日本巖波書店的《巖波文庫》系列叢書，自1927年發行以來，因其
體型輕便、價格便宜，一直深受讀者喜愛，並且在日本出版界引領了出版“文庫本”的潮流。這也實現了巖波書店創始人巖波茂雄作為一名文化傳播者的理想。
△ 1953年時的巖波書店本部（發表於《書之話》）
今天跟大家分享的，是另一個以“巖波”為名的系列書——《巖波寫真文庫》的故事。《巖波寫真文庫》是一系列攝影集叢書，從1950年到1958年的8年半間共發行了286冊，每一冊圍繞一個主題展示200張左右的照片。與《巖波文庫》相同，同樣採用了小體型、低價格的模式——B6開本，64頁，定價僅為100日元。
這套「文庫本」，是日本攝影界的寶庫
《巖波寫真文庫》被視為日本20世紀50年代的照片寶庫，是攝影史研究家和攝影評論家們無法繞開的話題。而為了更加確切和詳細地瞭解《巖波寫真文庫》的故事，《知日》請教了現在巖波書店編輯部負責《巖波寫真文庫》復刻版的桑原涼。
01 名取洋之助與巖波書店
關於《巖波寫真文庫》的創立，首先要從相當於主編的名取洋之助說起。身為攝影師、編輯的名取洋之助，在日本攝影界和出版界都是舉足輕重的角色。名取在第二次世界大戰期間，在上海創辦了宣傳雜誌《SHANGHAI》，並於1943年拜訪了巖波茂雄。
△ 1953年時的神田古書街（發表於《書之話》）
巖波茂雄向來堅決反對中日戰爭。名取認為，要真正促進中日友好，需要改變在華日本人的意識，提出在中國出版《巖波文庫》的計劃。可惜這個計劃迫於戰爭的局勢最終未能實施。
1946年巖波茂雄去世，3年後，原本私營的巖波書店成為株式會社（股份有限公司），邁開了新的步伐，《巖波寫真文庫》便是其中一環。
“二戰”後日本印刷用紙受到國家管制，但美術用紙卻在管制之外，因此巖波書店考慮開展使用美術用紙的出版事業。
△ 1950年春，《寫真》一冊的拍攝情景。梯凳上的是木村伊兵衛，在後方支撐的是名取洋之助
與此同時，名取洋之助主編的《週刊SUNNEWS》休刊。於是在巖波茂雄的女婿、時任專務理事的小林勇的策劃下，《巖波寫真文庫》誕生了。
名取洋之助、曾參與《週刊SUNNEWS》工作的攝影師長野重一以及巖波映畫製作設立者之一的導演羽仁進成為最初的3名成員。
02 傳說中的“名取學校”
參與《巖波寫真文庫》編輯工作的都是一流的攝影家和平面設計師：木村伊兵衛、土門拳、東松照明、熊谷元一、藤本八四、河野鷹思、龜倉雄策，無一不是極具分量的名字。
△ 1950年6月第一次發行的5冊《巖波寫真文庫》
許多提及《巖波寫真文庫》的文章中，將這些與名取共同工作的大師級人物稱為“名取學校”，意在表明名取所倡導的“報道寫真”，即具有很強社會性、世界性的攝影類型對攝影界產生的巨大影響。
而對此，桑原並不以為是。
“《巖波寫真文庫》的工作方式，是先由編輯進行構思、分配頁碼，然後再決定需要拍攝的照片，最後也是由編輯撰寫照片說明文和編排。所以，攝影師拍攝的照片對於《巖波寫真文庫》而言只是素材的一部分，而進行整體掌控的是編輯。我覺得，用‘名取學校’這個詞的攝影史研究家是幾乎不瞭解其中的編輯工作的。”
△ 第72冊《廣島——戰爭與都市》（1952年）內頁
實際上，名取所期望的是由攝影家自己構思並進行拍攝的工作方式，但幾乎沒有實現。但無論如何，《巖波寫真文庫》的確是集結了一批優秀的攝影家，為我們留下了無數優秀的攝影作品。
03 《巖波寫真文庫》的現在
《巖波寫真文庫》共有286冊，主題各不相同，從《昆蟲》《雲》《富士山》等自然題材到《日本的庭院》《歌舞伎》《戰爭與和平》等人文題材，還有《北京》《和歌山縣——新風土記》等一系列城市主題，涉獵範圍相當廣泛。
△ 《心與顏》《戰爭與日本人》《一年生》3冊封面
1987~1990年間，曾有被稱為“復刻寬版”的114冊《巖波寫真文庫》復刻版發行。
“復刻寬版”放棄了原本簡樸的裝幀方式，採用了A5開本，並將封面膠貼於書體。排版上，邊緣留白這一點也與原版貼邊的緊湊排版不同。改版的理由是為了讓照片尺寸更大而能夠看清細節，並且裝幀上具有高級感，卻背離了《巖波寫真文庫》真正的意義。
△ 第13冊《心與顏》（1951年）內頁，模特羽仁進
“很可惜，‘復刻寬版’是不理解原版的特徵和緊張感的人所策劃的。”桑原說。
2007~2008年發行的《復刻版巖波寫真文庫》則原封不動地保留了原版的特徵，只添加了4頁解說頁。
同時，巖波書店也在所擁有資料的基礎上探索新的可能性。據說，《巖波寫真文庫》每一冊基本都是從3000~6000張照片中選出200張左右來刊登，所以留有大量未用的資料。在膠片已不暢行的今天，巖波書店正在設法實現這些膠片資料的數字化，以更好地留存這些研究素材。
△ 第143冊《一年生——某個小學數學老師的記錄》（1955年）的內頁
《巖波寫真文庫》創立後不久，日本便進入了美軍佔領下的高度經濟成長期，發行終止時，日本處於高度經濟成長期後半的媒體大轉換期。在這一時段發行的《巖波寫真文庫》，其資料價值是不言而喻了。
同時，儘管《巖波寫真文庫》的照片是以名取洋之助所主張的“報道寫真”為主，但由於眾多一流攝影家的參與，它作為珍貴的歷史資料的同時，可以說也具有不菲的藝術價值。
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