蓝瑛（1585-1664），一说（1585-约1666），字田叔，人物画像号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。
明 蓝瑛 仿古山水册页
又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” 。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。（后浙派）
二十三岁寓居松江，后来长期活动于杭州、嘉兴、南京、扬州、绍兴等地，卖画授徒，影响深远，追随者主要集中于杭州一带。其画风融合南北两宗，自成一家，属于一位文人画的职业画家。
明 蓝瑛 《溪山雪霁图》
他的山水绘画画法有两种：一种作钩勒浅绛法，另一种作没骨法，设色鲜艳夺目，所画青山、红树、白云，运用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色，点染别致，是晚明时期富有变化的山水绘画作品。
画家的创作理念和他个人所生活的时代、环境、文化素养、审美标准是分不开的。蓝瑛作为明末清初的画家，他的绘画风格同样也脱离不开他所生活的时代。
明 蓝瑛《桃花渔隐》
我们知道，画史上有一些画家因种种原因没有留下更多的生平资料，使后人很难从他们一生的行踪、生活背景、个性脾气、思维方式中去了解他们所形成的艺术风格、审美理念，只能从他们留存于世的绘画作品中去洞察其艺术之轨迹，蓝瑛就是这众多画家中的一位。长期以来，学术界对文人画家及其作品比较重视，由于蓝瑛是一位职业画家，又没有诗文和著作留存于世，因此在画史上很少有关于他的记载和涉及。
明 蓝瑛《江皋飞雪图》
蓝瑛享世89岁高龄，并且是一个勤奋的画家，流传下来作品亦较多。蓝瑛的山水画艺术成就，得益于他“性耽山水”。虽然他下苦功夫临习了晋唐宋元诸家，并达到了精妙乱真的程度，但他不以摹仿为能事。他不仅擅于师古人之意进行变革创新，而且还注重生活，注重行万里路，饱游饫看，“游闽粤荆襄，历燕秦晋落，涉猎既多，眼界弘远”。因为他胸中有真丘壑的观察积累，眼界开阔，所以能落笔纵横，水墨淋漓，独创一格一派—“武林派”。
蓝瑛的绘画崛起于江南，熔铸古今，独开门庭，这是难能可贵的。
明 蓝瑛 云壑藏渔图 轴 绢本设色 369x98cm 北京故宫博物院藏
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