《天气之子》票房不及《你的名字》一半，新海诚失手了？前阵子《天气之子》上映。可却没有像《你的名字》那样大热，那些说新海诚是宫崎骏继承者的声音也消失了，为什么呢？
首先，《天气之子》日本与国内的上映时间不一样，国内上映较晚，所以人们可以观察日本本土的反应来判断，而本土那边反响虽然很大，票房也突破了百亿日元，但争议也比较大。
大家争议的点大多就是剧情上的（因为画面实在太美无可挑剔），所谓的剧情三观不正还是仁者见仁智者见智，同样诟病的还有宫崎骏的《起风了》以及当年大热的《大鱼海棠》，主角所做的决定在观众看来是自私的，于是观众与主角建立不起共鸣，前面的铺垫支撑不了后面的结局，观众就容易有如果是我，我不会这么做的所想。
那么影视作品中的主角一定不能自私一定要拯救世界吗？我看未必，拿最近大热的《小丑》来说，观众就希望主角自私甚至毁灭世界，观众不会说主角三观不正，因为前期的铺垫让观众与主角有足够的情感建立。
话说回来，其实当时《你的名字》大火，离不开两个层面。
一是年轻人对动漫的喜爱，还有一层至关重要的是看过新海诚的《秒速五厘米》或《言叶之庭》。
这让我想起多年前那个晚上，笔者躺在床上昏昏欲睡，想到朋友推荐了一部电影，说是挺治愈的叫《秒速五厘米》，于是就想着看完就直接睡觉，点开了《秒速五厘米》，在被窝里看完了它，结果那天晚上辗转反侧久久不能入眠，还抑郁了好一段时间，原来是这种"治郁"啊！从此就记住了新海诚，并且把电脑桌面换成了《秒速五厘米》。
不得不说新海诚很有特点，从画面上讲，他对色彩很讲究，画风极其唯美写意。从剧情上讲，它总是赋有诗意，个人感情纠葛下又有宏大的事物，光年之外的陨石，探索未知太空的火箭，灯火通明看不到尽头的城市。这都让人感到人类的渺小，对无法改变的事物的无奈与彷徨。
但是也许是新海诚的故事相似性太高，总是讲的两个人的隔阂，距离或是心灵的隔阂，看得出来新海诚很专注于这种情感的描写，配上唯美诗意的画面，伴着情绪上的共鸣，很感人，也圈粉了很多人，但拿出来第二次用也许就难说了，会有一种微妙的串味感。说到底新海诚拍了这么多电影其实是在拍一部电影，少年与少女，爱与隔阂的电影。
做同样事情的还有王家卫，不过王家卫镜头下的情感更加多元细腻，"疏离与亲近，拒绝与接纳，追求与失落，忘却与铭记，逃离故土与寻找自由。"但毕竟创作环境不一样，所创造的语境也不尽相同。
而同是日系创作环境下的岩井俊二就与新海诚有一些微妙的相似。
这些导演的作品都富有一种执念，会明显感觉他们的电影有自己其他作品的影子，岩井俊二就对书信有很强的执念，以及对一个人死亡的意难平，《情书》、《燕尾蝶》是如此，前两年的《你好，之华》亦是如此。
篇幅有限，以后我会以视频的形式，深度讲讲这两个我非常喜欢的导演。
当然新海诚也是我非常喜欢的导演，虽然这次可能在剧本上跌倒了，但是没有关系，毕竟他还年轻，我是说相较于几位大佬前辈的话……
希望诚哥能带来更好的作品，最好能高产一点，不然再过十几二十年不知道老夫的少年心还能否健在~
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