金像獎。
獎座以銅鑄造，高43.8cm、重5.5鎊。獎盃主體的女神像，是以1979年香港小姐冠軍鄭文雅為原型。
曾幾何時，香 港被譽為“東方的奧斯卡”。影響力輻射全球華人地區，是兩岸三地華人電影界，最重要的獎項之一。
如今，門前冷落車馬稀。
這幾年，還活躍的，有一定票房號召力的影帝差不多都年近六十，劉德華、梁朝偉、張家輝、劉青雲、古天樂、周潤發等。
其他影帝都要三兩搭配，才有一點票房號召力。
反觀內地，新一代明星徐崢，黃渤，鄧超，沈騰，吳京，早已佔據絕對主導地位。
如果不是無聊，愛電影的你可能記不起，這個月是 電影金像獎 的頒獎月。
1982年，香港電影節的權威雜誌《電影雙週刊》組織一群電影人，與電視媒體合作，成立一年一度的頒獎典禮，用來評選表彰優秀的電影和電影人。
創辦者沒有采用類似金龍，金鳳，金馬，金華等中國元素為其命名。而是直接與美國奧斯卡同名——
“金像獎”。從一開始就展示了他們的眼界與雄心：並不想偏安一隅，志在“華人的奧斯卡”。
在立足本土的基礎上，金像獎打破壁壘，接納全球華語電影。從而奠定了它在華語電影的權威地位。
它是全球華人電影一年一度的盛會。每屆頒獎典禮，都能吸引兩岸三地和全球各大媒體矚目。電視媒體，雜誌報刊都實時捕捉關於頒獎典禮的一切。
配合媒體，委員會也搞出，“紅地毯最佳著裝獎”等花邊噱頭，人聲鼎沸，車水馬龍。
然而90年代開始，以《終結者》為標誌，電腦數字技術全面介入電影製作。
好萊塢相繼推出《侏羅紀公園》，《玩具總動員》等數字科幻經典。
1997年的《泰坦尼克號》 ，更是以21億美元的全球票房紀錄，席捲全球。
隨著好萊塢的電影全球崛起，港式電影在東南亞的海外市場，相繼淪陷萎縮。
就連香 港本地，也被好萊塢電影來回屠榜。
在本土市場和港產片全線潰退時，大批電影人將目光投向擁有廣闊市場的內地，紛紛北上。
這種背景下，雖然金像獎的凝聚力和權威性不比以前，但廋死的駱駝比馬大。
比起“德芙雙煞”絲滑的鬧劇，電影金像獎仍然是亞洲電影最權威的電影盛事。
這種情況下，金像獎完全可以藉著自己的權威性，為香 港電影打開一條生路，煥發“第二春”。
而金像獎卻選擇放棄融入華語影壇，退居一隅，故步自封。
香 港電影金像獎前主 席陳嘉上曾表示：“評選所有的華語片，並不是金像獎負責的範圍。”
陳嘉上甚至明言：如果因為香 港電影越來越不受重視，這個獎就越來越不受重視的話，我們就認命吧。因為金像獎是為香 港電影打拼的，如果沒有香 港電影，金像獎也就沒有意義。
這種自我感動式，其實是眼界的狹隘。
強分彼此，完全有違“金像”的初衷。
回顧近年金像獎，包攬影帝者，皆是港星。能獲得影帝的電影，背景一定是香 港故事。
《歲月神偷》、《激戰》、《寒戰》、《竊聽風雲》都是如此。
最近一次例外，是2007年李連杰《投名狀》獲得影帝。不過《投名狀》從導演、主要演員到團隊都是港人為主，李連杰也是香 港武打電影的代表巨星。
至於影帝，內地影星，提名的都少。
35屆金像獎，《智取威虎山》提名最佳影片，梁家輝因《智取威虎山》的反派角色座山雕，提名影帝。張涵予作為主演，卻隻字未提。
2019年由《紅海行動》作為陸港合拍影片，入圍最佳電影提名。但其主演的張譯，被完全忽略。
內地背景的影片和演員，偶爾會在女配，男配等獎項專業陪跑。
萬幸的是，金像獎沒有徹底做絕。
還是有三位女星因出演港片，獲得最佳女主角。趙薇《親愛的》、章子怡《一代宗師》、周迅《如果愛》
看得人五味陳雜。
如果說這些都是小花招，小狹隘的話，35屆電影金像獎最佳電影，就是在作死。
一部只有50萬製作費，票房可憐的冷門電影。從導演編劇到背景音樂燈光，服裝設計，沒有任何提名，
卻橫掃多部鉅製，打敗9項金馬提名，7項金像獎提名，狂掃大獎的的《踏雪尋梅》。
獲得金像獎最佳影片。
這簡直就是滑天下之大稽，黃百鳴大罵：“一套50萬製作嘅電影，喺其他獎項一個獎都攞唔到，點可以叫最佳電影？”
這部片，我不便多提，更是不想多提。荒謬無底線，極盡抹黑之能事。
如此明目張膽地夾私貨，小金人的遮羞布，算是被徹底撕下了。
35屆金像獎是一個分水嶺。
如果說以前，是抱怨其不公，不肯改變或者擴大頒獎範圍。
現在，愛誰誰。
內容說完了。
關注小 ONE，讓我在您的碎片時間，聊上幾句。
謝謝。
完。
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