在這美麗的季節，在這怡人的時令，我們走出家門，我們徒步遠行，享受春日的拂面，也點綴著春色的繽紛。當然，古人也會乘著這美好的日子，走親訪友，留下一篇篇春天的詩詞。
比如，南宋後期一位著名的詩人——葉紹翁的名篇，《遊園不值》。
遊園不值
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
這首詩想必大家對後兩句“滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來”是耳熟能詳，甚至三歲孩童也能讀上一讀。
“遊園不值”不是說遊園不值得，不值的意思是沒有遇到的意思，或者說作者葉紹翁沒有進到“春色滿園”的院子裡去，沒有機會進去一睹春色，沒有能夠真的進去看到園子裡邊兒的春色。
葉紹翁呢，是一位南宋後期的詩人，和白居易一樣，很擅長寫七言絕句。那麼，這首《遊園不值》應該是他一生當中，寫的最負名聲的一首詩，一輩子中的最有名的一篇名篇。
但是關於這首詩啊，有很多的猜忌的聲音。
首先，我們可以認為作者葉紹翁，是真的寫了自己在盛春之下看到的一個“滿園春色”的院子，但是他自己沒有進去，沒有看到院子裡的春天的景象，他的腳也沒踩著人家的那蒼苔上，然後他還真的一仰頭看到有一隻紅杏冒院牆。有一隻紅杏還真就從牆頭伸出來了。
其次，作者可能並沒有看到有紅杏出牆來，他想創造出一種用一隻紅杏出牆來，活影活現的來代表著滿園的春色。所以，有可能作者設置了一個不可能的場景。這個不可能的場景就是：這個園子，你崩費多大勁甭管你想要進去，就是進不去，所以他是反覆的在圍繞著這個"進不去"來做文章，畢竟從詩中我們是得知，最終就是沒進去這個院子。
那麼就有人會問，這種可能性的依據是什麼呢？也許作者是真的看到春天陽光下，有一隻紅杏用院子裡伸出來呢？
那麼翻翻古詩詞，你會發現“一枝紅杏出牆來”應該不是葉紹翁的原創詩。在他之前，已經有很多詩人寫過類似的詩句，比如說最早寫這句詩的是晚唐著名詩人吳融的《途中見杏花》。
途中見杏花
一枝紅杏出牆頭，牆外行人正獨愁。
長得看來猶有恨，可堪逢處更難留！
林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未遊。
更憶帝鄉千萬樹，澹煙籠日暗神州。
這詩開頭兩句“一枝紅杏出牆頭，牆外行人正獨愁”就和葉紹翁的詩句有相同的意境。除了這首詩以外，吳融還寫了一首《杏花》。
杏花
粉薄紅輕掩斂羞，花中占斷得風流。
軟非因醉都無力，凝不成歌亦自愁。
獨照影時臨水畔，最含情處出牆頭。
裴回盡日難成別，更待黃昏對酒樓。
其中“獨照影時臨水畔，最含情處出牆頭”也是有這樣的意境。後來陸游寫的《馬上作》也有類似的詩句。
馬上作
平橋小陌雨初收，淡日穿雲翠靄浮。
楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭。
其中“楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭”是不是也很像呢？
另外，跟葉紹翁同時代的詩人張良臣也寫過，《偶題》。
偶題
誰家池館靜蕭蕭，斜依朱門不敢敲。
一段好春藏不住，粉牆斜露杏花梢。
“一段好春藏不住，粉牆斜露杏花梢。”這兩句也是和葉紹翁相似。所以啊，無論是在之前的唐朝詩人還是宋朝詩人，以及和他同時代的詩人，都寫過類似的詩句，或者說表達過類似的詩意，那麼有理由相信這兩句詩並不是葉紹翁的原創詩句。
但是，儘管又這麼多人寫過類似的詩句，卻沒有葉紹翁非原創的這句著名，讓人銘記於心，這又是為什麼呢？
這還是和這首詩表達的順序有關。
仔細閱讀，細細品味，你會發現詩句的順序不是我們習慣的大眾時間順序，那麼正常的時間順序應該是:
首先你敲人家的門吧—“小扣柴扉久不開”。春天到了，作者想走親訪友，想去自己的這位朋友家裡去看看他院子裡的杏花或其它春色，可是待“我”到了朋友家門口，敲了半天的門卻是沒人開門。那麼接下來，我們心裡就會在想“為什麼這門沒開呢？是家裡確實沒人呢？還是主人明明在家裡，就是不想開門納客了？”
這個時候順序才是“應憐屐齒印蒼苔”。自己心裡就在猜想“哦，想必是主人憐惜這初春剛發芽的青苔，怕我這鞋子的屐齒踩壞了這青嫩的青苔，所以不願意開門”。是吧，因為敲門沒人應，那麼詩人自己便開始了猜測：不開門原來是有原因的，好吧，那我就走了吧。剛掉頭離開，卻看到了紅杏。
接下來的順序應該就是“一枝紅杏出牆來”。作者心裡這時候就會很驚奇“沒進到你院子裡，沒見到院裡的風景，可這不你家有一隻紅杏出牆來了，我就知道你家院子裡應該是春意盎然”。作者透過這一隻紅杏探出牆頭，才會發現院子裡想必是滿園春色了吧。
最後才是感嘆“滿園春色關不住”。所以，這才是這首詩應該發生的時間順序，那麼作為什麼寫這首詩的時候，卻把時間倒置了呢？
再細細品讀，你會恍然大悟。作者通過倒置，將自己惴惴不安，心裡的猜想躍然紙上，突出重點。同時呢，開篇第一句也表達出院子主人對這美好的春色的憐惜，小心翼翼維護這滿園春色的心情，刻畫的淋漓盡致。一個“憐”字—憐惜、可憐，讓主人的內心世界直接暴露，“一絲一毫都許踩踏”，主人這麼的愛護院子的景象，那院子裡的春色該是怎樣的美妙，怎樣的令人神往啊。再往深了說，正因為這樣，你在外面小扣柴扉，你就是扣到天黑，主人也未必給你開門。
後面兩句，不得不說，葉紹翁是下了功夫仔細琢磨的。兩句詩遙相對應，春色關不住，紅杏出牆來。那這給人的一種感覺就是，就這讓你看到的紅杏就是滿園的春色，代表了院子裡的春色，代表了作者心目中的春天景象。就個人情感上，前三句，也是充滿了失望、失落，而最後一句發生了大轉移、大轉折。前三句和這最後一句，形成埋伏筆和抖包袱，前三句都是為了最後一句的意外和驚喜。
整體就形成了整首詩，景中情，詩中有人。為什麼這樣說呢？
雖然詩中小扣的是個籬笆、柴扉，但這門經常關著，說明了這院子的主人懶於社交，疏於往來，毫無功名利率之心。雖然這門經常關著，可這滿院子的春色卻是止不住的透到牆外，讓人生出無暇的聯想。這就說明，這主人雖然清高、不愛名利，但自己卻是陽春白雪，讓人不由得遐想。
另外，最後兩句如同小時候，老是教導給我們的，富有哲學。一切美好的事物，都具有積極向上的、頑強的生命力，這難道就是一堵牆樣的阻礙能夠阻擋的嗎？這難道就是你那柴門能關得住的嗎？新生的力量，任何的生機和活力都是無法阻擋的。
所以啊，有這麼多的因素，這麼多的情感和這積極向上的哲理，你就能明白為什麼有那麼多人寫這樣的詩句卻不如葉紹翁的出名。因為他們的“一支紅杏出牆頭”在整首詩的結構中，並沒有得到凸顯。
例如宋融的“一枝紅杏出牆頭，牆外行人正獨愁”這句詩重點根本就不在紅杏上，而是在行人獨自發愁，根本就沒有任何的力量。
再比如張良臣的“一段好春藏不住，粉牆斜露杏花梢”，這又是粉牆的，又是雨露的，太複雜，根本就沒有“一枝紅杏出牆來”來的乾脆、直接明瞭，讓人能夠一下子記住了紅杏。
所以啊，雖然葉紹翁也許名氣沒有他們大，或者寫這句詩的時候，也是參照了他們的詩句，但他寫出來的是最有力量的，也是最簡單最集中的。
所以啊，對於葉紹翁很有必要在文末作一個比較詳細的瞭解。葉紹翁，南宋時期的詩人，是所謂的江湖派代表人物。這個江湖詩派啊，字面上意思都能理解，就是一些沒做官的、一些平民，輾轉江湖，靠著寫詩賣文來維持生計。據說，當時在杭州一個商人陳琦，他特別喜歡結交這些江湖詩人，他為這些詩人刻印詩集，就給這起了個名字叫——江湖集，所以也就有了江湖派。這些江湖派詩人，非常注重練字，特別喜歡寫這種七言絕句，所以葉紹翁這首詩應該是江湖派的代表作了，雖然這首詩不長，但非常的精巧、精緻，讓我們讀來久久不能忘懷。
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