三九天冬泳
《临江仙 滚滚长江东逝水》作者杨慎用几近白话的语言，诠释了丰富的人生哲理。作者用滚滚长江东逝水，感叹人生的起起落落，成败与得失，荣辱和悲欢，在历史的长河中一切尽付之于流水。
一首好的诗词，不在于词藻修饰的华丽，用通俗易懂的语言能够直指人生，打动人心，才能千古永流传。
我对好诗词的理解，任何一首诗词只要能触动你，让你感觉有意境之美，能情不自禁的说好，就是一首好诗词。比如“举头望明月，低头思故乡”“野火烧不尽，春风吹又生”“春花秋月何时了，往事知多少”，这些名言诗句都是经典的“大白话”。
归根结底，文字和格律只不过是诗词的表达工具，真情实感才是一首诗词的灵魂。唐代诗人刘禹锡说“心之精微，发而为文；文之神妙。咏而为诗”，如果一篇文章是米做的饭，诗词就是米酿成的酒，好酒永远都是醇香醉人，让人难忘。
刘洪新
我认为杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》确实是每一句近白话，似随口而出，但算不上词中上品，要算，也只能是明词的上品。为什么这么讲，我们从三个方面分析一下。
1.这首词为什么出名
①作者杨慎就是个大名人，粉丝相当多。
- 杨老哥作为明代三才子之首，正德六年状元，爹是大名鼎鼎的首辅杨廷和，可以说是一流人才加高干子弟。
- 老哥还是怼过两任皇帝。第二次那是相当出名。明朝“大礼议”纷争中，杨慎作为父亲杨廷和告退后的领头羊，先是纠结一帮人干出了“左顺门事件”，把嘉靖皇帝的新宠桂萼同志给海扁了一顿，然后又纠结二百多人，用一句“国家养士一百五十年，仗节死义，正在今日”带着这帮官员在金水桥、左顺门一带列宫大哭，抗议嘉靖皇帝的所做所为。结果吃了两次廷杖，被打了个半死以后发配到云南保山县一带。
- 流放发配以后，老哥也没闲着，此后三十年里游历于四川和云南，专心搞学术研究，也因此被《明史》写道：“明世记诵之博，著作之富，推（杨）慎第一”。《临江仙·滚滚长江东逝水》（《廿一史弹词》）正是在这个时期所作。
这样子的人，底子厚能力强事迹牛，自然是圈粉无数啊，写出来的东西首先就有了光环效应。
②因为杨慎老哥是个名人，这首词跟《三国演义》很搭，在清初被毛宗岗父子修改《三国演义》（修改的同时摘录了很多诗词）时，放在了开篇，这下好了，大热点又带了一波，直接出名了，不知道杨慎的但肯定知道《三国演义》啊。
2.为啥好多人感觉这首词似随口而出。
①首先前面讲了杨慎是明朝最博学的才子，对文、词、赋、散曲、杂剧、弹词，都有涉猎。坏就坏在他会的太多，而且好听个曲，所以写的词，风格跟曲一样，何况《临江仙·滚滚长江东逝水》本身就是《二十一史弹词》的第三段说秦汉开场词。
弹词是一种传统曲艺，是有别于诗词的“俗文学”。是流行于中国南方的用琵琶、三弦伴奏的说唱文学形式。简单说就是说唱，自然朗朗上口。
《二十一史弹词》其他的开场词也基本一个风格一个意思。举几个例子：
廿一史弹词第二段
携酒上吟亭，满目江山列画屏。赚得英雄头似雪，功名。虎啸龙吟几战争。一枕梦魂惊，落叶西风别唤声。谁弱谁强多罢手，伤情。打入渔樵话里听。
廿一史弹词第四段
道德三皇五帝，功名夏后商周。英雄五伯闹春秋，秦汉兴亡过手。 青史几行名姓，北邙无数荒丘。前人田地后人收，说甚龙争虎斗。豪杰千年往事，渔樵一曲高歌。乌飞兔走疾如梭，眨眼风惊雨过。妙笔龙韬虎略，英雄铁马金戈。争名夺利竟如何，必有收因结果。
这么一看，词风都一个样，一个类型的怀古说今。
②这首词里有很多都是从前人诗句中化用而来。
●大江东去，浪淘尽、千古风流人物。→滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
○千古兴亡多少事，悠悠。→是非成败转头空。
●人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。→青山依旧在，几度夕阳红。
○ 况吾与子渔樵于江渚之上。→白发渔樵江渚上。
●古今多少事，渔唱起三更。→古今多少事，都付笑谈中。
而且这么对比一看，杨慎写的跟前人所做的，不论是遣词上还是意境上都不如。等于说把前人所说的用自己的话又说了一遍。
3.这首词为啥好多人认为是上品？
我说说个人的看法。
①第一个原因前面已经提到了，这首词自带光环效应。
②因为这首词写于明朝。为什么这么讲？明词那是公认的比不了两宋金元，还比不了清词。
陈廷焯《白雨斋词话》：词至于明，而词亡矣。
矮子里面拔将军，跟别的明词一比，这首确实算好一点的了，也因此被好多人认为是明词之首。
③但是放在整个诗词界，《临江仙·滚滚长江东逝水》就差点意思了。
- 先来整体看看这首词。开篇先言他物起兴，然后以实入虚，用“浪花”一词引出英雄令人瞩目但也不过历史间一瞬，随后感叹一句“是非成败转头空”开始发表自己的意见。也就是“青山依旧在，几度夕阳红”，最后以新的意象，续上前意，进一步突出事物永恒，人生不过而而的意境，并引出新的精神层次——“不以物喜不以己悲”，后面几句都是这么顺下来。
全词的遣词用句亮点就是在一个“惯”字上，沁出了沧桑沉痛的感觉。其他的句句化用，有点陈词滥调的意思。意境上逃不出有我之境，又想写出无我之境，难免又落了俗套。当然这不能说是杨慎水平不行，因为明词水平就这样，他还远在平均线之上。
所以这首词在明朝的话，确实是能算词中上品。放在现在？当成歌唱挺好的。
阃外男
感觉郎朗上口，一读起来就像身临其境身，又不拗口简洁易懂就是好词……比如床前明月光，又或清明时节雨纷纷等……
再见老鬼
诗庄，词媚，曲俗，这是整体上对三者的概括。诗高雅，曲通俗，而词则介于两者之间，“近雅而不脱俗”。
诗词曲的风格当然没有标准来严格区分，但我们可以举例：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——是诗；无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——是词；手举着践行杯，眼搁着离别泪。——是曲。三者的区别行家一看就懂，而初学者要仔细品。
而单从词的语言风格上分，大体上有两种，即“清词”和“丽句”。这个也不是太好区分，因为不可能去定个具体标准。要说个大概都要长篇大论。还是举例容易懂：苏轼、幸弃疾、李清照、柳永用的是清词。宴殊、宴几道父子和中主李璟是丽句。而后主李煜比较有意思，我们熟悉的他的传世之作基本上是亡国后所作，是清词。而亡国前则多丽句。
清词和丽句只是风格不同，没有高低之分。
回头再看杨慎的这首《临江仙》，毫无疑问是清词，本来在两宋清词就是偏口语化的。而词到了明代，经过元曲的薰染，词更接近白话太正常了。
上班中手机打的，有失误处还请方家指正。喜欢填词的条友请关注
烟雨楼ll落日孤鸿
读一读王国维的《人间词话》，你就明白了
dasa102007
能用大白话写出意境高远的佳作，更显功力非凡，比如白居易的词，不识字的人都能听得懂，再比如李煜早期的作品用词华丽，当俘虏后文风一变，写出来的全是大白话，哪一类水准高？
用户民工三十年
该词确为上品，主要在以下几点：
一、主题阔大，立意高远
作者将人生的意义和价值这一永恒的哲学命题，放在宏大的历史场景中进行探讨：古今英雄、是非成败、渔樵笑谈，到底孰悲孰喜，应该何去何从？
二、选景典型，景情相应
作者围绕主题，选取长江东逝、夕阳青山、白发渔樵、秋月春风等熟知景物，构织出动静结合、虚实交错、纵横时空的意象画面，又简洁凝练秩序井然，使读者犹如亲见亲想亲感，激发起强烈共鸣和深深思索。
三、举重若轻，功力超然
作者全篇不着一生词冷字，看似平白如话，实则字字千钧，句句情感充沛，能言人想言而不可言，道人想道而不能道。布局谋篇，匠心独运，理出自然。非功力绝厚者所能为也。
上述为个人见解，欢迎指正。
颜
学会粤语读古诗和诗词歌赋，你就懂了
八月流火89049381
中学时，我曾听我的一位老师讲，古诗词最难写的就是明白如话流畅自然但又不乏诗意，读几遍就能记住的那些。这样说来还觉得真有理，那些脍炙人口“床前明月光……”“锄禾日当午……”“飞流之下三千尺……”“滚滚长江东逝水……”都是好的诗句，而那些貌似高深晦涩的就不是那么容易在百姓中流传了。明天易懂是最好的经典，不信可试试，做到又又朗朗上口明白易懂咏味十足又有诗意不乏经典还真难。
用户zhou1054393174
“黄绢幼妇,外孙齑(ji)臼”，绝妙好辞，不一定非要文绉绉的！古代很多流传千古的名诗、名词，往往都是朗朗上口、自然流畅的句子！正所谓“文章本天成，妙手偶得之”，“大道至简，大美天成”都是这个道理。
再如苏轼的水调歌头.明月几时有，一样的风格。杨慎的这首临江仙虽然是大白话，但是开句“滚滚长江东逝水”气势磅礴，把千古兴亡盛衰事以及英雄人物的不世功业，都看成过眼云烟，付笑谈中，其气魄、其洒脱、其达观，都让人望其项背！
杨慎，凭此词，足以名垂千古！
