藕断丝连的飞白，闪转腾挪神秘笔法，揭秘林散之如何成就草圣之道

在行书和草书的书写中，有一种重要的笔法不可或缺，即“飞白”。书法艺术作品中出现飞白，是书法之美的重要看点之一。

• 飞白，顾名思义，用笔飞快一撩，或以枯笔轻轻掠过，使所写的笔画线条呈毛丝状而显墨淡，以区别其他线条黢黑的实墨色。
• 下图为萧娴先生所作镜心，其中除第一个字“云”中有多处使用飞白笔法，后两字笔画中局部也有飞白呼应，使整个画面黑、白、灰相间，色调柔和，卓然有致。

“云”字写出飞白，使整个字的墨色产生阴阳变化，极大强化了艺术感染力

飞白，是如何被写出来的呢？无非两种可能性

• 一种可能性，当笔画中墨近枯竭，或用很快速度行笔，就会出现飞白的效果，这种情形下，一笔之中，墨痕丝丝缕缕，是可遇而不可求的自然现象，亦或是书家有效控制行笔速度的结果。
• 这种飞白效果的优点不仅能彰显书写的韵律感；更能让笔画之间、字与字之间气韵贯通，自然流畅。
• 这种飞白的一般写法相对比较容易，但很难完美。放大细节，取上图第一个字“云”为例，飞白笔法本身仍有些许不尽人意之处，对大多数书法家来说，进一步追求完美是极其困难的，因为飞白的呈现效果很难被人为控制，具有极强的偶然性。

两处飞白，一短一长，一矩形一三角形，相映成趣，但笔法稍显粗略

• 那么几近完美的飞白效果又是怎样的呢？
• 更完美、更高难、更艺术的飞白效果，只可能是作者通过高超的书写技法，控制好笔的含墨、含水量，刻意写出来的，而不是撩出来或是掠出来的。这是第二种可能。
• 写出飞白是顶级书法高手的笔法绝技之一，换种说法，只有写出来的飞白才有可能晋级到顶级草书行列。
• 在这种书写功力支持下，写出来的笔画飞白和牵丝应带的飞白效果，需要书家具有超级老辣的笔力和书写时高度的精神灌注。如此高级的技法是大多数书法家也难以企及的，至少也是难以做到次次成功的。
• 下图这个“晚”字取自林散之先生所作草书《杜牧山行一首》，整个字所有笔划都带有飞白笔法，是枯笔求润的成功范例。

• 从上一个字牵丝映带下来的第一笔开始，到“免”的长撇结束，所有笔划一气呵成，其中急、缓、停、返、转、拧、折、翻、顿、收等等一系列闪转腾挪动作如同在刀尖上舞蹈，容不得一点差池；从图中标出的笔触效果看，简直就是鬼墨神笔，天使仙差。
• 林散之凭借精到笔法所表现出高超的精妙飞白效果，将枯润分寸拿捏得如此得当；将水墨线条书写的如此劲道，真史所罕见，其一笔之中内涵之丰富，装饰效果之显著，牵丝应带中的飞白效果之飘忽，给整幅作品增添了巨大的艺术感染力。

“草圣”林散之 草书《杜牧山行一首》

就凭“飞白”这一个审美点，就不难窥见林散之书法艺术的高难和高妙，那他是如何练就这一笔绝技的呢？我们又如何能学得一二呢？

• 当然，书写的熟练是最低的要求。看“草圣”林散之的草书作品，我们会发现，相同内容他会写十几幅、几十幅甚至上几百幅，难道他大量生产批发盈利吗？在没有出名也没有书画市场的上世纪六、七十年代文革期间，卖字是不可想象的。他这么做绝对就是为了书写的熟练和训练敏锐的控笔手感。写出飞白还不够，使整个字的墨色产生阴阳变化；使笔触写很长的连笔也不散峰；使折笔、拧笔、转笔的水墨肌理毕现，才能极大程度地强化书法艺术摄人魅力。
• 只有在熟练到凭肌肉记忆就能完成整幅作品，即一气呵成的程度，才能逐步追求牵丝应带和笔画连写等飞白的质量，以及表现出的高难度艺术性，到了这个层次，语言已经无法描绘怎样的飞白之高低优劣，此处正是“无法胜有法”的艺术最高境界，需要靠个人造化自己感悟了。