家庭是经由婚姻、血缘或收养关系所组成的社会生活的基本单位。每个人都从属于一个家庭，并在家庭的文化和情感的熏陶中学习与成长。
随着经济社会的发展，家庭生命周期在缩短，家庭原有结构日趋衰解。日本电影《小偷家族》讲述的便是6个毫无血缘关系的男女老少组建起的一个新型家庭的故事。在这样一个特殊的家庭，有年迈的老奶奶，有劣迹斑斑的中年人，有从事风化行业的年轻女子，有辍学无依的小孩子，他们是社会最底层的公民，是日本人称作的“无缘之人”（血缘、地缘、社缘）。
为什么原本没有任何亲情联系的6个人能够成为一家人，并且显得如此的温馨、和谐？！
知名心理咨询师武志红曾经写过一本书，叫《为何家会伤人》，书中诠解了家庭问题的深层根源以及建设健康家庭心理的重要性。可见，并不是所有的家庭都是滋养人生、收获幸福的场所，有些家庭确实给我们造成了终生的阴影。
家庭是一个令人向往的爱的家园，有爱则家全，无爱则家破。爱包含家人彼此间的尊重、善意、信任、陪伴与帮助。如果没有了这些因素的支持，家庭的结构与功能将大打折扣。
爱的荒芜，拒绝原生家庭
心理学上将人一出生与父母生活在一起的家庭称为原生家庭，而把我们成人之后所建立的新家庭或离开原生家庭之后自然形成的家庭称为再生家庭。
通常对我们具有决定性影响的是原生家庭。《小偷家族》中的家庭，从每个家庭成员的角度看，它属于再生家庭。从其维系的时长看，它还是典型的临时性家庭。
从影片的讲述，我们可以体悟每个置身再生家庭的成员背后的心理动力。
①信代与纪亚，亲子关系的疏远与割裂。
信代帮由里剪发后，点起火来，把由里以前的小服饰烧了。她紧紧地抱着由里说：“他们打你，并不是因为林林（由里）不乖。他们说是喜欢你才打你，那是骗你的。要是喜欢你的话，……”信代哽咽着，摇晃着由里的身体，大脸贴着小脸，她声音略带抽搐，眼泪止不住地滑落：“要是喜欢你的话，就会……就会……抱着你。”
画面非常温暖感人，红红的火焰映照着一对没有血缘关系的“母女”的脸庞，信代用满满的关爱将由里的整个身心柔软地包裹起来。由里虽然不完全明白信代的意思，但她能够感觉到旺盛的暖意带给她的安全与舒适。
信代近乎自言自语的描述中显然夹杂着深深的个人生存记忆——她阴暗童年的伤痛又一次被触碰。
由里恰似信代的内在小孩，她从由里的身上看到了自己童年恐惧、不安、无助的影子，看到了童年时光留给她的一生的隐痛。
当与自己命运相近的由里出现时，她立刻生起同情悲悯之心，那个夜晚，由里已经被送到自家门口了，但是信代仍然坚持把她留了下来。她不希望自己的悲剧再在由里的生命里发生。
信代被抓之后，她问警方人员：“林林自己说要回家的吗？……孩子是不会说那种话的！”
警方人员说：“孩子都是需要母亲的。”
信代说：“这是孩子母亲自己那么想吧。生下孩子就自然成为母亲了吗？”警方接着说她诱拐孩子的理由，她说：“可能是因为我憎恨我的母亲吧。”
由此，我们可以判断出信代原生家庭中她与母亲的糟糕关系。母女间的情感罅隙、关系疏远、彼此憎怨应该由来已久，并成为信代心里始终挥之不去的阴影。
纪亚是奶奶前夫的外孙女，她们也没有血缘关系。纪亚自小离家出走，是奶奶收留了她。影片没有交代纪亚离家的具体原因，但从奶奶与其的言语对话中，我们似乎也能感受到，纪亚与父母的关系是不尽如人意的。
纪亚在与警方沟通时她很惊讶，她以为父母知道她和奶奶生活在一起，而警方明确告诉她，她的父母并不知道。这其实从侧面反应出纪亚父母对她的漠不关心——这么长的时间，奶奶每月出现在他们家，但是他们居然都没有发觉离家多年的女儿就是跟奶奶生活在一起的。
至少在纪亚父母的眼里，他们已经忘记这个女儿的存在。长久的亲子分离，亲情便愈发的浅薄。
②由里：夫妻关系对孩子的负面影响。
原生家庭中的夫妻关系是最重要的关系。武志红认为，夫妻关系是家庭的核心。
由里的原生家庭中父母争吵不休，家暴不断，紧张撕裂的夫妻关系严重影响到孩子的教育与成长。
一方面，一个永无安宁的家庭氛围中，孩子会被迫恐慌、畏缩、胆怯，孩子对父母的争吵非常害怕，不知所措。这对于塑造孩子个性与人格极为不利。后来我们也看到由里在再生家庭里，言行充满畏惧，不敢勇敢表达，性格比较柔弱。
另一方面，孩子会误以为是自己的不好、不乖、不该，造成了家庭的战争。这会形成自责、自卑、自闭、自抑的性格倾向和自我拒绝的心理阴影。自我拒绝加剧的话，必然发展为拒绝家庭、厌离家庭，最后一旦有机会逃离便不愿意再回到原生家庭。
电视中播出寻找失踪儿童的信息时，信代和柴田治有点慌乱，他们不知道如何是好。于是问由里是否愿意留在此家，由里明确表示愿意，她不要再回到原来的家庭。
从信代、由里、纪亚的坎坷经历，我们可以发现因为失去父母及家人的关爱，孩子们感受不到家庭的温情与安全，感受不到亲情的呵护与陪伴，他们被爱、被尊重、被认可的心理需求得不到满足，于是他们越来越游离于家庭的边缘，越来越拒绝家庭及家庭成员。他们希望在另一方天地寻找到新的归宿、心的抚慰。
正是因为具有这样的心理动力，“小偷家族”诞生了。奶奶、柴田治、信代、由里、纪亚、祥太组成的再生家庭弥合了大家爱的缺失，他们平等相待，互爱互助，构建起一个超越彼此原生家庭的“爱心堡垒”。
爱的回归，投身再生家庭
日本教育家木村久一说，
家庭应该是爱、欢乐和笑的殿堂。
“小偷家族”无疑给予了各个成员爱的呵护和陪伴，欢乐和笑一直在这个家庭弥漫。
- 爱是用心陪伴
虽然柴田治没有多少文化，却是两个小孩的忠实的陪伴者和欢乐的源头。
祥太一人躲在废旧汽车里玩，柴田治找到他后陪他一起聊天，祥太说起“小黑鱼”的故事，柴田治便开始捉弄他、追逐他，俩人兴奋地游戏打闹，欢愉的笑声在空旷的停车场上空久久回荡。
冬日深夜，柴田治叫祥太看雪景，然后他们一起堆起雪人，没有顾忌，无畏严寒，只有彼此陪伴的温暖荡漾在飘忽的雪帘中。
由里的到来，增加了家庭的话题。大家对由里非常关心与爱护。信代为由里剪发，奶奶、信代陪着由里去购买夏衣。
祥太和由里经常在一起玩耍，他们成为形影不离的朋友或兄妹。柴田治抽空给孩子们表演魔术，一家人其乐融融。
在这些家庭生活的细节里，我们感受到了浓浓的亲情，家人间用心陪伴的幸福。
- 爱是关心呵护
由里刚到新家经常尿床，信代和奶奶都没有责备她，而帮助她克服。信代换下床单，奶奶教给她防止尿床的办法，并让她靠自己睡。大家对由里充满了善意。
可能是祥太对于认同由里这样一个妹妹心存芥蒂，所以当柴田治提出叫由里“妹妹”时，他稍有不快。他一个人出去了。此时，由里坐在家门口静静地等着哥哥回来。
纪亚与柴田治在家时，纪亚关心地询问他们的房事如何解决的，柴田治说了一句很重要的话，我们的关系靠的是心，而不是靠的性。
家人间和睦相处，互相关心，坦诚沟通，营造出温馨感人的家庭情境。
- 爱是扶持帮助
柴田治因为脚伤休养在家，信代忙里忙外，悉心照料他。
奶奶主动为新来的由里缝制衣服。
信代被抓后主动揽下了全部的责任，避免了柴田治的受罚。
祥太带由里来到超市，本来打算自己进去偷些东西的。他让妹妹在外面等着，谁知妹妹也进了超市，并且偷了一包食品。情急之下，祥太为了掩护妹妹脱身，顺手拿起一包水果夺门而逃，结果摔伤，并最终导致家族被暴露。
虽然他们的行为是可恶的，但是祥太的动机与勇气是值得赞叹的。对才认识不足一年的小女孩，祥太就能够做到拼命舍身相助，真的令人动容。纵然是真的一家人，能够如此做的人又有多少呢？
在这样一个再生家庭，没有华丽的教导，没有特殊的背景，没有渊博的学识，没有充裕的财富，没有宽敞的空间，但是大家却互敬互爱，守望相助，共同依附，撑起一个和谐温暖、幸福喜悦的大家庭。这一切靠的是爱——真诚无私的爱。
爱的流动，家庭并非指固定的、共同的居所
从原生家庭到再生家庭，我们看到了爱的力量，看到爱发挥的巨大作用。“有爱才有家。”
即使家庭人丁兴旺、富丽堂皇，没有爱也不是真正意义的家；即使家境贫寒、人员分离，只要有爱存在，家就永远不会解体。
①关系的无法解除。
柴田治、祥太去探望信代时，她告诉了祥太当初被他们遇到时的一些细节信息（时间、地址、车牌等），凭此信息祥太可以找到自己的亲身父母。信代身在狱中仍牵挂着祥太，她选择告诉祥太身世信息。虽心有不舍，但为的是孩子将来的美好生活。
身已分，情未断。再生家庭的实体已经不复存在，但是家人间的牵挂、惦念始终未减，关系亦无法解除。无论什么样的情境之下，信代都将祥太、由里视为了自己的孩子。她所有的心思都倾注在孩子们的身上。
②角色的无法替代。
柴田治与祥太之间情感牵绊，也使得他们不放心彼此的生活。祥太来到柴田治的新住处，一起吃面，一起谈笑。祥太还陪柴田治住了一晚，这一晚，他们似乎又找到以往家的味道。
次日，柴田治送祥太坐车。祥太上车之后，柴田治仍疯狂地追着车奔跑，不停地呼喊祥太的名字，不停地挥手，他多么希望孩子能回到自己的身边。
祥太在车里，默默转过头来，看着柴田治越来越远的身影，他头偎窗户，然后轻轻道出一句“爸爸”。
这种不是亲人胜似亲人的离别场景，格外打动人心。在他们彼此的心目中，柴田治就是祥太的父亲，祥太就是柴田治的儿子。家庭居所没有了，但父子的角色谁也无法替代。
③情感的无法磨灭。
莎士比亚说，
无言的纯朴所表示的情感，才是最丰富的。
信代被抓，祥太上学，由里回家，这一切发生之后的某天，纪亚又来到了他们一家人原来的住处，她推开那扇久违的房门，朝里面仔细打量着。也许她永远无法忘却关于再生家庭的记忆，无法忘却关爱她的奶奶，陪伴和帮助她的柴田治、信代，给她带来欢笑的祥太、由里。我想，家人们的爱将是纪亚一生最为宝贵的财富。
由里孤独在自家的走廊里面玩耍，她口中念念不忘的还是纪亚教给她的儿歌短语。她的心里同样忘不了一家人的那些欢快幸福的时光。她玩累了，站上小凳，趴在栏杆上，呆呆远眺着远方，她多么期盼信代或祥太等——真正的家人出现啊！
我绝对相信，再生家庭的一家人一定会再次相聚的，因为虽然固定的、共同的家庭处所消失了，但他们的关系、角色、内心的情感都没有消失，而这些才是家庭的内核和纽带。
《小偷家族》瞄准了社会最底层公民的生存状态，深刻解析现代社会家庭变异与重构的潜在动力。影片通过细微温情的描摹，温馨氛围的营造，柔美人性的展现，引发观众对家庭观的检视和对家庭伦理的反思，家庭的意义不在于形式、结构、功能和物质，而在于爱的归宿。
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