，也就是在中锋铺豪的前提下，以疾、涩之法行笔，富有节奏感，处处以笔势疾势而书，这就是晋人笔法。
所以，学习魏楷第一要义就是能够掌握晋人笔法的核心技巧，会让您如虎添翼。
圣阳
。。。颜真卿就是魏楷与晋笔法的集合体啊。
这个怎么说呢。颜真卿先学的魏碑，在早期《多宝塔》可以看出碑意，后求学张旭授其二王笔法，集合自己早期的碑体创造出了颜体，《勤里碑》《祭侄文稿》都是书法界最高巅峰里的极品。他的篆籀笔意来自早期的学碑，绞转笔法来自张旭的授法，是一个将隶书，魏碑和晋人笔法融合的非常完美的宗师。
你要是途省事 ，学颜体就等于集合了魏碑和晋人笔法。
扬州八怪爷
我觉得方笔的用法很关键，转折扭锋绞笔适当运用，结体方正
射天狼200
魏楷笔法与晋人笔法如何结合学习?这么问，思考有了一定深度了推测题主问的是魏碑的“碑意”与晋人的“帖味”如何融合?
首先，“魏楷”此一说，我不赞同，楷书的范式规例，并纳不下北魏的活脱真味，在我眼里，魏碑大体上属于真书，意思是源心真意的书写，这是我自己的取定，至于真书在书学上怎么划分，别人是怎么认定的，我也没有去了解，书法是十分具有个人体验的技艺，很“个人”的事，即是原来没有“真书”一词，我也会创出“真书”一词方便自己的内心独白。
“用笔千古不易”，赵孟頫书法技术虽然有一定的蒙蔽性，但他说这一句确是至理名言！当笔法达到可以入取书法真谛的程度，它们就是相通的了，本质是一致的，这种笔法就有了不易的价值，就有了不易的本色，就有了不易的流存可能。【书法传密】致力书法书写技术的挖掘与开发，所以这方面的感受至为深刻。
所以问题里的两种笔法，其实在朴素轨迹上并无对立，只是有在长吁短叹上的用法差异，我这是提供题主思考的方向，具体说明要用以展示之举，在这里不好说。
既然它们的内核是相当，那么就对它们的枝节进行整理对接就是融汇的好办法。比如把碑的整饰刻意砍掉七分，把碑的精进勇猛隐藏四分，这样，把这个具有碑意基因的带着润秀的骨架，注入“晋帖”，令其风韵向着坚崇撑一撑，虽然闲逸减去了一些，但峻毅因此有增啊，此起彼伏，互为作用因果，
大约如此建议，方向细节有赖题主取舍把握。
书法传密
去其叶，求其枝。去其肉，求其骨。
可可梧桐
先自己练习写，熟练后再临帖，两者都可。
书画文化
很不错的想法
