儘管我是蔣勳的學生，但是我並不同意他對宋徽宗趙佶的翻案和洗白。無可否認徽宗是個藝術天才，我也經常看他的瘦金體和畫到忘記眨眼，但是2020年的災害以來再次看他的《雪江歸棹圖》和上面蔡京的跋，我卻這對“君臣藝術家”非常憤慨
《雪江歸棹圖》卷 宋趙佶作，絹本設色，縱30.3cm 橫190.8cm 北京故宮博物院
《雪江歸棹圖》卷局部
引首 乾隆御題“積素超神”
大敵當前：北宋有金人的“鐵浮屠” “柺子馬”覬覦著中原，幻想下你是大觀年間的百姓，國家有強敵入侵的危機自己的家業和妻兒可能有擄掠的危險時，最高領導者卻在全神貫注自己某個個人愛好而不顧自己的國家和人民的安危，你會怎麼想？因為我們身在盛世往往只關注畫品本身和蔡京字體的優雅和藝術性，但是從大歷史的角度看這幅畫創作時間是大觀庚寅年(1110年）再過16年北宋就亡國了！！！
岳飛的“滿江紅”比徽宗的書畫更為大家熟知和共鳴
諷刺的是以馬屁著稱的蔡京在《雪江歸棹圖》裡的題跋既是馬屁也不是馬屁，他寫的生息枯榮，飛走蠢動，變化無方，莫之能窮還真是形容得很貼切。這句話要是題跋在慈禧太后的畫上就太虛偽了，偏偏徽宗的藝術造詣像他的花押“天下一人”，所以如果忘卻那個大的時代背景，這件絕妙的藝術品本應該被更單純的作為美來欣賞，就好像漂亮女人犯了錯也容易被原諒。
宰相蔡京跋文
《雪江歸棹圖》這幅畫是宋徽宗唯一傳世的山水畫，他的“生花妙筆”不可不看的，這幅畫承載的歷史也非常值得品味，看古畫讀歷史最好的是我們可以看得清它的背景和它的未來。看完再回到如今自己的世界，大部分人可能都“只緣身在此山中”而看不清。我們的繁華與感慨，我們的不安與喜好也會是將來人的歷史
宋徽宗像
《雪江歸棹圖》至清代以來流傳有緒，曾經梁清標、張應甲遞藏，最後經乾隆帝、嘉慶帝、宣統帝御藏，《東圖玄覽》、《石果寶笈·續編》、《清河書畫舫》、《玩瑚網》、《大觀錄》等著錄。民國年間，被溥儀盜出宮外，後散落民間，轉入張伯駒先生之手。1962年，張伯駒先生將該圖捐獻國家，文化部文物局（今國家文物局）撥故宮博物院。
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