01
《彷徨》中的絕大多數作品，雖然各篇在藝術形式上都有自己獨特新穎的地方，但總體來說都是通過幾件小事，或者幾段回憶，或者親生的經歷，或者客觀介紹，在很短的篇幅裡就把人物性格表現得淋漓盡致。這不得不說是魯迅小說藝術上極大的成功。
《祝福》這篇小說裡，就是通過祥林嫂不斷回憶訴說自己失去丈夫兒子的悲慘經歷，來表現周圍人從傷心到不耐煩最後到歧視的整個變化過程。在這個過程中，祥林嫂始終沒有變化，她一直都是悽慘的、哀傷的、絕望的。有變化的是周圍的人，通過這些人面對相同的人與事，卻逐漸冷漠麻木，最後毫不關心的變化，表現那個吃人的時代特徵。
《在酒樓上》通過呂緯甫自己講述這些年的經歷，來表現他對生活的絕望。尤其是通過給弟弟遷墳和送花給阿順這兩件無聊的事，把呂緯甫精神的絕望表現得淋漓盡致。
《示眾》更是如此。這篇小說幾乎是沒有情節的，甚至語言描寫都極少。大段的篇幅都在寫周圍人的看的動作。通過動作描寫表現看客的愚昧無知，他們不是為了關心事情本身，他們作為看客，只關注看的過程，而不關心看到了什麼。在這種只顯現客觀現實的寫作手法中，將不同的人物放在一個相同的空間裡，面對同一件事，居然產生相同的反應，來表現當時整個時代大眾共同的特點，那就是自私、麻木。
《彷徨》小說的這種結構特點，與西方現代小說的結構方式很相似。截取生活的橫斷面，不強調故事“有頭有尾”，從這個片斷中表現人物特點和時代特徵。《示眾》和《在酒樓上》都是這種寫法。魯迅創作時引入了西方現代小說的寫作方法，給人耳目一新的感覺。
02
《彷徨》小說一般採用單純明快的結構，很少錯綜複雜的線索，很少展開廣闊的場面，故事發展大多都是單線條的，更有很多是以第一人稱“我”從頭講起，從第一人稱的眼睛來看人物和敘述事件。
《在酒樓上》《孤獨者》《祝福》都是以第一人稱見證和敘述故事的作品。
《在酒樓上》呂緯甫遇上了年末尋舊的同窗，小說從這個同窗的視角，寫他與呂緯甫相遇的場景，以及兩人的談話。在這個談話的過程中，這個同窗始終耐心地傾聽著、感受著，發現著呂緯甫的變化，悄悄地悲傷著。從同窗的視角，我們看到了一個逐漸絕望的知識分子形象，感受到了他無盡的悲傷與無奈。這種第一人稱的寫作，很有代入感，能讓讀者如臨其境、感同身受。
《祝福》也是如此。通過第一人稱的視角，讓讀者看到魯四老爺家的愚昧、落伍，暗示了整個魯鎮都是如此。祥林嫂在這樣的環境裡，非但得不到關心和溫暖，還受到別人的冷遇與歧視。
魯迅小說的這種簡單明快的寫作風格，形象地表現了一種思想。讓讀者通過閱讀一個普通平凡的故事，理解其中深刻的社會內容和思想內涵。
03
魯迅的小說還注重運用插敘、倒敘的寫作手法。
魯迅為了突出寫人，在敘述方法上大量運用了西方現代小說的插敘倒敘，不講求時間順序，不固定在一條線索上，在一個相對封閉的環境下重複悲劇。《祝福》《在酒樓上》《孤獨者》都是這樣的作品。
《祝福》是用倒敘的手法，先通過魯四叔家裡陳舊落後的現狀，表現了整個魯鎮的落後。在這個環境中，祥林嫂的最終結局只能是死亡。開篇就描寫了臨死的祥林嫂的外貌，用“間或一輪”這樣的詞語形容她不久於世的現實。接著，再倒敘祥林嫂曾經歷的苦難，和受到世人歧視的經歷。這種倒敘的寫法，更深刻地表現了祥林嫂的悲哀與絕望。
《在酒樓上》詳寫了在酒樓上偶遇同窗的呂緯甫。通過他的自敘表現他的絕望。這篇小說似乎沒頭沒尾，就一個酒樓上喝酒的片斷。由這個片斷的描寫表現出人物的特點。所以，這篇小說也是不講求時間線索的。
《孤獨者》這篇小說，開卷即感受到一種十分沉重、壓抑和悲愴的情感氛圍。作品以送葬始，以送葬終，本身就定下了低沉壓抑的情感基調。而魏連殳的對於“寒石山”社會的無情揭露，對於自身處境以及當顧問後的清醒分析，“我”對魏連殳的同情，都讓作品在在封閉的結構中迴環往復，更加強化了作品的力量，也有助於啟迪讀者去認識形成魏連殳悲劇的各種原因。
魯迅是我國偉大的文學家、思想家、革命家。他的小說《吶喊》《彷徨》《故事新編》是我國現代文學寶庫中的精品，值得我們反覆學習，認真欣賞。
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