湘君祠
陈羽
二妃怨处云沉沉，二妃哭处湘水深。商人酒滴庙前草，萧索风生斑竹林。
湘妃竹
陈羽（733？-？），字号不详，吴县（今江苏苏州）人。早年在绍兴镜湖游，曾与诗僧灵一等交游唱酬。唐德宗贞元四年（788），在杭州，与戴叔伦游，时叔伦赴容州任，陈羽以诗赠行。七年，由桂州（今广西桂林）起程进京，准备应进士试，次年与韩愈、李观等同科登第。随后入蜀，居峨眉山附近。曾官东宫卫佐。后不知所终。工诗，所作多为游览写景，诗中多警策之句。如《春日晴原野望》一联“渐变池塘色，欲生杨柳烟就被宋代的胡仔所激赏。元人辛文房唐才子传》记陈羽及其诗曰“羽工吟，与灵一上人交游唱答。写难状之景了了目前，含不尽之意，皎皎言外。”
陈羽故乡江苏苏州
如《自遣》诗云：‘稚子新能编笋笠，山妻旧解补荷衣。秋山隔岸清猿叫，湖水当门白鸟飞。’此景何处无之，前后谁能道者？二十八字，一片图画，非造次之谓也。警句甚多。”《湘君祠》（一作湘妃怨），乐府体古诗，属琴曲歌辞。全诗将感情的线索紧紧附着在湘君祠周边的自然景物上，选取富有艺术表现力的“云、水、草、风、竹”等诗歌意象，营造出衰败，寂寞，苍凉的意境，并于潜在的对比中，昭示出湘君祠昔日的繁盛与今朝的萧索，具有沉重的历史沧桑感。诗歌开篇“二妃怨处云沉沉，二妃哭处湘水深”，生动地将湘君祠现出来。
秋山猿叫
洞庭湖畔，湘水之边，湘君祠笼罩在一片沉沉的阴云中。秉承远古的遗风，二妃忠贞的爱早已化作深深的哀怨与思念。“云沉沉”既是自然现象的真实写照，同时又象征着二妃哀怨的沉重。“湘水深”也在描绘景物特征的同时将二妃深切的痛苦隐喻其中。水深云沉，俯仰往还，诗人在此运用水墨画的艺术晕染法，赋予了湘君祠广阔悲凉的自然空间和沉重苍远的历史氛围。隐藏在广阔空间背后的是时间的潜流，流淌着作者的情感波澜。诗人接着描写：“商人酒滴庙前草，萧索风生斑竹林。”如水流年啊！
洞庭湖
眼前是湘君祠前疯长的野草，商人买醉留下的酒滴尽洒其上；耳边是萧索的风声，穿越洞庭山上翠绿的斑竹林，愈行愈远而愈真切。如今的湘君祠稀有人来，庙前的荒草暗喻着它的荒凉、衰败。昔日是多情佳人濡染翠竹的泪滴，今朝是重利商人洒满青草的酒滴，让人产生一种刻骨痛心的感觉，形成鲜明的讽刺效果。“斑竹”也称“潇湘竹”或“湘妃竹”。舜殁葬于苍梧之野，二妃相思恸哭，湘水之畔，泪染青竹，竹上生斑。
湘妃祠
晋人张华的《博物志》卷八：“舜崩，二妃啼，以涕挥竹，竹尽斑而今，这漫山沾满泪斑的竹林，任凭冷风穿越使人油然而生一种凄凉之感，充彻着一种历史的怀想。通观全诗，诗人精心选取“湘君祠”这一审美意象，采用由远至近的艺术视角，为读者展示出一幅自然物象、人情世态变迁的历史画面。萧索沉重的景物，寂寞悲凉的格调，深深地濡染着中唐时代特有的精神气质：凄冷、压抑、廖落、灰暗。这是一种阅尽人世沧桑后的悲凉之感，隐含着诗人对社会现实深深的不满和无奈。
湘君墓旁的湘妃竹
总之，陈羽此首《湘君祠》通过对湘君祠周围自然环境细腻传神的描绘，寄托深沉的怀古忧思，缅怀佳人的同时，表达出人世变迁，物是人非的悲凉感慨，具有沉重的历史感和强烈的艺术感染力，是诸多湘妃诗中的精品。
閱讀更多 不會為誰而停 的文章
