睡前聊一會，夢中有世界。聽眾朋友們，晚上好。
最近在家吃飯時，看點什麼電視節目，往往成為一個需要討論的話題。我會推薦一些歷史劇，而家人更喜歡看家庭劇，特別是“大女主”類型的劇集。其實，這並非一種偶然現象，有人統計，2020年女性題材的電視劇呈井噴趨勢。今天，我們就從這裡聊開去。
女性題材的影視劇，也被稱為“她題材”，主要指以女性視角為故事和邏輯主線的作品。熱播中的《不完美的她》，講述了“矛盾的母愛”故事，引來不少關注與討論，就是此類劇。據不完全統計，在2020年現有的待播劇中，女性題材佔了13部，多數集中在都市、情感、職場、勵志等方面。“她題材”一部又一部，紅火的創作與市場值得思考。
圖為《不完美的她》劇照
拋開古裝與現代的區別，“她題材”往往被認為有“大女主”系列與“瑪麗蘇”系列的明顯分野，前者包裹著女性獨立、勵志的內核，後者貼上了女主角被“萬千寵愛於一身”的標籤。孰優孰劣，或許各有偏愛，但不得不說的是，如今的創作類型更加多元化，從“正青春”到“中生代”再到“老閨蜜”，從一個女主的“獨角戲”到一群女主的“群生像”，人們能品出不同年齡段的味道，也能在人物臉譜中找到與己有關的靶點。
弔詭的是，我們發現，作品中有“可見的女人”，但也有“不可見的女性”。有人總結了“她題材”作品的演變：改革開放初期性別並不那麼重要的拼搏者、男性視角下為愛而生的新職場女性、精英文化影響下的完美職業類型、事業與愛情雜糅的都市白領、鬥爭於新舊價值觀的女性主義者。不管哪種類型，人們從中能看到故事裡的“性別女”，而作品卻未必呈現了獨特的女性價值。更甚者，人們從一些電視劇中甚至看不到人物，只能讀到宮鬥、宅鬥、婆媳鬥、閨蜜鬥，看到心機、算計、詭計。
面對越來越成熟、越來越注重品質的觀眾，“她題材”不該被簡單化、套路化、模式化。“她題材”贏得觀眾、贏得市場，關鍵還是要靠真誠與真實。有人說，想要寫“她”，先要懂“她”。的確，不瞭解女性，就無法寫好女性，更不能通過一部分人的想象來構造不真實的故事世界。無論古裝劇還是現代劇，不管架空的故事還是現實的情景，都應該建立在合乎邏輯、合乎情理、合乎常識的基礎之上，而不是“我不要你覺得，我要我覺得”。不瞭解“女性如何看自己”“女性如何看世界”，就很難走進她們的內心世界，也很難感受她們眼中的真實世界，談何立得住、站得穩、入人心。“她題材”的藝術創造，需要補上這樣一堂課，那就是拋棄“想象”、迎接“真實”；遠離“噱頭”，擁抱“真誠”。
圖片來自新華網
進一步地說，真正優秀的“她題材”作品，需要在時代中汲取養分。就說今年，新冠病毒肆虐，從病區救治一線到社區防控一線，從加班加點的流水線到夜以繼日的科研戰線，無數個“她”衝鋒在前、迎難而上，展現了新時代的女性風采和巾幗力量，值得藝術書寫。還是今年，脫貧攻堅要收官、全面小康要建成，從脫貧幫扶的幹部到包村到戶的黨員，“巾幗脫貧行動”一直在路上，同樣值得藝術謳歌。當然，人們想要的是風采、是精神、是力量，而不是什麼庸俗的、添油加醋的編排，藝術真實與生活真實一個都不能少。
如今，中國女性在社會上的勞動參與率高達70%，同時，61.3%的女性認為自我實現和目標是最重要的因素。正如哲人說，“世界就是一本女人的書”。寫好這本書，讀懂這本書，這世間才能有一片“燦爛千陽”。
這正是：
鳳凰于飛傳“甄嬛”，“知否知否”花開半，此處唱響“歡樂頌”，“那年花開月正圓”。“她劇”創作“前半生”，新劇舊集可探看？可探看！
大家晚安！
（李洪興 | 文）
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