周迅新劇,砸哪兒了?

各位朋友,“抄都抄不明白的國產翻拍”系列,又雙叒叕上新了!


這次買了版權也沒翻明白的,是周迅、惠英紅、趙雅芝新劇《不完美的她 》。

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官宣的時候,幾乎所有人都說這個戲不好看天理不容。


不是抱怨成熟女演員沒戲演嗎?這次是成熟了的周迅,加上60歲的惠英紅、65歲的趙雅芝,還有不挑戲的“老戲骨”金士傑、周迅的老朋友黃覺、勢頭不錯的童瑤,所謂的“衝演員就想看”陣容配置。


故事呢,《不完美的她》翻拍自高分日劇《Mother》,編劇為日本大神坂元裕二。


這幾乎是一個萬試萬靈的黃金劇本,主題明確、工整精巧。


《Mother》原版9.4分,韓國翻拍版(李寶英主演)8.6分。

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同樣是三月上線的泰版《母親》還沒出分,但是評論裡一片叫好。

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通常國產翻拍劇走形,有個繞不過去的“題材限制”、“尺度原因”,那麼《Mother》這個故事有沒有越線的地方呢?


答:沒有!原版情節幾乎全都可以在中國落地!!


好的,那看翻拍版集數注水嚴重嗎?


答:也沒有!原版11集,每集46分鐘,翻拍版22集,每集半小時。衝著這個長度就有人大呼良心了。


綜合種種線索來看,這簡直是不可能失敗的一次翻拍嘛,結果——6.7。請注意這裡面還有很多沒播就預支五星的,刨掉激動的第一批五星,刨掉給女演員們的感情分,留給劇的評價就更低了。

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這究竟是為什麼啊?!


很多人都說日劇原版《Mother》的成功裡有一大關鍵因素,就是“天才子役”(天才兒童演員)蘆田愛菜。十年前6歲的她就能把一個飽受虐待而早熟的孩子演得絲絲入扣,她的眼睛就是重磅煽情炮彈。

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中版《不完美的她》找的小演員也挺好,但似乎效果就沒有日版的那麼催淚了?

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其實,當初6歲的蘆田愛菜感染力如此之強也建立在劇本紮實的基礎之上,劇作滿分,蘆田愛菜再加之以天才演繹,才能精準地突破觀眾淚水防線。

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而《不完美的她》,竟然能把一個滿分劇作改成不及格。再考慮到他們胡編亂造往裡塞劇情的時候全劇長度還沒增加多少,這是硬生生把日劇裡的珍珠摳掉換成魚眼的神操作。


怎麼換的呢?


先看看細節,劇組買好了日劇版權,裡面經典金句隨便用,他們不知道圖什麼,把英劇《公關》裡的臺詞直接“借鑑”進去了。

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導演編劇你們清醒一點,你們可以合法搬《Mother》金句,為什麼還要從英劇裡“借鑑”一個跟主題不相干的段落?


此外,《不完美的她》在開播時唯一被誇獎過的展現中國家暴地圖的片頭,也被懂設計的網友指出涉嫌抄襲創意。

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亂七八糟搞這麼多,主線劇情更被改得面目全非。


《Mother》原作劇情主線是女老師奈緒認識了被虐待的小學生憐南,帶著她逃出海邊小鎮,想隱瞞警方、家長、媒體,用新的名字和身份,以母子關係生活。在兩人的逃亡之旅裡,其他角色的人生也徐徐展開。劇中五個母親的故事的相互映襯,探討了母愛、虐童、女性困境、有血緣的親情和沒有血緣的愛等等話題。

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翻拍版《不完美的她》自作聰明,捨本逐末,強加懸疑線。


原版女主是實驗室被關閉的女科研人員被迫成為小學教師,翻拍版女主(周迅)的職業就厲害了——黑客!這職業設定立馬讓劇情垮了一半。


女主從北京到大連尋找自己的身世之謎,順便又捲入了某藥企的造假調查。而解救小女孩這件事,則是這個大黑客在刺激的追擊戰之後順手做的一件事。

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主創可能想在劇情里加入藥企相關社會新聞,空有野心沒有駕馭能力,把原本精妙的設定攪和得一團糟。


根本寫不出靠譜的懸疑查案藥企黑幕,就讓女主眾目睽睽之下插個U盤偷資料;

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女反派瞬間被警察帶走,這個案子就過去了,情節之單薄令人頭禿。國產劇情拍不好懸疑還特別喜歡假裝自己非常懸疑,自欺欺人。

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周迅所就職的科技公司,員工全部都是女性,看起來很女性力量。但導演和編劇還是不會拍女性科技工作者,一拍就變成女職員天天伺候女老闆穿衣打扮。職業女性風評被害!

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導演編劇用盡渾身解數拙劣追求者懸疑氛圍,也就能拍拍初級犯罪電影橋段。

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劇中每一個人都自帶秘密,總愛在暗中觀察,還能跨越千里謀劃陰謀。可每當謎底揭曉,我都想問:就這?有必要繞這麼大的圈子嗎?!

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為了完成懸疑大戲,強行衝突,角色智商降低都是常見的。劇情討論日常:蒼天啊!又被蠢到了!

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原作拍攝於十年前,當時智能手機尚未普及、社交網絡不如今天這麼一呼百應,攝像頭也沒有佈下天羅地網。十年後的國產翻拍版本該是在科技和偵察細節上下功夫的。


翻拍版女主角人設是高智商懂科技,但一點也看不出聰明在哪兒。誘拐案發生後,網絡新聞鋪天蓋地,智商超群的女主毫不遮掩地還帶著小女孩到高檔餐廳吃飯,這拍個照片上網不就傳開了嗎?

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十年前的日本原版,女主在決定帶女孩逃跑後,都知道一路上讓孩子戴帽子低頭躲避攝像頭。

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最不能忍的是,忽然就讓男女主開車來床戲了!


女主敏感警惕、自帶“生人勿近”的氣場,她十分抗拒肢體接觸、就連面對家人都不自在。

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而她面對男記者的親密動作一點都不躲。

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莫名其妙共處一室了?

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莫名其妙就開始床戲了?

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有必要嗎?男女主角沒有一段驚天地動鬼神的互動就不會往下編嗎?


劇情之突兀、不合常理,驚嚇到大批觀眾。

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難道女主不談個戀愛,就講不好女性成長和母性這個故事了?

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近幾年,社交網絡上女權話題越來越多,和民間熱烈討論形成鮮明對比的是,國產劇在這個領域價值觀極為落後,因此常常遭到女觀眾的反對。


《不完美的她》鉚足了勁兒要女權,但根本不懂其中真正的意義,強行把社交網絡上的熱門詞彙往臺詞裡塞,效果非常尷尬。


女主妹妹獨自去產檢,醫生就開始唸叨女性生育艱難,“很多人都不知道即便科學再發達,女性生育依然是道鬼門關。”“我只是想告訴你,沒關係,老公不在,你一個人也可以。”


單看這個臺詞感覺是從微博熱評裡扒拉了幾句。請看臺詞出現的場景↓女醫生在跟躺著的孕婦做產檢說的。這突兀又前言不搭後語的抱怨,是想嚇死孕婦還是想鼓勵孕婦啊?

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女主妹妹隨口說自己還沒結婚。醫生回答居然是:“不婚主義?酷啊!”問題是,誰告訴你孕婦尚未結婚就是不婚主義了,也可能是奉子成婚啊。

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好吧,劇情這麼爛,但是畢竟有周迅、惠英紅、趙雅芝,看看臉行嗎?


呃,如果特別愛她們的話,也就是看臉了。惠英紅和趙雅芝甚至不能開聲音看,只能靜音看臉,因為配音太違和了,帶著她們的表演都不自然了起來。你能想象趙雅芝說“您忙著”嗎?這根本就不對啊。

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甚至想建議編劇把劇情改成女主兩個媽媽都是香港人,女主童年被收養髮生在香港,收養後被養母帶到北京創業,生母老了北上尋親,這樣就能直接用惠英紅和趙雅芝的原聲,反正周迅也會簡單粵語,全都能順上啊。

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這幾個頂配女演員,好比上《演員的誕生》被分到天雷劇本,被困在降維空間裡出不來,這個戲最對得起她們的就是海報拍得挺好看。

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日版女主角,事業不順利,童年有被母親棄養的心理陰影,一直不快樂,過得彆彆扭扭,很容易對不快樂的孩子產生共鳴和理解,因而決定“誘拐”以拯救孩子。

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中國翻拍版的女主,事業有成處處開金手指,想誘拐孩子全靠心電感應,被直覺牽引著去把小女孩救出來。相比日版開頭細細密密的鋪墊,這翻拍得才叫“作業都抄錯”。

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日劇原版在“愛”與“罪”之間討論得非常充分,女主為了救孩子,明知道會犯下“誘拐罪”還要做,女孩和女主之間是決意要終生對他人撒謊來相互拯救,後續劇情裡,交代了很多大人想要救出被虐待的孩子卻無能為力,來突出女主是帶著愛犯下誘拐罪這樣極致的矛盾。

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這種劇情,周迅演是不是綽綽有餘,是不是不費力氣,是不是動動小指頭我們就感動得稀里嘩啦,腦補一下週迅的大眼睛萬語千言,卻一句話沒說攬過小女孩,兩個瘦弱的人兒就此亡命天涯,一邊害怕一邊努力,這效果誰能不被虐得肝兒疼?

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然而翻拍版偏不,把女主改成了理直氣壯和生母搶孩子。

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她總是表現得自己違法完全不是事兒的樣子。

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如此氣勢洶洶的女主,還有強大靠山。女主的養母是北京某公司的CEO。當女主要被抓時,養母隨口就說要給她請最好的律師。

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導演編劇你們清醒一點,找惠英紅來是演明知道孩子有心結卻無怨無悔付出的養母,不是來演女CEO的!還是安迪那種懸浮CEO,別問她為什麼有錢,反正她錢多到哐哐砸你臉。

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女主事業強、養母強、還有個富婆閨蜜,又送股票又買樓。空洞而無意義的炫富,對劇情和人物塑造到底有啥作用?求求你們了能不能不要什麼戲都發霸道總裁夢。

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女主自帶不可能失敗的光環,觀眾從頭到尾都不會為她緊張、也沒有觀影過程裡的倫理掙扎。


更大的問題在於,女主這樣一個無所不能、天不怕地不怕的大黑客,根本沒必要冒著犯罪的危險救孩子,她可以直接通過黑客手段監視女孩情況,或是找到虐待女孩的視頻報警就好了啊。


而原版日劇《Mother》之所以感人,就在於一切都是小人物的無可奈何、無能為力。女主見過官方處理虐童流程的無力和漫長,當她讀取出孩子被虐待的絕望,母性被喚醒。在那種強烈的衝擊下,想帶著孩子逃離是一種讓觀眾非常有共鳴的選擇。

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通過這條“誘拐”的線索,女主角自己的身世也慢慢展開。生母的愛、養母的愛、姐妹們的感情遭遇、曾經錯過救助孩子機會的男記者、那麼多被父母施虐的孩子、貧困的底層女性、孤獨無助的老年人……每個人都不是臉譜化的善惡分明,愛與罰之間的徘徊才更令人揪心。

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身為普通人,他們總是被迫走上了命運的岔路口,我們都能感受到那種絕望,但也知道,法不容情,是必要的。因而觀眾更跟著角色命運一起矛盾和掙扎著。

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日版故事中,這些普通人在愛的召喚下做出選擇和犧牲,這裡沒有豪擲千金的霸道媽媽或閨蜜,但是我們能感受到人與人之間的情深意重。

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堆砌熱點、不知所謂地模仿網絡爆款發言、追去高大上的偽格調、將善惡推向極端,這些看似刺激的猛料,加在一起卻是糟糕的節奏、失焦的劇情、趕客的臺詞。演員在一個浮皮潦草的劇本里自然被迫平庸,再有深度也發揮不出來了。


最近大家都說《不完美的她》浪費了一眾好演員。其實爛劇浪費的豈止是好演員呢?


抄不明白的慘案背後,是行業創作氛圍始終反智。在好演員被浪費光之前,好的創作者已經被擠壓得差不多都放棄了。無論是親子關係還是女性話題,社會思潮不斷前進,這些年民間的努力發聲,只被電視劇用來蹭熱度,卻鮮見有效去呈現思考成果。


從創作到拍攝完成,一部劇要做錯多少件事,才能把滿分故事加神仙陣容降到不及格水準?


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